首先，要祝賀《嘉年華》的導演文晏獲得金馬獎最佳導演獎！
（又有好多高質量的片子可以看啦～～《血觀音》還獲得了最佳女配角，據說由飾演《嘉年華》裡的女主之一——小米的演員獲得，也算是個意外之喜！）
晚上連著看了兩部電影，《尋夢環遊記》的影評已經發在了朋友圈和豆瓣短評上，不準備再單獨寫長評了。而看的另一部電影《嘉年華》在這個時候獲獎，對電影本身是一種莫大的肯定，也似乎帶有某種冥冥註定。它與當下的事件結合、與獎項結合，或許能因此獲得更多的關注。
導演在領獎詞中說“感謝她們，為那些不能發生聲音的孩子們，發出聲音”，夜貓覺得是非常有態度的發言，而且像她的電影一樣理性而剋制。也足見，她和這部電影都非常值得這份讚譽和肯定！
對於這部電影，我最大的感受就是標題那句話，這句話應該是波蘭詩人斯坦尼斯耶的《更凌亂的思緒》中的詩句翻譯改編的，原句是：No Snowflake in an avalanche ever feels responsible.（沒文化的夜貓度娘出來的）。電影裡的每個人，甚至銀幕外的我們，都需要為這個或者這類事件負責，我們生存的環境滋生的罪惡、我們的健忘，我們曾經或者現在還在戴的有色眼鏡等等，其實都是“罪根”，而電影中每個人的“罪根”，下面會一一道出。
（有大量劇透，慎看）
生而不養、養而不教的父母
電影中被侵害的其中一個女孩——小文，她還在上小學，但從開頭的一些細節比如戴假髮、玩自拍、喝啤酒、在酒店唱k，可以看出，她其實是一個愛美、不太懂事，又有點逆反心理，稍不加引導就可能走岔路的女孩。
這樣的女孩身處在一個什麼樣的家庭中？
她的家庭雖然表面上完整，但母親是個打扮時髦且熱愛跳舞的女人，出事的當晚，她在外面跳舞到兩點才回家，根本沒有發現女兒晚上沒回家，平時基本不怎麼管教孩子，甚至連買菜這種事都是女兒去做。事情發生後，為了掩飾自己內心的羞愧，她扇了女兒一巴掌、扔掉她的裙子、剪短她的頭髮。我真的難以想象，一個母親對女兒所做的事居然是最典型的“蕩婦羞辱”，她是這部影片中最負面的“養而不教”的典型。
至於孩子的父親，則完全是一個無能又懦弱的人，和妻子的感情不合卻不離婚，孩子基本交給妻子照顧，自己一年才回一次家，看生存環境估計工作能力也一般。在影片前半部分，他是“缺位”的，後半部分雖然陪在小文身邊，但面對上級要求他籤“承諾書”，他虛弱地拒絕，帶著女兒做二次“否認體檢”等這些都顯示出他非常無能的一面，
作為一個丈夫他沒有盡到該承擔的家庭責任，作為一個父親，他沒有保護也沒有教會女兒保護自己，他是既不養，也不教，某種程度上他比小文的母親更可惡！
而電影中的其它人，事件中另一個受害女孩張新新的父母，給我的感覺就是周雲蓬的《＊＊孩子》（這首歌被禁，星號自加，自我和諧）裡唱的那種人，明明加害人是張父的領導、張的乾爹，張父卻為了自己的面子、為了對方提出的利誘條件，不僅自己選擇和解，還出面遊說小文爸翻供，我相信
換一個周雲蓬歌裡的場景，他絕對就是那個說出“讓領導走”的人！電影另一個主角小米，她是一個“黑戶”，不到13歲離家出走，電影裡雖然沒有交待原因，但是這背後卻是一個細思極恐的故事。她為什麼離家出走？她從家裡出來之前受到了父母什麼樣的對待？是不是父母重男輕女，所以她走失也沒關係？或者她是個留守兒童，父母得知消息找她的時候，她早已失去蹤跡？我腦補了無數，但再怎麼腦補都補不足這背後父母角色的缺席。
此外還有莉莉和小健，他們一個像沒怎麼受過教育，只能做酒店的前臺，一個年紀輕輕就成了“混混”，這背後又是多少父母角色的缺失？多少原生家庭的傷害和陰影？
我試圖接受傳統的觀念腐蝕著一些父母的思維，重男輕女不是個體現象；
我也試圖理解那些為了“保護”還“小”的孩子，就逼停性教育教材投放的家長；
我也能明白生存的壓力逼得父母們為了生計，不得不把孩子留在家鄉、交給幼教機構；
我更知道大多數父母甚至是送孩子去豫章、楊永信那的父母都有某些為孩子好的初衷...
但當真的罪惡發生的時候，
又有誰來原諒這些或多或少都存在缺席的父母？
又有誰，能撫平這些孩子身心的傷痛？
為了生存掙扎的小米、莉莉、小健、酒店老闆
把這三個人放在一起，是因為他們本質上是一種人，可能本質並不壞，但為生計都有太多的無可奈何，也都在無意中助長了惡的滋生。
酒店員工小米目睹了事件的發生並拍下了視頻，但是她一開始被老闆壓迫，不准她提供證據，後經小健“點撥”，又決定鋌而走險，希望用這些證據去換取自己的利益。她做的事情讓人憤怒，但是她這個人卻無法讓人憎恨，年少離家、沒有身份，三年裡在15個城市漂泊，她只是想保住工作，想留在這個讓她覺得溫暖的城市，卻原來沒有哪裡是真正溫暖的，每一個地方都有不為人知的險惡 ，她不無辜，但她也是另一個被傷害的人。
莉莉則是一個隨波逐流的人，她抓住一切機會施展自己的魅力，希望找一個依傍，哪怕是小健那樣的混混。她工作的酒店甚至小健可能都是她人生的一個跳板，她太懂得社會生存的法則，所以她不會違背老闆的命令，但她也是無力的，所以才會被小健、被自己“心愛的人”安排去招呼“老闆”，還為了小健墮胎，在痛苦中惦記的“報復”，是生一個孩子去小健面前叫她爸爸，也是她說出了那句最經典的“下輩子不要做女人”，她不無辜，卻又柔弱可憐。
導演的女性視角和女性主義觀點是比較明顯的，所以男性角色在裡面多是無能的。小健這樣看似囂張的混混其實不過是老闆們的馬仔，酒店老闆即便打拼出了一些事業，過著人前風光的生活，但內裡仍是虛弱的，出了事一樣要小心翼翼，他們有意無意的幫助了罪惡的發聲，絕對不無辜，但他們的無能和無奈又多少消解了這種“罪根”。
一些顯而易見的加害者：劉會長、王隊、醫生
以上這些人一個是直接加害者，其餘是收受賄賂助紂為虐的警察和醫生，都是人渣一樣的存在，本不需要單獨分析什麼，我只是想問一個問題，這些人是如何逐漸成長和發展起來的？這或許才是身處這個社會環境的我們每個人需要反思的。
那個賣非實名電話卡的人
最後提的這個人，我是有私心的，因為我本人就深受其害，我的身份證曾遺失過兩次，被人盜用辦了無數個非我自用的電話號碼，給我的生活帶來了很多不便甚至困擾，至今還在和中國移動“掰扯”。這些賣“非實名”電話卡的人，他們的卡基本都不是非實名的，而是盜用了像我一樣的人的身份證去辦的，再賣給那些不想用身份證辦卡的人，比如電影裡的小米。
這個賣非實名卡的人，他本身做的就是違規的事情，他的行為直接助長了小米的貪慾，並因此讓她受到別人的生命威脅，失業甚至“差一步”徹底墮落，也間接導致了兩個被傷害的女孩，在等待“真相”被徹底揭發的漫長時間裡受到了更多的傷害，他們的存在其實是在提醒我們什麼叫“
勿以惡小而為之”，所以，你能說他是無辜的嗎？而另一層面，這些買賣卡行為、甚至身份證盜用背後執行和監管的某些失誤，我不方便展開，但能抹掉他們的責任嗎？
這部電影中導演澎湃的情緒和力量在裡面的很多符號中都有表達，夢露雕像的樹立和拆除（以及她腳上貼的那些小廣告）、即將開業的彩色遊樂場、小文養的金魚、小文的裙子、小米的耳環口紅、小米的電動車，甚至是王隊收到的魚、小文媽的化妝品，其實都有很多意義，感覺一一解讀，我可能會寫到天荒地老。
不過， 有必要一提的是，影片的結尾和《尋夢環遊記》的結尾一樣，都有一點強行圓滿的意思，《嘉年華》是為了眾所周知我們都懂的原因，擱以往，我肯定會覺得遺憾，但這次我卻出乎意料地不覺得反感，我甚至有種長舒一口氣的感覺，大約是因為前面太過壓抑，而人又是如此渴望光明！我尤其喜歡結尾的那一段音樂，彷佛敲擊在人心上的鼓點聲讓人多少能獲得一些振奮的力量，我們都不是無辜的，所以才更需要盡我所能爭取更多的溫暖和光明！
最後希望大家可以去影院支持下這部好電影，把它的排片推上去，像豆瓣上的一個短評說的：我們有了《熔爐》，還需要看《熔爐》的觀眾。
