要論現在最火的劇，莫過於《慶餘年》了。
這部劇，一旦追上，就絕對不會想放下，一旦不放下，就想一追到底。它是一部奇劇，牽引你的大腦神經不斷得到新的刺激點和興奮點，在被劇情和劇中人物吸引的同時，又能哈哈一笑，回味無窮。
那它奇在哪裡呢？我認為有這三奇：
1.畫風清奇
說它畫風清奇，在於說雖然也講權謀，利益，爭權奪位，但卻並沒有正史那種恢弘感，閉上眼睛，看到的場面，哪怕在皇宮，都是皇帝穿著寬鬆舒適的大袍子，掉著幾縷頭髮，身體前傾的試探性對話，而不是正襟危坐，一本正經地問話和答話。範閒見了皇帝，不下跪，皇帝心有不滿，卻也只是半玩笑半嚴肅半惱怒地斥了幾句，卻竟沒有因為禮儀懲罰他；
再說到皇帝的幾位妃子，除了首位出場的宜嬪算是比較正常的，“書”貴妃和寧才人，真是讓人驚掉了下巴。
“書”貴妃愛書，看著呆呆傻傻的，初次見範閒，便是手持書卷，似乎半天才反應過來範閒兄妹二人在房內。當範閒說到與二皇子一見如故，她又以一句“從不與人一見如故”噎得範閒半天說不出話來，真是奇啊，哪有在後宮當娘這樣說自己兒子的？
同時也不禁好笑，像範閒這樣思維敏捷，口才出眾，具有現代人思維的古代人，竟然也有被撐得說不出話來的時候，同時又不得不歎服，有其母必有其子，這裡也是為後面二皇子的出人意料做了一個非常巧妙的鋪墊。
書貴妃看似與世無爭，一副人畜無害的柔弱模樣，不正是像極了和太子爭鬥中的二皇子？一副紈絝子弟的模樣，看著處處落於太子的下風，姑姑李雲睿對他不喜不幫，還處處提醒太子提防。但是到最後，一個大反轉，李雲睿和他才是一夥的，被騙的是太子。
所以，看到這裡，會覺得回味起來特別有意思，書貴妃的淡定，二皇子的紈絝，背後或許想襯托的是步步為營的穩定和從容。
而寧才人，是因為對皇帝好，才脫了奴籍，看來皇帝也算是有點情義呀，按常理，這種不是直接收為宮女就可以了麼？還給了她後宮的位置，同她生了兒子。大概是慶帝常年老謀深算，自己也有累的時候，看寧才人這大大咧咧的性格，才能讓他真正覺得有個放鬆的時候吧。
寧才人認為範閒沒有鬍子，不夠粗狂強壯，還真是符合了她這習武之人的特性。
從皇帝這奇特的後宮：正常的宜嬪，看似柔弱書呆子的淑貴妃，大大咧咧，豪氣沖天的寧才人，這和以往任何皇帝的後宮女子都是有很大區別的。這裡的女人，愛好，性格都非常鮮明，美貌卻並不能談得上。以往的劇裡，後宮女子，都是看似柔弱，卻無不手段百出，爭寵奪愛，使出渾身解數來吸引皇帝注意，她們的愛，是為別人而愛，這裡幾位娘娘的愛好，是為自己愛而愛，倒是挺真實。
2.設定新奇
這個故事，不算穿越劇，也不是古裝劇，而是一個將科幻融合在古代故事裡，通過現代人寫小說的方式來展現的一個故事，而且這個故事還是未來古代的故事。說了這麼多，總結一個公式：未來社會人類葉輕眉+更未來世紀的古代慶國+擁有現代思想的穿越青年=現代小說《慶餘年》。
一個現代青年，想寫一個故事，展示現代思想和古代制度的碰撞，於是選擇了這麼一個主題：假如生命再活一次。想表達的是珍惜現在，為美好而活，這樣就在重新選擇生命後，不會有遺憾。
那怎麼寫呢？他選擇了我們這個時代的最後一個時代，擁有人類生命發展到最高級階段後，地球會進入冰川時代，人類要毀滅了啊，要自救啊，所以就封存了起來。等到冰凍期結束，新的世紀開始，新的文明也慢慢開始，最後一次的人類就進入了新時期古代歷史裡，給那裡的人帶去了人類發展到最高階段時，才有的公平，愛，正義等等…..
以前的穿越都是往歷史深處穿，《慶餘年》的穿越，是往前穿，穿到遠超於我們現在階段的時代，這本身就已經是一個很好的突破了。
加上五竹生化機器人的設定，更有意思了，那麼厲害忠誠又帥氣的五竹，賺了多少迷妹的愛呀，竟然是一個機器人，從這個點上，能延伸的討論都很多。比如：機器人是不是真正會擁有情感？它是不是會比有著複雜情感的人類更忠誠？是不是每個孤獨的女人都需要一個機器人？等等等等。
想想慶國能不強大麼？慶帝，範爸爸，暗夜之王陳萍萍，他們可是都圍繞在葉輕眉身邊，接受過“高等教育”的呀。
而全劇在開頭，便點出了這部劇的主旨：幸孃親，幸孃親，積得陰功。勸人生，濟困扶窮。休學俺那，愛銀錢忘骨肉的狼舅奸兄。
這裡面，包含了：佛家的因果輪迴，積餘慶，後人有福澤，濟困扶窮，又是人生大義大德，最後一句，又是隱約道出，劇中所講，是親情骨肉在利益面前的一場廝殺。
所以非常有趣的是，這部劇，開篇，便將故事主線和要表達的主題穿插在這一句話裡，後面再徐徐展開，而名字《慶餘年》，又有慶幸有餘年的意思，畢竟男主幾經被追殺，因為周圍所有幫他的人的付出，他活了下來；也有慶幸在慶國，因為葉輕眉在慶國，所有他才能從她留下的陰德里得福澤，才能最終實現他所想：假如生命重新再來一次，要珍惜當下，為美好而活。
3.人物神奇
這部劇，吳剛，陳道明，李小冉等老戲骨的加盟，不得不說給它的大爆起了極大的推動作用。故事再好，情節再生動，沒有精彩的演繹，都是無法傳神的。更無法讓人在細微處看到故事的妙處。因為，人物的衝突，有時，是不需要通過誇張的表演，而是通過剋制的表演和細微的神情來傳遞出緊張，高潮的。
同樣，也只有這個人物本身的層次比較豐富，個性比較突出，發揮的空間也會更大，兩項結合，每個人物便會非常立體和鮮活了。
這個故事裡的人物，有一個共同的特點：幾乎每個人，不論主角還是配角，作者都給了很多描寫。而且是近距離，不是遠距離的。
比如藤梓荊，是一個愛家顧家，武藝高強，重情重義的男兒；比如範思轍，油腔滑調，愛好賺錢，人卻不壞，他和他娘柳如玉一樣，從對範閒有些許牴觸，到後來為他打抱不平，護著他，這裡並沒有其他電視劇裡，那些為了爭奪家產，偏房擠兌打壓這些濫大街的劇情，反而挺正面。這也挺符合柳如玉的性格，她家世如此好，卻甘心嫁做偏房，當範閒疑惑的時候，她倒是直爽：“老孃樂意”。看得挺爽。
還有承包全劇笑點的王啟年，更是神一般的存在，初看，是個小混混一般的人物，卻有得一身好輕功和那超強舌功，但是他那愛錢，心中卻又有著強烈是非曲直價值觀的形象，又增分不少。
目前出場的人物，因為這近距離的描寫，形象都極其豐滿鮮明。雖然是小人物，比如藤梓荊，大家都不怎麼在意，但是卻並沒有卑躬屈膝，忍氣吞聲的唯唯諾諾之感，甚至是出場的太監，洪公公，怎麼看，都是心中有丘陵之人。
所以，小人物雖小，卻都是對各自的生活有各自的理解，在各自的理解裡也能不卑不亢地活著。
還有朱格最後被殺，大家都還能沒有憂愁，沒有責怪忌恨地好好對話，主要目的就是一解心中所惑，最後毫無遺憾地平靜地去死。
所以，但從這點來說，整部劇和石碑上的話倒是很契合：我希望慶國的人民都能成為不羈之民。受到他人虐待時有不屈服之心，受到災害侵襲時有不受挫折之心；若有不正之事時，不恐懼修正之心；不向財虎獻眉……我希望慶國的國民，每一位都能成為王；都能成為統治被稱為“自己”這塊領土的，獨一無二的王。
如果葉輕眉還活著的話，她看到這些人的表現，或許應該欣慰，這些人，全部都在身體力行實踐這些理想：一邊照顧家人，一邊為了情義選擇守護的藤梓荊；愛家愛財心中自有是非曲直指導行事，卻又不忘討價還價的王啟年；雖為太監卻不卑不亢，武藝高強的洪公公；還有看似冷酷無情，實則溫暖有情，試圖通過己力來締造這樣一個理想之國環境的陳萍萍…….
一部好的作品，故事的主線是它的框架，人物情節是它的骨血，框架和骨血都搭建好了，並且位置都放對了，再就是那些連接骨血框架的經絡，便是這演繹了，這幾樣全部都很好，這個故事能不活起來嗎？活起來的故事，那麼活色生香，又有著這三奇，能不爆嗎？
