◆瀟湘雅藏
週六日一般是要去孩子的求學地陪讀的，兒子去參加培訓了，會有難得的半天空閒，有時覺得“倒地鐵”都慢了，就直接在街上攔摩托車趕著逛古玩市場，人稱坐“摩的”。但往往是乘興而去敗興而歸，頗有背槍不遇鳥、遇鳥一空槍之感。
於是乎，已有時日沒有收到自己很喜歡的淺絳了，好物件不常見，好不容易遇到一件，則可能是自己理想價格的幾倍。實在來癮了，也收幾件在網上“搗騰”一下，也就是許多人說的生意貨，但那終歸是難以留下深刻印象並令人朝思暮想的。繁忙的工作之餘，心中常有一絲淡淡的惆悵……
因好的淺絳作品而與全國各地的藏友結緣，相互探討，相互欣賞，常常會視藏品為知己，視藏友為知己，哪怕路途遙遠，從未謀面，也會有無數的共同語言，一機在手，常聊常新。
金秋十月，朋友圈裡到處都是交流會、“床交”會的消息，有多位好友來湘，而我則工作事務繁雜，只能遙遙地隔著手機瞭解、閒聊一下。前天傍晚收到好友在交流會現場發來**圖片：一個乖巧六邊倭角承盤。落款為：子明俞文曜，印章款為：“子明”；畫面中兩位高士崖岸清俊、仙鶴靈動、蒼松遒勁，文氣非常。 我腦海裡直接蹦出“高山流水覓知音，人生能有幾回同。紅顏易老花易飄，知己難得天自老!”的情境來。
當時在開車，就地把車停在路邊細細品味。晚清民初的中晚期淺絳花鳥畫，一般畫意為枝頭喚友、落花有意、松鶴延年之類；如是畫仕女人物，一般是臨窗獨坐、二喬出行之類；倘畫一男一女，則多為對鏡貼花黃、貂蟬拜月之類；還有不少作品為老少配：愛菊者居多；佝僂高士或策杖或騎驢，身邊跟一書童或抱琴或揹著行囊隨後……
真正能把人物畫出清雅味道的，我則較喜歡王少維、任煥章與汪介眉、李友梅、程松石等名家作品，即使是個佝僂背影也給人一種“我就是我，不一樣的我，不食人間煙火”的況味；當然若是那種長線條有力、衣襟飄飄的正面高士，則給人崖岸清俊、雅氣文氣聚於一身的感覺。論高士人物清雅，我還喜歡拿任煥章與李友梅比較，任的人物變化較少，都是那種“一如既往”的清雅，而李友梅則富於變化，當然技高一籌還是任的人物……
印象中，俞子明作品跨度時間長，似貫穿了整個光緒早中晚期，其晚期作品有漁家樂、神仙人物一類的題材，圈內玩得久的藏友經常不看落款即可知為俞子明作。網上嘗見一同治晚期書畫，落款為“文曜”的作品，還曾引發到底是“義維”還是“文曜”的討論，上繪高士也是清雅異常。遍查網絡及資料，落款“文曜”的作品似皆在同一年，較為稀見。
今天一早即收到快遞電話，當天辦公室川流不息的人，單位上接了市委幾個活動的視頻專題要做，幾個協調會要開，承盤收到後，我只在水龍頭下略略的衝了一下，但擺在案頭時不時瞅一下；辦公室人一走，即捧於手，細端詳細欣賞……
同治晚期、光緒早期的淺絳藏品一般入手較重，此盤亦是如此。我喜歡老物如新的感覺、喜歡稱其為“原光全美”。側光下其釉水肥臾，人物初看圖片時，似一人左臉有掉彩，上手看來，其只是繪畫略淡，人物眉目與腮之紅暈及盤邊金彩俱如新出，可謂之“原光全美”。
作者取邊角之構圖，於平面中表達場景。近處壯立一柱遒勁蒼松，兩高士神態氣韻高妙，閒趣軒昂，神氣盎然,身形一胖一瘦，一前一後，前後躲隱，空間感強，取高士隱逸之意，其背如松直，全不佝僂，寬袍大袖，；蒼松挺直，松針如織與如茵綠草呼應；高士衣裾飄飄，長線挺括，線條勁直，或行筆略有顫掣，畫幅左側大量留白，虛渺空靈。
一隻白鶴低頭凝視，與兩高士神態相呼應，款款深情，意蘊無窮，“沐霞乘風仙鶴來” 一片輕嵐，空靈靜寂，攜千古爽風，落入凡間。 作者運筆成風，落筆如神，把嫵媚婀娜、舞姿翩翩的仙鶴表現得瀟灑絕倫、純淨空靈、自然恬淡。其鶴用筆率意，用墨灑脫，簡練的幾筆便勾勒出仙鶴的藝術形象：仙影飄逸，皎皎然如“沼澤之神”，悠悠然如“凌波仙子”.......
畫面給人以生動的美感：高士修長的身段，悠然自得的神氣;而仙鶴或偶爾興起，長空嘹唳，寄清風而伴夜月。常常望著望著，你會自然地進入到一個“清風生兩腋，飛入雲水間”的意境……
壬申年，查詢年份，1872年同治晚期，其時一般還用彩濃重，時下謂之同光彩，此盤則設色淡雅，增一分太濃，減一分太淡。規整的六邊倭角正好擺放，尺寸不大不小，立於案頭，雙手捧於掌上，似清風徐徐，兩位高士，立於前，似知已在前，哪一位都似在與已心靈對話，雖不言，我亦無言，略世間繁雜瑣事，任時光流逝，任窗外車**龍……
