◆潇湘雅藏
周六日一般是要去孩子的求学地陪读的，儿子去参加培训了，会有难得的半天空闲，有时觉得“倒地铁”都慢了，就直接在街上拦摩托车赶着逛古玩市场，人称坐“摩的”。但往往是乘兴而去败兴而归，颇有背枪不遇鸟、遇鸟一空枪之感。
于是乎，已有时日没有收到自己很喜欢的浅绛了，好物件不常见，好不容易遇到一件，则可能是自己理想价格的几倍。实在来瘾了，也收几件在网上“捣腾”一下，也就是许多人说的生意货，但那终归是难以留下深刻印象并令人朝思暮想的。繁忙的工作之余，心中常有一丝淡淡的惆怅……
因好的浅绛作品而与全国各地的藏友结缘，相互探讨，相互欣赏，常常会视藏品为知己，视藏友为知己，哪怕路途遥远，从未谋面，也会有无数的共同语言，一机在手，常聊常新。
金秋十月，朋友圈里到处都是交流会、“床交”会的消息，有多位好友来湘，而我则工作事务繁杂，只能遥遥地隔着手机了解、闲聊一下。前天傍晚收到好友在交流会现场发来**图片：一个乖巧六边倭角承盘。落款为：子明俞文曜，印章款为：“子明”；画面中两位高士崖岸清俊、仙鹤灵动、苍松遒劲，文气非常。 我脑海里直接蹦出“高山流水觅知音，人生能有几回同。红颜易老花易飘，知己难得天自老!”的情境来。
当时在开车，就地把车停在路边细细品味。晚清民初的中晚期浅绛花鸟画，一般画意为枝头唤友、落花有意、松鹤延年之类；如是画仕女人物，一般是临窗独坐、二乔出行之类；倘画一男一女，则多为对镜贴花黄、貂蝉拜月之类；还有不少作品为老少配：爱菊者居多；佝偻高士或策杖或骑驴，身边跟一书童或抱琴或背着行囊随后……
真正能把人物画出清雅味道的，我则较喜欢王少维、任焕章与汪介眉、李友梅、程松石等名家作品，即使是个佝偻背影也给人一种“我就是我，不一样的我，不食人间烟火”的况味；当然若是那种长线条有力、衣襟飘飘的正面高士，则给人崖岸清俊、雅气文气聚于一身的感觉。论高士人物清雅，我还喜欢拿任焕章与李友梅比较，任的人物变化较少，都是那种“一如既往”的清雅，而李友梅则富于变化，当然技高一筹还是任的人物……
印象中，俞子明作品跨度时间长，似贯穿了整个光绪早中晚期，其晚期作品有渔家乐、神仙人物一类的题材，圈内玩得久的藏友经常不看落款即可知为俞子明作。网上尝见一同治晚期书画，落款为“文曜”的作品，还曾引发到底是“义维”还是“文曜”的讨论，上绘高士也是清雅异常。遍查网络及资料，落款“文曜”的作品似皆在同一年，较为稀见。
今天一早即收到快递电话，当天办公室川流不息的人，单位上接了市委几个活动的视频专题要做，几个协调会要开，承盘收到后，我只在水龙头下略略的冲了一下，但摆在案头时不时瞅一下；办公室人一走，即捧于手，细端详细欣赏……
同治晚期、光绪早期的浅绛藏品一般入手较重，此盘亦是如此。我喜欢老物如新的感觉、喜欢称其为“原光全美”。侧光下其釉水肥臾，人物初看图片时，似一人左脸有掉彩，上手看来，其只是绘画略淡，人物眉目与腮之红晕及盘边金彩俱如新出，可谓之“原光全美”。
作者取边角之构图，于平面中表达场景。近处壮立一柱遒劲苍松，两高士神态气韵高妙，闲趣轩昂，神气盎然,身形一胖一瘦，一前一后，前后躲隐，空间感强，取高士隐逸之意，其背如松直，全不佝偻，宽袍大袖，；苍松挺直，松针如织与如茵绿草呼应；高士衣裾飘飘，长线挺括，线条劲直，或行笔略有颤掣，画幅左侧大量留白，虚渺空灵。
一只白鹤低头凝视，与两高士神态相呼应，款款深情，意蕴无穷，“沐霞乘风仙鹤来” 一片轻岚，空灵静寂，携千古爽风，落入凡间。 作者运笔成风，落笔如神，把妩媚婀娜、舞姿翩翩的仙鹤表现得潇洒绝伦、纯净空灵、自然恬淡。其鹤用笔率意，用墨洒脱，简练的几笔便勾勒出仙鹤的艺术形象：仙影飘逸，皎皎然如“沼泽之神”，悠悠然如“凌波仙子”.......
画面给人以生动的美感：高士修长的身段，悠然自得的神气;而仙鹤或偶尔兴起，长空嘹唳，寄清风而伴夜月。常常望着望着，你会自然地进入到一个“清风生两腋，飞入云水间”的意境……
壬申年，查询年份，1872年同治晚期，其时一般还用彩浓重，时下谓之同光彩，此盘则设色淡雅，增一分太浓，减一分太淡。规整的六边倭角正好摆放，尺寸不大不小，立于案头，双手捧于掌上，似清风徐徐，两位高士，立于前，似知已在前，哪一位都似在与已心灵对话，虽不言，我亦无言，略世间繁杂琐事，任时光流逝，任窗外车**龙……
