这几天，一部叫《七里地》 的电影火了。
这是一部由许鞍华导演，春夏等人主演的电影。全程时长只有9分钟，却讲述了一个家族3代人，70年，关于一个“福”字的故事。
在东北铁岭，有一个叫「七里屯」的偏远山村。
若想进村，要穿越树林的「七里路」。这条路并不好走，尤其是冬天，积雪很深，寸步难行。
可是，有三个年轻人，却义无反顾地踏上了这条路。
华人女摄影师YUAN，跨过千山万水来此地拍摄一部关于「中国春节文化符号」的纪录片。奈何越野车陷进了雪地里。
她只能步行七里地，终于到家门口了，她才想起自己把爷爷给的春联落在了车上。
原来，身在美国的爷爷因身体原因，今年无法回老家七里屯过年，便写了一个「福」字的春联，想让YUAN替他亲手贴在老宅子的门上。
另一个年轻人，是从村子里走出来的高考状元东升。
他获得了赴美留学的机会，春节前便要离开故乡。他的父亲赶着马车，送他这七里路。
离别时，父亲拿出一张「福」字，对儿子说：“在外求学，过年时记得贴上它。毕竟，福在哪，家就在哪。”
第三名年轻人，叫曹瑞昌。
漫天飞雪，他背着生病的母亲，领着年幼的妹妹。从山东老家来到这里，艰难地在「七里路」的雪地上行走。
他们终于深一脚浅一脚赶到了七里屯的新家。纵使一路再辛苦，却还是将写好的「福」字贴在门上，心怀希望地说：
“福到了，家就到了。”
三名年轻人的故事，看似有着不同的人生，其实埋着一条隐蔽的线索：
1947年，闯关东的曹瑞昌，为生存不远万里来此。1983年，他的儿子东升为梦想，赴美留学。2019年，已在美国定居的东升的女儿YUAN为寻根，日夜兼程，替年迈的爷爷在老宅写下了「福」字。
七十年间，三代人就这样在一条叫「七里地」的路上，诉说着对于「福」的坚守 ，交织重叠，生生不息。
让许鞍华执导讲述《七里地》这个如此充满人情味的故事，我觉得再合适不过。
无论是《女人四十》，还是《桃姐》，又或者是《明月几时有》。
她总能敏锐地察觉到时代的洪流面前，每一个小人物的藏在内心深处的情感诉求。
她的作品或许不遵照商业逻辑，却总能发人深省，这种矛盾也让她陷入两难境地。
所以，你很难想象，频出佳作的大导演许鞍华，常常因为缺乏投资而拍不了电影。
或许她的作品有些小众，利益回报并不直观。可叔本华曾说：“最好的作品，欣赏者往往最少。”
所以，我更欣赏许鞍华从业三十件所坚守的品质：“少一些功利主义的追求，多一些浪漫主义的坚持。”
就像《七里地》中扮演女主角的春夏。
人生中出演的第一部电影就让她成为影后，按照正常逻辑，接下来的她可能戏约通告不断。
可她却在名噪一时之际，选择做了一年“隐士”。
对春夏而言，做演员是一个充满敬畏感的事业，是她最享受的事情。她很担心自己名不副实，于是潜心学习，深耕演技。
每个人真正应该追求的，就是要学会在浮躁中沉淀自己。正如她在《奇遇人生》中所说：
“我们真的太着急了，我们多么想要一个结果，但是我们追求的目的根本就不纯粹，我们根本没有享受到这件事。”
其实春夏与许鞍华，她们都是一类人。
当所有人都为了追逐名利，而去争个舍我其谁时。她们却异常笃定，学会拒绝和疏离。毕竟，享受过程远比结果，有趣的多。
这也就是为什么，我愿意称《七里地》为一部「文化作品」，而非「商品」。
如今，好莱坞流水线下批量生产的商业电影层出不穷，娴熟的拍摄手段，流量云集的大牌明星，几乎成了它们的标配。
可电影艺术，应承载更多精神传承的使命，并给人以反思。
就像《七里地》，没有情绪的渲染，而是平静温和地讲述了三代人对于「福」的坚守，恍惚间将我的思绪拉回小时候：
那时候的福字，似乎就是家人用红纸和毛笔一笔一划写出来的。大年三十，我被爸爸抱起来，将一个福字贴在门上。然后吃饺子、放鞭炮、一家人坐在一起看春晚，不亦乐乎。小时候的幸福来得如此简单，我们也很容易被满足。
可是，随着手机和网络越来越发达，人与人的“连接”多了，真诚的“对话”却少了。
新年回家时，我似乎很少注意到父母在门前精心贴好的「福」字，春晚开播前，我已经早早回到房间刷起了朋友圈。父母也曾向我抱怨：“一家人难得团聚，可每个人的眼睛都长在了手机里。”
科技的进步加深了代际之间的隔阂，我们与长辈的距离也愈发遥远了。我们似乎也忘了那些原本需要一代人传递给另一代人的文化与情感。
可是，科技进步不应成为我们「忘本」的理由。
