陆柬之《文赋》
【书法非常道】
张旭书法的启蒙老师是他的舅舅——唐代书法家陆彦远，而陆彦远的父亲就是唐代著名书法家陆柬之，今天仍有他的《文赋》墨迹传世，从此帖也可以看出陆柬之的书法完全师法王羲之书体。所以，张旭书法的师承脉络实际上就是“二王”书法一路。
据记载，年轻的时候，张旭年轻时曾经向大书法家褚遂良请教笔法，结果褚遂良告诉他：书法“用笔当如印印泥。”就这么简单的一句话，褚遂良并没有作过多的解释。当时，张旭听了一头雾水，但也不敢细问。回来后思来想去，他始终弄不明白“如印印泥”应该怎样理解。没办法，古人讨论书法问题，没有富有逻辑性的哲科思维，只是用一些形象的类比，如什么“点，如高峰坠石；竖，如万岁枯藤”之类就是如此。
有一天，张旭到郊外游玩时，偶尔来到一个江中一片细润、平整、洁净的水淤地上（江岛），他抬头望去，眼前就像是一张巨大的铺展开来的白纸，不由得书兴大发。他就用利锋划地而书，一统狂草，写着写着他顿时“乃悟用笔如锥画沙”。就这样，他忽然明白了当年褚遂良讲的“用笔当如印印泥”，不就与“如锥画沙”是同样的道理吗?
张旭《古诗四帖》
【八公山人语】
张旭在对自然事物的观察中，触发了灵感，犹如禅宗的“顿悟”，明白了“如印印泥”和“如锥画沙”的用笔道理：当年禇遂良教导他的就是写字要中锋行笔，线条才能深刻而圆劲，如一方沉重的石印按压在印泥，会留下深刻的印痕。
从魏晋到初唐，书法运笔大多数遵循着一个普遍法则，即无论是楷、行，还是草、隶，横笔竖画，基本上都是方头侧入，顺锋行笔，自然形成横画笔锋在上、竖画笔锋在左的状态。张旭领悟到“如印印泥”“如锥画沙”道理后，创造性地将篆书逆锋藏头的运笔方法移植进草书之中。
张旭《古诗四帖》
如他的《古诗四帖》每行开头或行中的字大多都以圆头逆入，中锋用笔，笔锋居于笔画正中，使得草书线条圆转洒脱而又刚健劲挺，如锥划沙，无往不收。这样写出来的线条才有质感。张旭曾论草书之妙时说：“妙在执笔，令其圆畅，勿使拘挛。”他说的正是此理。
（本文作者：王世国）
