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今天我們來分享一本書，蘇童的短篇小說《飛越我的楓楊樹故鄉》。這篇小說發表於1987年，它堪稱蘇童早期創作中的代表作。雖然在蘇童的全部作品中，它在讀者中的聲望遠不及《妻妾成群》、《1934年的逃亡》、《紅粉》，但它卻是蘇童全部文學創作靈感的源頭。
不少讀者就是從這篇小說開始熟悉蘇童的，批評家蔡翔便是這樣，他在這篇作品中看到了“一個優秀小說家的才華，一種憂鬱的詩人氣質。一種南方的山林之美，一種不羈的自由想象”。
蘇童的這篇小說篇幅不長，總共8000字上下，但內容卻相當豐富。它與人們習慣的以講述故事見長的小說有了顯著的區別，字裡行間散發著濃郁的詩意，像是一首散文詩。
這篇作品的具體內容是什麼呢？
作為昔日江南鄉紳家的小公子，么叔可說是舊有大家庭衰敗的象徵。他行事乖張，不務正業，浪蕩成性，整日裡和野狗廝混在一起，在鄉民眼裡是個十足的瘋子，都覺得他是神鬼投胎，不知他日後帶給楓楊樹村的是吉是兇。
而么叔鬧出的醜事足以讓他家臉面丟盡。比如，在清明節祭祖他竟然溜之大吉，將祖父氣個半死。最讓人哭笑不得的莫過於那年發洪水時，祖父帶著全家上下四十口人和財寶坐船逃難。臨出發時，么叔才帶著那條野狗來到岸邊。
家人想把他拉上船，但忙活了半天也沒成功，原來他腿上繫了圈長長的繩子，和那條野狗緊緊相連。當祖父下船解繩子時，野狗將他一路拖著，逃得遠遠的。
這麼一個讓家人扼腕嘆息的浪子，他最終不得善終。在蘇童的筆下，么叔的死也顯得極為蹊蹺，籠罩在一層神秘的濃霧中。據說他水性極好，卻偏偏淹死在河中，這一下成了難解之謎。除了那條野狗，看到他溺水身亡的還有一個瘋女人穗子。
更為神奇的是，在么叔落葬的前一晚，守靈的男孩竟然看到他死後開眼，眼睛像是春天裡罌粟花的花苞，裡面開放著一個女人和一條狗。這兩樣東西是他生活中最重要的，成了他短暫一生的縮影。
這篇作品觸及到了時代的變遷
除了么叔神秘的命運外，這篇小說對於色彩的描繪也給讀者留下了極為深刻的印象。我第一次讀這篇小說大概還是上世紀90年代，到今天也有20多年了。這次重讀這篇小說，時光流逝，具體的情節淡忘了，但那絢爛的紅色一直留在我的腦海中。小說全篇一開始便是罌粟花的奇麗意象，可謂先聲奪人：
直到五十年代初，我的老家楓楊樹一帶還鋪滿了南方少見的罌粟花地。春天的時候，河兩岸的原野被猩紅色大肆入侵，層層疊疊，氣韻非凡，如一片莽莽蒼蒼的紅波浪鼓盪著偏僻的鄉村，鼓盪著我的鄉親們生生死死呼出的血腥氣息。
和莫言的成名作《紅高粱》一樣，紅色成了《飛越我的楓楊樹故鄉》的主色調。蘇童像一個激情澎湃的畫家，酣暢淋漓地將潑灑到畫布上，釀造出璀璨輝煌的效果。紅色在篇中幾經變奏復現，如“猩紅色的慾望”、泛著紅色的河流，一直到全篇臨近結束時達到了一個新的高潮：
那將是個悶熱的夜晚，月亮每時每刻地下墜，那是個滾滾沸騰的月亮，差不多能將我們點燃燒焦。故鄉暗紅的夜流騷動不息，連同罌粟花的夜潮，包圍著深夜的逃亡者。
在這篇作品中，蘇童對於紅色的描繪遠遠超出了修辭的需要，它和他力圖表現的主題密切相關。眾所周知，紅色是一種極為強烈的顏色，喻示著人類情感的各種極致境界。它同時又和流淌在人們周身的血液的色調相同，因而成了生命的象徵。死亡、血腥的殺戳與它也脫不開干係。
從這個意義上，我們可以說，紅色是生命之根、生命之源的象徵。它磅礴浩大，璀璨輝煌，它哺育了生命，衍生出萬物。它就存在於你我的身上，存在於每個人的血脈中，時時刻刻地陪伴著你。
當人們誤入歧途、陷入困窘之際，常常會去尋覓他們的生命之源。紅色便是這生命源泉的寫照，那血腥的氣息成了尋根之旅最終的歸宿。
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