電視劇《清平樂》現在已經播出過半，雖然有諸多詬病，但收視率和關注度都居高不下，你還記得最初為什麼來追這部劇嗎？
是因為粉王凱？
或者因為正午陽光出品，前期宣傳又很到位？
還是覺得這部電視劇演技派雲集，製作精良，一定會是部值得看的良心劇？
相信大家各自有各自的答案，可以留言討論下。
劇中彙集了的老、中、幼三檔年齡階層的演員，老戲骨們因演技精湛向來備受推崇，中生代演員又是流量擔當，自然也是話題中心。
只有小演員們沒名氣沒作品，都是劇情所需的搭頭，少人關注，應該沒有人看《清平樂》是為了追小演員的戲份。
但看了小演員扎堆的幾集內容後，卻被吸引住，被他們圈粉了。
這些小朋友們不一般，他們是這部電視劇為數不多的“生命力”。
《清平樂》的口碑譭譽參半，稱讚的人說它製作精良用心，批評的聲音則統一指向節奏緩慢、劇情寡淡，就算喜歡《清平樂》的人也不能否認這個大bug的存在，正在追劇的你應該也有這種感覺吧？
不過你是不是隻籠統覺得這部電視劇平淡無味，具體哪兒平淡又不太能說的清楚？
眯眼認為有兩個重要原因，一是劇中矛盾過於短平快，二就是人物形象扁平化。
有故事的地方就需要有矛盾懸念，所謂劇情，就是矛盾/懸念的組合體。
優秀的故事結構有兩種形態。
第一種有根長的故事線總拎著，中間穿插了很多小的矛盾衝突，就是通常意義上說的主線劇情和支線劇情，故事中角色所有動作最終都是為了解決主線劇情。
《西遊記》《琅琊榜》都是這種類型的故事結構，唐僧師徒四人歷經八十一難以求取得真經，梅長蘇謀劃多年為的是平反家族冤屈，中間他們做了再多事情都不算完成，只有解決了終極問題故事才能結束。
另一種結構就像在搭積木，整體形態是由一個個矛盾體拼湊而成，每個矛盾體各自獨立又相互銜接，主角們解決前一個矛盾後可以進入下一階段，就這樣逐步打怪實現升級。
《武林外傳》《家有兒女》等情景劇大多屬於這種類型，另外宮鬥經典《甄嬛傳》也是積木型故事結構。
甄嬛進宮後並沒有非常明確的目的，她是被環境和事態推動著一步步向前走的，每當甄嬛完成一些任務後，她就會進入下一階段，需要達成的目標也隨即更新。
不論哪一種結構，矛盾要清晰的引領著劇情發展，故事才有趣味。
《清平樂》勉強算是積木型結構，但編劇對待“矛盾”這種故事的精髓所在處理能力太差，大事小事都是通過角色三兩句對話去解決，長短故事線基本都沒有，前後矛盾的連貫性也較弱，不能持久的抓住觀眾的注意力及好奇心，讓他們無從融入到衝突之中，因此無法激發出自身共情。
劇情中又有太多囉裡吧嗦的無關細節，致使整部劇看起來如同一盤散沙。
再者就是人物形象特徵不突出，扁平化嚴重。
我在以前文章《上映三天《清平樂》網播量過億，有個不易察覺的大敗筆，無人提及》也提到過這個問題，當時著重說的是大臣們都很臉譜化，千人一面。
但隨著劇情推進，發現不止大臣，後宮妃嬪包括其他登場的各種配角，大多數也都毫無特色，很多人物都像是安插在劇中說臺詞的擺設。
老戲骨們連同一眾青年演員的表演都太平了，平穩同時平淡著。
雖然導致這種狀態更多是因為導演的拍攝風格，但與演技成熟的演員們自持經驗豐富，想在這樣一部試圖做成正劇的電視劇中端著點也脫不開關係。
反而是表演功底不夠深厚的小演員們自然派的演繹生動有趣的多，他們飾演的角色個個鮮活，性格分明，像給《清平樂》這身素雅的衣服上點綴了顆色彩鮮豔的胸針，把本沒什麼特色的裝扮襯托的也有幾分亮眼起來。
從劇中可以清楚的感受到，徽柔是個早慧的姑娘，從小就極為聰明伶俐，又貼心懂事，但她並非一味的乖巧，反而帶著幾分古靈精怪的倔強。
這與父母親人從小的百般寵愛脫不開關係，只有被愛包圍著長大的孩子才會在自信通透的同時又保持著天真淳樸，徽柔開心時就雀躍不已，小臉蛋上滿是歡喜，但當她一難過或撒嬌，真的會讓人忍不住想把全世界都給她。
人物形象完全與劇情要表達的內容吻合起來了。
與徽柔遭遇處於對立面的是小內侍懷吉，小小年紀就被損壞了身體送到宮中為奴，初次與當權者打交道差點把命搭進去，懷吉對整個世界是充滿了恐懼和不信任感的。
偏偏他又天資不凡，無法把自己真的放置於一個卑微奴才的位置上，所以只能選擇用沉默來隱藏自己，少言寡語、行事低調試圖淡化所有人對他的印象。
所以早期的懷吉總是悶悶的，平靜的眼神中實際帶著幾分不安 ，直到官家開始重用他，皇后、苗昭儀、徽柔不斷給予他溫暖後，懷吉才稍稍解懷，神情不再那麼木然，話也說的多了，連閒事都敢管了。
不止徽柔和懷吉，就連戲份不多的趙宗實和高滔滔都比成年演員來的讓人印象更深刻。
平心而論，《清平樂》中小演員的表現還不能算非常優秀，偶爾能看出表演時的僵硬，演技無法與老戲骨們相比較。
但他們勝在了靈動真實，在一群面目模糊的大人中間，演出了自己獨有的形象，讓這部冷淡寡味的電視劇稍微變得有血有肉些了。
