电视剧《清平乐》现在已经播出过半，虽然有诸多诟病，但收视率和关注度都居高不下，你还记得最初为什么来追这部剧吗？
是因为粉王凯？
或者因为正午阳光出品，前期宣传又很到位？
还是觉得这部电视剧演技派云集，制作精良，一定会是部值得看的良心剧？
相信大家各自有各自的答案，可以留言讨论下。
剧中汇集了的老、中、幼三档年龄阶层的演员，老戏骨们因演技精湛向来备受推崇，中生代演员又是流量担当，自然也是话题中心。
只有小演员们没名气没作品，都是剧情所需的搭头，少人关注，应该没有人看《清平乐》是为了追小演员的戏份。
但看了小演员扎堆的几集内容后，却被吸引住，被他们圈粉了。
这些小朋友们不一般，他们是这部电视剧为数不多的“生命力”。
《清平乐》的口碑毁誉参半，称赞的人说它制作精良用心，批评的声音则统一指向节奏缓慢、剧情寡淡，就算喜欢《清平乐》的人也不能否认这个大bug的存在，正在追剧的你应该也有这种感觉吧？
不过你是不是只笼统觉得这部电视剧平淡无味，具体哪儿平淡又不太能说的清楚？
眯眼认为有两个重要原因，一是剧中矛盾过于短平快，二就是人物形象扁平化。
有故事的地方就需要有矛盾悬念，所谓剧情，就是矛盾/悬念的组合体。
优秀的故事结构有两种形态。
第一种有根长的故事线总拎着，中间穿插了很多小的矛盾冲突，就是通常意义上说的主线剧情和支线剧情，故事中角色所有动作最终都是为了解决主线剧情。
《西游记》《琅琊榜》都是这种类型的故事结构，唐僧师徒四人历经八十一难以求取得真经，梅长苏谋划多年为的是平反家族冤屈，中间他们做了再多事情都不算完成，只有解决了终极问题故事才能结束。
另一种结构就像在搭积木，整体形态是由一个个矛盾体拼凑而成，每个矛盾体各自独立又相互衔接，主角们解决前一个矛盾后可以进入下一阶段，就这样逐步打怪实现升级。
《武林外传》《家有儿女》等情景剧大多属于这种类型，另外宫斗经典《甄嬛传》也是积木型故事结构。
甄嬛进宫后并没有非常明确的目的，她是被环境和事态推动着一步步向前走的，每当甄嬛完成一些任务后，她就会进入下一阶段，需要达成的目标也随即更新。
不论哪一种结构，矛盾要清晰的引领着剧情发展，故事才有趣味。
《清平乐》勉强算是积木型结构，但编剧对待“矛盾”这种故事的精髓所在处理能力太差，大事小事都是通过角色三两句对话去解决，长短故事线基本都没有，前后矛盾的连贯性也较弱，不能持久的抓住观众的注意力及好奇心，让他们无从融入到冲突之中，因此无法激发出自身共情。
剧情中又有太多啰里吧嗦的无关细节，致使整部剧看起来如同一盘散沙。
再者就是人物形象特征不突出，扁平化严重。
我在以前文章《上映三天《清平乐》网播量过亿，有个不易察觉的大败笔，无人提及》也提到过这个问题，当时着重说的是大臣们都很脸谱化，千人一面。
但随着剧情推进，发现不止大臣，后宫妃嫔包括其他登场的各种配角，大多数也都毫无特色，很多人物都像是安插在剧中说台词的摆设。
老戏骨们连同一众青年演员的表演都太平了，平稳同时平淡着。
虽然导致这种状态更多是因为导演的拍摄风格，但与演技成熟的演员们自持经验丰富，想在这样一部试图做成正剧的电视剧中端着点也脱不开关系。
反而是表演功底不够深厚的小演员们自然派的演绎生动有趣的多，他们饰演的角色个个鲜活，性格分明，像给《清平乐》这身素雅的衣服上点缀了颗色彩鲜艳的胸针，把本没什么特色的装扮衬托的也有几分亮眼起来。
从剧中可以清楚的感受到，徽柔是个早慧的姑娘，从小就极为聪明伶俐，又贴心懂事，但她并非一味的乖巧，反而带着几分古灵精怪的倔强。
这与父母亲人从小的百般宠爱脱不开关系，只有被爱包围着长大的孩子才会在自信通透的同时又保持着天真淳朴，徽柔开心时就雀跃不已，小脸蛋上满是欢喜，但当她一难过或撒娇，真的会让人忍不住想把全世界都给她。
人物形象完全与剧情要表达的内容吻合起来了。
与徽柔遭遇处于对立面的是小内侍怀吉，小小年纪就被损坏了身体送到宫中为奴，初次与当权者打交道差点把命搭进去，怀吉对整个世界是充满了恐惧和不信任感的。
偏偏他又天资不凡，无法把自己真的放置于一个卑微奴才的位置上，所以只能选择用沉默来隐藏自己，少言寡语、行事低调试图淡化所有人对他的印象。
所以早期的怀吉总是闷闷的，平静的眼神中实际带着几分不安 ，直到官家开始重用他，皇后、苗昭仪、徽柔不断给予他温暖后，怀吉才稍稍解怀，神情不再那么木然，话也说的多了，连闲事都敢管了。
不止徽柔和怀吉，就连戏份不多的赵宗实和高滔滔都比成年演员来的让人印象更深刻。
平心而论，《清平乐》中小演员的表现还不能算非常优秀，偶尔能看出表演时的僵硬，演技无法与老戏骨们相比较。
但他们胜在了灵动真实，在一群面目模糊的大人中间，演出了自己独有的形象，让这部冷淡寡味的电视剧稍微变得有血有肉些了。
