昨天是元宵節，大家有沒有團團圓圓吃湯圓呢？
大家在屏幕前吃著湯圓樂呵呵的時候，有沒有想過，世界上很多人在忍飢挨餓、風餐露宿。
我知道這時候突然講這個有點強行說教的感覺，魚叔不是聖母心氾濫要大家操心天下蒼生。
我們並不是一定要去奉獻什麼，只是至少應該知道事實的存在。
正視，本身就是一種進步。
魚叔前面說這些，其實就是想介紹一部片子。
前天，柏林電影節獲獎名單新鮮出爐。
金熊獎的得主，就是這部思考難民問題的紀錄片——
《海上火焰》
這是
柏林史上第一部斬獲最佳影片金熊獎的紀錄片。放映結束後，掌聲經久不絕。
巧的是，導演吉安弗蘭科·羅西的上一部作品《羅馬環城高速》
兩年前剛在威尼斯斬獲金獅獎。
也是威尼斯史上第一部斬獲金獅的紀錄片。
兩部紀錄片，連開了兩大電影節的先河。
不知道下一戰場會不會出現在戛納。
而名單上另一個令人矚目的名字是攝影大師李屏賓。
也是繼《花樣年華》戛納獲攝影獎後，憑藉《長江圖》再度獲得柏林的肯定。
李屏賓曾多次與侯孝賢合作，並以《千喜曼波》、《花樣年華》、《刺客聶隱娘》等片拿下六座金馬獎最佳攝影。
在柏林電影節獲獎作品《長江圖》，是來自內地導演楊超的第二部長片作品。
誰敢說中國沒有優秀的電影工作者！
回到《海上火焰》上來。
吉安弗蘭科·羅西的上一部作品《羅馬環城高速》，將鏡頭對準了自己的城市意大利。
以一條羅馬環城高速為軸線，記錄了周邊居民生活的點點滴滴。
長達兩年的拍攝，走走停停，漫無目的。
雖說是聚焦於生活的本質，但也有流水賬之嫌，催眠指數五星。
所以當年斬獲金獅的時候，爭議還是挺大的。
然而這一部《海上火焰》，目前媒體方面的評價也都很好。
相比前作缺乏矛盾衝突的“重現”，這次的矛盾更明顯也更慘烈。
為什麼用了“慘烈”這個詞？
大家可以想象這樣一個場景，一個被包裹於地中海的小島，寧靜安詳；
然而在它的海岸邊，迎來的卻是滿是絕望和悲痛的難民，以及一具具根本無法活著上岸的浮屍。
“難民”是這兩年歐洲討論最熱烈的一個詞。
難民問題已經成為一個全世界亟待解決無法忽視的政治痛點。
藝術上的映射自然也不會少。
去年戛納金棕櫚得主《流浪的迪潘》討論的也是難民話題。魚叔之前已經有過詳細介紹。
而《海上火焰》將目光放在了一個叫做蘭佩杜薩的小島上。
它位於意大利南端，是大量非洲難民們抵達歐洲的中轉站。
導演以紀錄片的形式，透過一個12歲男孩的視角，來展現島上原住民和難民之間如冰與火般難容的生活狀態。
在同一座島上，卻存在著兩個完全不一樣的世界。
對於難民而言，他們以生命為賭注，去爭取登錄歐洲大陸的機會。
然而迎來的卻仍是地獄般的生活。
夢想中的溫暖和食物，依然很遙遠。
去年9月，社交媒體上被一張圖片刷屏。
照片迅速傳遍歐洲國家，成為難民危機爆發以來的“最揪心畫面”。
面朝下趴在沙灘上，彷彿睡著…
這是一名3歲的敘利亞小難民，因為國內的戰亂，且向加拿大申請難民簽證被拒絕，迫不得已之下和家人搭上了難民船前往歐洲避難。但由於他所乘坐的難民船因嚴重超載而傾覆，不幸在途中遇上翻船事故。
他的故事本應該是這樣…
這裡岔開聊一句，柏林電影節的競賽單元一向是有很強的政治傾向性的。
而本屆柏林的評審團則特意找來梅姨擔任主席帶隊。
《視與聽》主編尼克·詹姆斯加盟，目的就是想“去政治化”。
然而從結果來看，政治傾向仍然佔有很大優勢。
組委會還在會場設置捐款箱，在電影放映前呼籲觀眾為難民捐款。
當然電影本身的質量還是關鍵。
據說，本來導演只是被委託拍攝一段有關蘭佩杜薩島移民問題的10分鐘短片。
但是導演登島調查後發現，時態的殘酷性遠超他的想象。
所以他在島上生活了整整一年，才拍攝出了這部有深度調查意義的紀錄片。
政治問題魚叔也做不了什麼，但是這樣的電影拍出來，本身就已經具有很大的意義了。
就是讓我們認識到更真實的世界。
所以，別抱怨生活有多糟糕，更糟糕的你們還沒經歷過呢！
喝完魚叔的雞湯有沒有覺得生活都美好了！
那我去把昨兒剩下的湯圓煮了，大家晚安！
