巧哥研究壶艺几十年，纵观历史，从古至今，制壶大家无不是“童子功”。
宜兴紫砂艺术的一代宗匠时大彬，从小就跟着父亲时朋学艺，十岁时就做得一手好壶。
时大彬
陈鸣远，也是出身于壶艺世家，其父是明代著名的紫砂艺人陈子畦。陈鸣远技艺精湛，雕镂兼长，是紫砂史上技艺最为全面而精熟的大师，他从小受到家庭熏陶，童年开始学制壶。
邵大亨是继陈鸣远以后的一代宗匠。他制壶以挥扑见长，尤其在制简练形体，如掇球、仿古等壶，朴实庄重，气势不凡。他出生于制壶世家，从小就喜欢制壶，在少年时他就享有盛名。
邵大亨
这些都明清时期的制壶大家无不是如此，近代制壶名家也是如此。
比如程寿珍，从小师从养父邵友庭，擅长制形体简练的壶式，他制的掇球壶在1915年在巴拿马国际赛会和芝加哥博览会获金奖，名重一时。
程寿珍
当代的吴云根、裴石民、朱可心，都是14岁学制壶技艺，而王寅春是13岁从事壶艺生涯，由于是“童子功”，“做得多的人没有他做好，做得好的人没有他做得多”。蒋蓉就更小，她11岁随父亲蒋鸿泉学艺，之外徐秀棠、汪演仙、徐汉棠都生于紫砂世家，自幼学艺。
一代宗师顾景舟，从小跟着奶奶学制壶。小时候做壶就让人刮目相看，他奶奶觉得景舟日后必成大器。他奶奶是邵友兰之孙女，擅长制水平小壶，其壶端穆隽秀。景舟父亲顾炳荣的壶与其娘的壶，差距大，所以他奶奶寄希望于景舟接上脉息。
顾景舟
让她欣喜的是，景舟制壶，出手不凡，教其招式，过目不忘。那个时候，他就懂得款印的价值，还特意为自已刻了几枚图章，如“敬周”，即使景洲的谐音，也含有“敬仰周公”的意思。还有“瘦萍”，是“风起于青萍之末”的自励，也说明他年少即自重，即有抱负。
“中国手拉坯朱泥壶第一人”、“老安顺”第四代传人、国家级大师章燕明，也是“童子功”，幼年就跟着父亲章永添学做壶。章燕明从小就有艺术天赋，16岁那年进厂，帮当时闻名遐迩的陶瓷雕塑家林鸿禧彩瓷塑作品。林鸿禧这个当时的名艺人，为何选这样一个才16岁的小伙子帮他彩作品？因为章燕明出手不凡，对艺术有灵感，他把雕塑彩得更加栩栩如生。
章燕明
章燕明是第一个用朱泥做薄型壶的，第一个做千环壶的，他善于创新，他做的壶型有300多种，他的壶年轻时就畅销东南亚，后来销往美国、欧洲，在英国有他和儿子章海元的专卖店，他制作的《长虹贯岳》《圆》《紫晞》被中国美术馆收藏，《十全十美》《鱼乐图》《祝寿》被中南海紫光阁收藏，摆在这里的作品代表着中国的最高工艺水平，这些作品与顾景舟、蒋蓉、徐秀棠、吕尧臣等大家的壶摆在一起。《奥运壶》被誉于世纪经典，100多家媒体报道该作品。
章燕明
巧哥发现，这些有“童子功”的大家，艺术功底深，且制光素器都有很高的造诣，比如时大彬，邵大享的掇球壶，顾景舟的汉铎壶、笑樱，秦权壶，裴石民的鱼罩壶，吴云根的四方提梁壶，章燕明的祝寿壶、十全十美、长虹贯岳、紫晞都是如此。
也正因为如此，巧哥收藏壶，除了看壶的品质，还要了解制作者的历史背景与文化素养，是不是“童子功”，制壶的时间多长，是不是制壶世家，读了多少书……对于收藏者来说，了解得越多越好。
“半路出家”做壶的，也有做得好的，但要达到顾景舟、章燕明那种高度就难。
“童子功”就是“童子功”，他们做得快而好，如果聪慧好学，耐得住寂寞，成大家皆有可能。
