常常听到辨仿的理由是“工太弱”，这是有一定的道理的。
至于何为“工太弱”？那是莫之所以的，你慢慢去估摸个几年十几年吧。所以常常会听到一种观点：上下几千年，纵横几万里，国有东西南北、技有高下相差，难道不同时期、不同工匠制玉所留下的工痕都一样？乍听起来似乎说的有一定道理，但是抽换了概念了，如果用这样的思路去理解古玉的工上特点会失之毫厘谬以千里。
那难道古人就能够达到全部做工刚硬、而现代人就全部做的工太弱吗？还果真如此，相对而言现代都是“弱工”，或者说即使精心的“高”仿都存在着“弱”点，这个“弱点”即是仿品的致命伤所在。
决定工痕的因素是物不是人、是时代的变迁、是工具的变革。古工刚劲、今工软弱之差别全在于工具。也许，这样就好理解比较而言为何古工皆刚、今工多弱了。
关于此点，古人早就看透，因为“工欲善其事必先利其器”，拥有再高超技艺的工人，都受制于工具的局限：上古磨磋时代的古玉必须“古拙”，因为今人有了高级电动工具分分钟能够搞定的工作，不会再徒手去磨磋石头；古砣机时代的古玉必须“古朴”，因为今时代的烦躁不会真的仿古人静“心”经年完成一件玉雕。
古人制玉靠人力砣机（图1），砣固定、解玉砂流动、工匠手持工件，无论多么复杂的玉雕，都是一砣一砣（一刀一刀）完成。每一砣都是一个完整的工作过程：入刀、走刀、起刀；每一个工痕的特点都是：刚劲有力、硬朗。这是砣具的特点使然，如果不刚劲有力，则无法入刀无法走刀，作工中心在“砣具”上。所以，古砣的到痕都是刚劲的、两端尖浅、中间宽深的“柳叶形”（有的称为“橄榄形”），绝不会拖泥带水、也无法拖泥带水（图2）。长阴线以无数短阴线连接而成，称为“接刀”，如果接续到位的宽阴线会给人以“刀刀见锋”的视觉效果（图3）。
图1-1
图1-2
图2-1
图2-2
图3-1
图3-2
图3-3
现代制玉用电动工具（图4），一支电笔在手，纵横捭阖笔走龙蛇，下笔、起笔全在各人意志，几乎无短点（短刀）无需接续皆可直接拉长线；作工中心在手控上，难以觉察的手工抖动会留下难以避免的“软”点（细微弯曲、不上线）（图5）。
图4-1
图4-2
图5-1
图5-2
古今工具之差别决定了古砣工痕只能刚劲硬朗（无法软）、现代工痕只能软绵无力（无法硬）。讲到这里肯定要被拍砖了：古玉上也有软工啊，新仿上常见硬朗啊？非也，鉴赏古玉不可走马观花，定要明察秋毫。
确实古工也有精粗之差、今仿也有高低之别。
制作精致的古玉可以刀刀硬朗、线线刚劲，但如果制工稍差的古玉则会显示线上“软弱”，这是由于“接刀”功夫的差别造成的。好的古工接刀不留痕迹，视觉效果上可以“刀刀硬朗、线线刚劲”而稍差的古工接刀不到位，视觉效果上会感觉线软——“跑线”了（图6）。但是，古玉可以跑线却无法“跑刀”，再糙的古玉制作，其“刀”痕一定是刚劲的。
图6
而今的高仿，电脑打稿手工修磨，往往也能仿的微妙微翘，视觉效果上几乎也能线上“刚劲”，但常常故意仿古之“接刀”，接刀之间见“跑刀”（图7），反而弄巧成拙。
图7-1
图7-2
常常有人担心：这样把古玉的特点细察毫厘地展示，不是让仿品更加仿到位吗？古玉的历史沧桑感是仿不到的，因为“逝者如斯夫”时间是无法复制的。