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程砚秋（1904~1958）程砚秋先生是京剧旦行“程派”的创始人。他原名艳秋，字玉霜，后改御霜，祖籍东北吉林长白山（通化、临江一带），世袭爵禄，父名荣寿，母托氏。到了程先生这一代家境已近贫困。
为生计拜荣蝶仙为师学戏，开始习武生，后又拜陈桐云学花旦，再拜陈啸云学青衣。初演于“丹桂园”，为孙菊仙、刘鸿声配演，颇受好评。后得到著名诗人罗瘿公的器重并指导技艺。
在他的成长道路上，罗对他的影响非常的大，在程砚秋倒仓时，是罗替他治病，医好了嗓子。还为他指点古典文学，提高他的文学修养，替他请教师教授昆曲。程砚秋在罗的培养下，诗书画等方面都有了很好的修养。程观秋对罗非常感激，罗因病住院，整个医治期间都是由程砚秋在演戏之暇抽空来照应。
十五岁时，程砚秋经罗介绍拜师梅兰芳，并得到王瑶卿的指导，艺遂大进。后与余叔岩、高庆奎、朱素云等人合演，得到这些艺术家的提携与指教，技艺日臻成熟，演出大受欢迎，其盛况大有“智慧日增，声满十方”之势。
虽然最初程先生也是无戏不演，不过成名之后，即根据自己的条件向唱腔的创新方向发展。他好学精研，把新创的曲调在新排的戏中应用，经实验考察它的成功与否，从中总结经验再行改革。
程砚秋在艺术上勇于革新创造，“守成法而不泥于成法，脱离成法而不背乎成法”。他善于巧妙地运用其他剧种、曲艺中的音乐元素，融入唱腔丝毫不露痕迹。
他根据自己嗓音特点创制的新腔既新鲜动听，又与众不同——唱腔绵密婉转、低回幽咽、似断实续、起伏跌宕，加之节奏多变且韵味悠长，令人百听不厌。因程派独具风格的唱腔深沉含蓄、外柔内刚，所以深受观众的喜爱。
经过一段时间努力，新创腔调效果极佳。在上海演出时备受赞誉，时人称他是“旦角领袖”。不错，程先生确以新声（腔）领导了潮流。1931年，《戏剧月刊》发起、组织评选中国“四大名旦”，票数揭晓，程砚秋先生以总分540分名列“四大名旦”之中，排次第二。
程砚秋具有先进的民主思想，他在30年代排演了不少具有民主爱国思想的新戏，如《荒山泪》、《文姬归汉》等。程砚秋非常爱国，七七事变后，程先生发出“宁死枪下，也不从命”的拒演誓言，迁居京郊青龙桥，与农民、山林为伍，同甘苦共患难。
建国后，他代表中国人民出席了巴黎世界和平拥护者大会。历任中国文联委员、全国剧协理事、中国戏曲学院副院长。今存程先生代表作《荒山泪》戏曲影片及《程砚秋文集》、《程砚秋演出剧目选集》等著作。
魏青衣
程砚秋先生是较具实力的艺术家，集创作，演出，导演于一身。
他思想进步，同情广大劳动人民。他爱国，反对侵略，痛恶压迫。为了反对战争，反对压迫，希望和平的愿望可以早些实现，一生都在不懈地创作着。 因此，也大大地推动了戏剧艺术事业的发展。
于建国初期编演了《英台抗婚》，这出戏对以往传统京剧艺术做出了较大的突破和创新。 1956年，出演了《荒山泪》。 晚年致力于教学和总结舞台艺术经验的工作。
程砚秋先生一生演出剧目非常丰富，传统戏有《武家坡》、《贺后骂殿》、《三击掌》、《玉堂春》、《汾河湾》等侧重唱功的青衣戏，也有《游龙戏凤》、《虹霓关》、《弓砚缘》等 。
重安12
可能因为程祖成长经历坎坷，历经苦难，他成名后为人比较认道理而不重情份，遇事拉得下面子。有梨园界同行向他借钱救急，以衣箱质押，结果到期还不上。先生不顾衣箱等同艺人吃饭的家伙，厉声令人即刻把衣箱抬走。赴法期间对文武场面的安排也颇多非议，为人诟病，结果一众合力整出来个新艳秋跟他打对台。凡此种种都在梨园行给先生留下不厚道的名声。