程砚秋对旦角行当的影响非常大，除却梅派，今天活跃在京剧舞台上的青衣演员相当一部分都是程派。
我想提到程派不得不提“程派五老”，即新艳秋，王吟秋，赵荣琛，李蔷华，李世济五位程的二代弟子。他们五人各有自己的特色和风格，但都对程派的传承和发展有着不可磨灭的贡献！
程砚秋是四大名旦之一，他的艺术特点我们不用多说。在当时京剧艺人是不肯轻易收徒的，首先艺人们本身学艺就很难，把辛辛苦苦学到的本事教给别人肯定是不愿意的，其二“教会了徒弟，饿死了师父”，也就是吃饭的本事不外传。这俩个最为重要的原因导致艺人们不肯轻易收徒。
四大名旦
但尽管不收徒，还是有很多追随者竞相学习艺人们的艺术。程砚秋刚开始也不收徒，但由于考虑到艺术的传承，还有亲人好友的不断推荐，也慢慢的开始收徒。“五老”中唯一正式拜师学艺的仅仅只有王吟秋一人，其余四位都是函授或者私淑。
王吟秋1945年拜师程砚秋，介绍人是“通天教主”王瑶卿老先生，因为王吟秋是苦出身，拜师程砚秋后就被程收养在身边，视如己出，传授艺业。王吟秋整整在程身边学习了五年。
但菊坛有个的现象，亲传者不如旁听者。新艳秋即是如此。说起新艳秋，话就说不完了，因为她的人生极富传奇。而今天我们只谈其戏。新艳秋想要拜师程砚秋，但程砚秋婉言谢绝，于是新艳秋转拜梅兰芳，成为梅兰芳的第一个女弟子，梅亲传其《霸王别姬》一出戏。但新艳秋却念念不忘程派。
后又和王瑶卿学习程派戏。在学习期间，只要有程砚秋的戏，她都必去，每每站在最后一排，身穿旗袍，披着黑纱。从开场开始一直到戏散，新艳秋才匆匆离开。就这样，新艳秋作为观众看了程砚秋几年的戏！在旧社会，这被称为“偷戏”，而正是这样的偷戏，让新艳秋学到了程早期的所有剧目。
笔者对新老的艺术极其推崇，她虽然学的程派，但自己的风格却融入所学之中，从新艳秋所留视频资料看，她的身段唱腔极富个人风格！尤其身段水袖，一般的演员水袖是往前投的，但新老的水袖却是往后投的，也从不露手，可见其学程之规矩。
新老的台步和别人的不同，一般演员台步总是前腿为主，后腿为辅，但新老的台步一直以后腿为主，走起来如弱柳扶风，非常好看！这种台步现在看不见了，也只能从新的弟子钟荣那里观得一二。
要说融入自己的风格，不得不提到李世济。李世济的程派不仅仅融入了自己的风格，而且极富创新。她也被人称之“新程派”，我想这个称号明褒实贬，是戏迷观众对其不按规矩，随意创新的调侃！ 在八十年代，二代弟子都已淡出舞台，这时候京剧也正在式微，程派的传承和传播受到阻碍。这时的李世济用自己的表演方式，吸引了许多观众，让程派再次活跃于舞台上。我想这份功劳是不能忽视的！
李世济被称作程派“执牛耳者”，在赵王二老去世后，也理所因当的成为程派掌门人。其实李世济在程派的发展上是“五老”中贡献最大的。刘桂娟，李海燕，李佩红，迟小秋，张火丁等三代弟子也都直接或间接的受过其传授，当然她也培养了大量的程派演员，这也是我们不可否认的！
李世济的成功离不开程门“三剑客”的相助，“五老”中的赵荣琛对其帮助也很大！赵荣琛是二代弟子中极受欢迎的一位！他是通过函授的方式向程砚秋学习程派，在不断地和程砚秋书信来往之间，自己的艺术也更加成熟。当然最为出名的还是其在晚年收的关门弟子，也就是当今最火的青衣演员张火丁。
赵荣琛、李盛藻《汾河湾》
赵没有教多少戏给张火丁，仅仅教了她一出《锁麟囊》和半出《荒山泪》。但张火丁却在这一出半里悟出了“真谛”，当然张火丁的成功也是有多方面的原因。
赵荣琛自赵荣琛，王吟秋，新艳秋的相继去世，再到2015年李世济的离开，程派五老到现在也只剩下一位李蔷华。李老很低调，一直生活在上海的家中。几十年来很少登台，也仅仅在一些晚会上露个面。
李蔷华、张火丁
李蔷华属于程砚秋的私淑弟子，她的程派主要是和程砚秋的琴师周长华所学，周长华常年担任程的琴师，对程派戏了如指掌，李蔷华的父亲亲自把周长华接到家中，教授李蔷华程派戏。在这样的情况下，李蔷华才学到许多程派中期的名剧。
“程派五老”的时代虽然已经过去，但在程派的历史上，甚至在京剧的历史上，永远不能忘却这五个人，也正因为他们，程派才有今天的发展！