在我国现代书坛上，有这样一个人，其书法风骨雄奇，气格超迈，神采照人，独树一帜。遗憾的是，由于历史的种种原因，他的书法艺术没有得到广泛地介绍。他就是上世纪中国最具代表性的书法家之一，名重巴蜀的刘孟伉。
关于他的书法，有这样一则轶事：抗战期间，在重庆青年会一个全国书法展展厅里，有一幅落款“艺叟”的书法作品，于右任看过后对自己的秘书说：“我看除了我之外，还没有第二个人能赶得上这个叫艺叟的人，也不知道是何许人也，真想见他一见。”
刘孟伉其书受晚清碑学兴起影响，碑帖合参，书体不拘泥于具体点画结构，追求体势与意韵，与于右任的书学理念相合，所以得到他的推崇就不足为奇了。
刘孟伉（1894—1969），名贞健，字孟伉，四川云阳人，50岁以后称“呓叟”，后书作“寱叜”。幼年从其堂兄刘贞安（字问竹，晚清进士、学者）学习文史、书法、篆刻；6岁至16岁，遍读“十三经”，之后10年间广泛研读中国文学要籍，尤致力于文字学之研究；壮岁著《说文解字笺》《六书评议》。1927年，他随刘伯承举行泸州起义，并加入中国共产党。起义失败后，他先后在云阳、开县、万县等地中学、师范执教。期间，他曾在万县开设“艺薮”装裱店，卖文鬻字刻印，同时，从事地下工作。1939年，他和一批地下工作者在万县创办国华中学，自任学校副董事长，仅一期，学校被国民党当局查封，遂隐于云阳乡下，继续进行文史、书法、篆刻的研究。其时，他的诗、书、印在川东一带已负盛名，从学者甚众。1947年冬，他出任川东游击纵队七南支队司令员兼政委，于崇山密林间艰苦战斗。解放后回到万县，已是须发花白。新中国成立后，他历任川东行署副秘书长、四川省政协常委、四川省文史资料委员会副主任等职；1952年任四川省文史研究馆馆长后，即长期潜心于文史、艺术的研究工作，成绩卓著。期间，他对杜工部诗研考甚精，曾主编《杜甫年谱》，为海内所重视。所著诗集有《冉溪诗稿》《冻桐花馆词钞》等。
在刘孟伉的诸多艺术成就中，书法当推首位。其书艺主张博操而约守，谓“字是心所印”。其书法，篆、隶、楷、行、草无所不能。其篆书工大、小篆，尤以小篆为精能，取自秦刻石、诏版，兼学清人莫有芝，峻朗沉稳。其隶书出自《礼器》《张迁》《曹全》诸汉碑，体势整肃古拙，时出以长捺重撇以活气脉；用笔厚重朴茂，圆劲挺括，有篆书意趣；线条变化较大，起收、行笔的方圆、轻重、浓淡、枯湿、粗细等变化每每出奇；而折肩高耸、重心上移，又使其隶书多了几分奇伟。刘孟伉的行草书代表了其书艺的最高水平，风格奇奥诡谲，气象宏伟；用笔凝练精淳，沉着痛快；结构生峭，纵意放达。
《心经》
其楷书面目多变，如所书《心经》，风格在颜真卿《勤礼碑》《大字麻姑仙坛记》诸碑之间，点画厚重，重心稍高，撇捺坚实伟岸，气象俨然。
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