仇英的成功不是偶然。
從一個微末的油漆工到畫壇大家的成功逆襲，這背後除了仇英近乎苦道的付出，還隱藏著一條你同樣可以複製的成功秘籍，那便是“科學名主”。
在談論什麼是“科學名主”前，我們不妨先來了解一下仇英。
仇英，無疑是中國文人畫史的一個特例。你很難想象，在一個以士大夫畫為主流的大環境中，一位出生卑微，而且不通詩文的人，竟然能與“沈周、文徵明、唐伯虎”這些文豪巨擘並列，被後世尊稱為“吳門四家”。
仇英（約1498-1552年）
他沒有潘安般的容貌，也沒有殷實的家境，更沒有高貴的出生，所以在成名之前，普通的根本沒有人會去在意他。連他的生卒年，都是後世學者根據資料，約莫推算出來的。
在學繪畫之前，仇英是一位油漆工，同時也為富貴人家彩繪棟宇。這個職業對於仇英來說，有著很重要的一個積累，畢竟藝術源自於生活。
古代的漆，一般是用漆樹皮裡的黏汁又或者天然礦石等製成的，工藝類似於舊時國畫中的顏料，在仇英為房屋等漆色彩繪的時候，多年的謀生技能，早已經熟能生巧。
據載，仇英一有空閒，便到鬧市之中，觀察廟宇或酒樓等各色人群，藉此訓練自己繪畫的眼力與準確度。所以，我們見到在他後期的繪畫作品中，繪製的房屋閣樓，可以說是出神入化。
有才氣的人，對於命運總有不安分的基因。仇英也是一樣，他一直在等待一個發現自己的伯樂。
窮則思變，仇英不會坐以待斃。他從太倉移居吳縣（今蘇州），邁出了改變人生的第一步。
為什麼選擇移居蘇州，同古堂小編以為這大概類似於現在的“北漂”。當時蘇州富庶，活躍著眾多不同層次的書畫鑑藏群體。而且，當時吳門畫派與吳門書派，正在崛起，鼎盛的書畫風氣，引領著整個江南文人群體的精神追求。
在蘇州，仇英結識了自己的第一位伯樂，周臣。
周臣
根據《吳縣誌》卷七十五《藝術列傳》載：
“畫師周臣而格律不逮，特工臨摹，粉塗黃紙，落筆亂真，至於發翠毫金，絲丹縷素，精麗豔逸，無慚古人。”
周臣為明中期著名的職業畫家。在周臣的指導下，仇英開始接受系統的繪畫知識培訓，取法南宋院體山水畫風，逐步走上繪畫正軌，漸漸開始有了名氣。
行筆至此，同古堂小編先來介紹一下上文所提及的“科學名主”當中的“科”作何解釋。
“科”——科班出身
如今幾乎所有的當代名家，都有系統的師承，也就是科班出身，根正苗紅。如果仇英沒有拜師周臣，或許永遠只會是一個“江湖畫士”，難有出頭之日。
你可曾知道，周臣還有一名出色弟子，就是唐伯虎。所以自古以來“名師出高徒”，當然了，更重要的是“師傅領進門，修行在個人”。
唐伯虎
後來，仇英更是得到了當時的吳門文壇領袖文徵明的點撥教誨。這一點對於對於仇英有著莫大的幫助。
文徵明
當時，文徵明不遺餘力的提攜這位出身低下的年輕後輩，邀請共同創作，如《摹李公麟蓮社圖》、《孝經圖》、《趙孟頫寫經換茶圖》等等，這是一種莫大的肯定。
而且以文徵明的地位，文氏眾多弟子或門人，無疑會大力宣傳贊譽仇英，其他的文人如潘恩、王世貞、申時行、王世懋、陳繼儒等江南文人，亦識時務，紛紛為仇英畫作題跋，撰寫詩文。
這個時候，仇英開始從小有名氣漸漸名聲大噪。
“學”——學術交流
作為唐伯虎同門，文徵明弟子，仇英已經註定了不會再是一個小畫工。他的朋友圈也開始高大上，融入上層書畫鑑藏圈中。
都說眼界能夠很大程度決定成就，確實所言非虛。當時的蘇州，猶如一座流動的博物館，各種名畫珍品通過雅集等形式，令有心的書畫創作者大開眼界，很多人皆是廣採博收，受益匪淺。仇英也不例外。
仇英的畫藝，在學術交流中，得到了眾多文人士大夫的認可。
彭年：十洲少即見賞于衡翁。
文嘉：仇生負俊才，善得丹青理。盛年遂雕落，遺筆空山水。至今藝苑名，清風滿人耳。
王寵：仇實父工於繪事，筆不妄下。樹石師劉松年，人物師吳道子，宮室師郭忠恕，山水師李師訓。其餘唐宋名家無不摹仿，其妙以一人而兼眾長。
董其昌：十洲為近代高手第一。；趙伯駒後身，即文（徵明）、沈（周）亦未盡其法。
王稚登：（仇英）畫山水人物，峽深嵐厚，古畫奇妝，有蒼蒼之色，一時稱為作者。
所以說，圈子很重要，在豐富自身之餘，對於作品的傳播同樣增色不少。
“名”——名家贊助
再優秀的作品，也需要知名藏家的賞識，炒作。
對於仇英影響幫助最大的收藏家，是崑山周鳳來、蘇州陳官以及嘉興項元汴。這三位收藏家，家藏極為豐富，尤以項元汴為甚。
據載：（項元汴）家資富饒，廣收法書名畫，所藏法書、名畫以及鼎彝玉石，儲藏之豐，甲於海內，"極一時之盛"。
這三位，或世家子弟或富商巨賈，常年累月將仇英奉為上賓，甚至請其住在府中，好生招待，也不催促，只為“慢工細活”定製仇英畫件。
據悉，仇英所作《子虛上林賦》，周鳳來奉百金為酬勞；而《漢宮春曉圖》，卷後題記稱“值價二百金”，這一價格也遠遠超過項元汴收購的其它宋元名跡。
這也將仇英的畫作價值炒至珍品高度，鞏固了畫壇地位。
“主”——主見風格
任何大家，作品都有自己的獨特風格。
仇英的青綠山水不僅創造了明代山水的典範，而且他在“吳門四家”之中也能做到風格獨樹一幟。
仇英的畫作最大的風格，不是簡單的臨摹，而是再創作，也就是“古畫新作”。他一生臨摹名畫數量眾多，但每件作品都嚴謹細緻，又融入自己的想法，這就是現在提倡的完美的工匠精神。
比如他臨摹的《清明上河圖》，將原畫中的宋朝特色變化為明朝元素，從畫中人物的宋朝頭巾更換為明朝頭巾，便是佐證。
張擇端《清明上河圖》（局部）
仇英《清明上河圖》 （局部）
對於仇英來說，最大的遺憾，或許是因為不擅詩文。也許因為藏拙，所以他的作品中，一般是某些不起眼的角落簡約的簽署名款，如“吳門仇英實父畫”等等。
試想，一位文人如果不擅繪畫，外人多說其“遊於藝”，而一位畫者如果不通詩文，那麼要得到肯定，是多麼艱難。
因此，我們可以肯定的說，仇英將繪畫，已經做到了一種極致。
這一點，我們來仔細欣賞一下仇英作《松蔭論道》圖，或許會有更深的感悟。
仇英《松蔭論道》 立軸 絹本設色
RMB: 3,500,000-5,500,000
饕餮—中國古代重要書畫專場（夜場）
中鴻信20週年慶典拍賣會
款識：吳門仇英實父畫。
鈐印：仇英之印（白文）、仇英實父（朱文）
說明：海外迴流
提示：競買此標的拍品需辦理特殊號牌
中國畫通常有紙、絹兩種載體，傳統的說法是“紙發墨，絹髮色”，這是很有道理的。絹本這一載體是仇英的偏好，也適合他的畫風。
熟悉仇英的藏家，觀此件中鴻信拍品《松蔭論道》，是否會有似曾相識的感覺。的確，天津市博物館收藏的《桃源仙境圖》，與此作頗具異曲同工之妙。
仇英作 《桃源仙境圖》天津市博物館藏
接著，我們來看一下《松蔭論道》的繪畫風格，與仇英公認畫作的風格脈絡。
其一，松樹畫法
《松蔭論道》松樹畫法（一）
《松蔭論道》松樹畫法（二）
《桃源仙境圖》松樹畫法（一）
《桃源仙境圖》松樹畫法（二）
通過對比，我們不難發現，這兩張畫，松樹畫法以及造型，十分相似，因此作畫的時間應該大抵相近。
其二，人物畫法
《松蔭論道》人物畫法（一）
《桃源仙境圖》人物畫法（一）
《松蔭論道》人物畫法（二）
《桃源仙境圖》人物畫法（二）
通過對比，這兩張作品，對於人物的刻畫，包括線條，坐姿，構圖，幾乎一樣，連表情都神似。
當然，我們可以再對比一下，《松蔭論道》中人物刻畫結構與其他仇英畫作之間的關聯。
《松蔭論道》人物畫法（三）
《秋江待渡圖》人物畫法
同樣的是，人物的坐姿，表情，衣飾褶皺等，也是驚人的相似。特別是人物中的額頭、帶有鷹鉤的鼻樑等特徵。
《松蔭論道》人物畫法（四）
《漢宮春曉》人物畫法
《桐陰清話》人物畫法
《蕉陰結夏》人物畫法
其實仇英以摹古見長，尤其是人物創作，線條精準，形神兼備，常常與山水畫融為一體，不像沈周、文徵明那樣，只是簡單的作點景處理。
同古堂小編髮現，仇英的人物刻畫，有一個小細節，就是往往在線條內側加一白線，以顯示衣紋的立體感，感興趣的藏家或許可以自行了解。
其三，雲水畫法
《松蔭論道》雲水畫法
《桃源仙境圖》雲水畫法
《美人春思》雲水畫法
這幾件畫作，仇英對於雲水的白描淡墨勾勒手法，也可以看出仇英的寫生功力。這點我們上文也曾提到，早年的仇英便經常身處鬧市，學習繪畫準確度等。
其四，款識印鑑
對於字畫的鑑別，落款習慣以及印章等，特別是一些筆法特徵，尤為重要。
《松蔭論道》，仇英，畫家款署及鈐印
《松蔭論道》拍品，“仇英實父”的署款，在《漢宮春曉》《沙汀鴛鴦圖》《松蔭煮茶圖》這三件名畫上，皆可見到同樣的結字與用筆特徵。
仇英款署名對比
由左至右為《漢宮春曉》《沙汀鴛鴦圖》《松蔭煮茶圖》《松蔭論道》
再看一下《松蔭論道》印鑑，“仇英之印”“仇氏實父”，也能在《蕉陰結夏》這件作品上找到完全相同的印文和鈐印順序。
《松蔭論道》印鑑
《蕉陰結夏》印鑑
眾所周知，仇英的山水畫，有著趙伯駒、劉松年等“院體畫”的影子，這點我們從一張題簽為劉松年的《松蔭論道》圖，也可以作一個對比。不過這張畫，同古堂小編私以為作畫風格較弱，可能為時人臨摹劉松年的偽作，我們暫且把它當做無名氏作，只是純粹作為畫風的一種探討。
對比仇英的人物風格，也可以感受他的繪畫風格。畢竟作為一位臨摹了大量名畫古蹟的仇英，向來是廣採博收，集眾家之長。
仇英，他自身以臨摹見長，可是他或許沒有想到，數百年後，更是不乏臨摹他作品的畫者。
金城（1878-1926）擬仇十洲松蔭論道
RMB: 150,000-180,000
饕餮—中國古代重要書畫專場（夜場）
中鴻信20週年慶典拍賣會
立軸 絹本設色 1925年作
款識：乙丑八月擬仇十洲法，吳興金城。
鈐印：金城之印（白文）、鞏伯（朱文）
此幀金城《仿仇英松蔭論道》底本為仇英《松蔭論道》，此作作於1925年，此正北樓用功師古最力之時。他畢生所臨力作甚豐，這亦是其筆墨造詣、眼界識見臻至鼎盛築基所在。
眩人耳目者，非單是技巧純熟、維肖維妙之亂真程度，實乃攝取原作之韻味精神。此亦超越技術層面而體悟領會前人之心境情感。北樓臨本動人處，亦即在此。
結語：成功源自汗水與堅持
我們說，仇英的成功並非偶然。當然，同古堂小編以“科學名主”來定義的只是一個通行的方向，更多的是致敬所有曾經默默無聞的畫者，背後的汗水與堅持。
藝術之路充滿荊棘，能成名者又有幾人。讓我們致敬這些已經揚名的藝術家，同時，希冀在新的一年裡，那些依舊在奮鬥的明日之星，未來更美好！
——END——
凡是斯文處，必有同古堂