”當時顏色，皆為絕色“之三。
領略書畫藝術之美
吳茀之（1900年4月26日—1977年7月26日），浙江省浦江縣前吳鄉前吳村人，
初名士綏，改名溪，字茀之，號溪子，別署廣明畸士，又號逸道人。
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中國花鳥畫大師，現代浙派中國畫首領人物。
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吳茀之19歲拜陳友年為師，後進上海美術專門學校高師科，受吳昌碩大寫意畫風啟發，改攻寫意，深得缶廬神髓。
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1928年出版《茀之畫稿》,劉海粟題“超逸高妙”以勉。
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其繪畫早期受吳昌碩影響甚深，後立意創新，多方取法於青藤、白陽、石濤及揚州八怪，
自闢蹊徑，天機逸趣。
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吳茀之早年學步於家藏惲南田、蔣廷錫的花鳥寫生冊頁。
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寫生理念上直接繼承惲氏遺風。
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技法層面則更傾向於水墨寫意一路，主性靈，重格調。
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在寫生的觀察和運用中，追求真實生動，意趣盎然，而後注以筆墨形質。
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吳茀之長於詩文，尚情趣，作品中洋溢著很強的抒情性。
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吳茀之深受多位名家繪畫風格影響，善於從古代名畫中汲取營養。
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他的繪畫風格多變，早年注重追求筆墨之間的意趣，後來畫風逐漸轉為灑脫豪放。
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筆墨之間不拘泥細枝末節，盡顯大氣磅礴、超逸脫俗。
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吳茀之把對筆墨的理解,上升到造型手段的層面，刻畫力求感覺上的精準和筆筆到位，而不是”逸筆草草,不求形似”的文人譴性。
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吳茀之作畫講求氣勢。他曾說：“氣韻生動,首先就是要有氣,氣動才能韻生”。
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吳茀之作畫前要經過填密的構思階段,一旦作起畫來,落筆如同疾風驟雨,氣勢和激情充分表達出來。
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疾速的用筆容易浮滑,吳茀之用逆筆來解決,逆鋒行筆既蒼勁老辣,又不失氣勢。
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今天我們在欣賞他的作品時,總能被其酣暢淋漓的畫面所打動。
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晚年吳茀之結合新時代特徵，在繼承傳統的基礎上，探索創新尋求新法，創作出一批反應當下現實生活氣息和時代特色的作品。
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晚年喜用“打破常規”“寧作我”兩方閒章，以示不忘變法，從“不似之似”、“無法之法”中闢創新格。
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吳茀之與潘天壽交之甚深。他與潘先生以師友相稱，生前預約百年之後後歸葬一起，二人在藝術上惺惺相惜，留下一段佳話。
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