人道我居城市裡，
我疑身在萬山中。
中國園林，
雖由人作，
宛自天開，
造園似造夢。
園林始於中國，
蘊藏古代文人所有詩意的幻想，
從仙島蓬萊、世外桃源，
入世文人一直在給自己，
找一個出世的烏托邦。
到了人間園林，
老祖宗借來仙山清氣，
靈水靜幽，
移天縮地，
只為構成一方心靈棲所，
大
最隱隱於園。
中國園林受儒道影響，
是天人合一的文人園林，
又有禪宗理念，
宇宙萬物皆生於人心，
“青青翠竹，皆是法身，
鬱郁黃花，無非若般。”
千年來的打造構築，在與山水的互通琢磨間，中國園林已有了自己的精神。
作為文人的精神後花園，中國園林承載了太多愛恨。園林與文人，也總是有哀樂與共、生死攸關的特殊聯繫。
踏進一方園林，山有脈，水有源，脈源相乘。
撫一塊山石，掬一捧清水，俯仰之間，就能感受到園子裡發生過的那些，動人的故事。
園·度浮生
提到文人愛情，
繞不過《浮生六記》，
沈復沈三白和妻子芸娘，
居於“我取”軒，
泛舟滄浪亭。
我取軒裡濃蔭覆窗、
人面俱綠，
二人聊杜詩錘鍊、
李詩落拓，
不知東方既白。
滄浪亭上，
映著中秋月，
泛舟不知歸期。
《浮生六記》裡，沈復這麼形容滄浪亭：
“過石橋，進門，折東曲折而入，疊石成山，林木蔥翠。”
“亭在土山之巔，周望極目可數里，炊煙四起，晚霞燦然。”
滄浪亭與獅子院、拙政園、留園
並稱蘇州四大園林，
歐陽修說景色可堪
“此境天乞與”，
明明是人間構造，
卻猶如上天賜予。
與所愛之人，
在滄浪亭中度過年華，
倒也似神仙了。
而有了沈氏記取浮生的痕跡，
滄浪亭也變得浪漫許多，
之後的那些心碎，
便可不再提。
園·恨別離
園中自有好山水，
山是恆時，
水無盡處，
但人卻總有離別時。
浙江紹興春波弄，
有宋代沈園。
吳中風景林立，
江南園林薈萃，
沈園景色並不出色，
但沈園的斷雲石上，
卻記錄了陸游的恨別離，
整整寫了60年。
20歲的陸游以祖傳鳳釵為聘，娶了表妹唐婉。兩人卻因過於恩愛使得陸游幾廢學業，遭到陸母休妻。
十年後，陸游回鄉，遊歷沈園與唐婉再見，彼時她已嫁作他人婦。
陸游心下淒涼，回想起當初以鳳釵娶回心愛之人，揮筆在牆上寫就《釵頭鳳》，
紅酥手,黃藤酒,滿城春色宮牆柳。
東風惡,歡情薄，一懷愁緒，幾年離索。錯、錯、錯！
春如舊,人空瘦,淚痕紅邑鮫綃透。
桃花落,閒池閣。山盟雖在，錦書難託。莫、莫、莫！
又一年後，唐婉又遊園，看到題詞便也跟賦一首，回去不久便鬱鬱而終。
而後，在經歷多年家國流離之後，陸游再度返鄉看到唐婉的回詞，此時伊人已香消玉殞四十餘年。
又10年，陸游三度遊沈園，三度題詩悼念亡妻，而後不久自己也魂歸。
如今，舊事如天遠，這段跨度60年的愛情，唯有沈園安靜記錄著。
古時車馬慢，愛恨都要用一生。
園·修心性
若說要除雜念，
覓靜處，
潛心下來幹一件事，
那麼尋一方園子，
最是好去處。
潑墨畫工張大千，
長與四川，
卻成名於江南吳門，
為了躲避應酬，
他擇網師園而居，
潛心創作。
網師園獨步千古，
咫尺有千里，
建築、山石、池水、花木
巧構佳境，
多變、巧借、曲折。
張大千居於園中，
捲簾是山光樹影，
尺幅畫，無心畫，
每一扇細木窗格處，
都是一幅絕妙的畫。
人在畫中，畫中有人。
文人愛園林，
因為園林給他們提供
無限靈感，
一步一方風景，
一景一筆詩畫。
園·洞門
門乃開合建築，
出入必由，
而園林中的門，
僅有框而無門扇，
這便是洞門。
園林中多開洞門，
不為通行，
皆為取景。
園林中景之深淺，
只見片段而不逞全貌，
一方洞門可有百種形狀，
六角、八角、長方、葫蘆、蕉葉，
配合四時與天光，
交錯光影，
洞門如萬花筒眼，
窺一眼可見千變萬化。
園·漏窗
如果說洞門取大景，
那麼漏窗取景則是借小景，
遠、鄰、仰、俯，
各得真趣，
漏窗精髓在於花框，
漏景含蓄雅緻。
如同山水畫的框、
石雕像的底座、
樓閣亭臺的欄杆，
和劇臺的簾幕，
從窗眼窺青山一角、
月色一邊，
漏窗的境界，
在於間隔，
美人如花隔雲端。
園·幽徑
“一丘藏曲折，
緩步百躋攀”，
曲徑彎環於俯仰之間，
行者左右顧盼，
趣味橫生。
曲徑、曲廊、曲橋，
與筆直的通道和庭廊，
間錯佈置，
曲中有直、靈活自如，
走走停停，
移步可換景。
園·閒花
庭院深深深幾許，
看庭前花開花落，
問花花不語。
園林需花色，
無花不成園。
春來信步桃花徑，
仲夏池塘風荷舉，
秋起滿園黃金色，
冬梅疏影映月寒，
園林的四季，
皆有閒花作伴。
中國園林，
藏著每一個國人的
遊園驚夢。
我們需要一扇漏窗，
去欣賞月色，
需要一方靜軒，
來思索人生。
要一池碧水洗濯心靈，
要半畝淨土來田居事農，
拋卻紅塵嘈雜，
我們要一處洞門、
一片閒花，
一生一世一雙人。
園林，是一生夢想中，
最後的家園。