老板的跟包
幼年程砚秋嗓音颇佳，十一岁登台演出，与刘鸿升、孙菊仙等同台合作《辕门斩子》、《朱砂痣》等。十三岁倒仓，嗓音逐渐恢复后，却留下了变声后期的痕迹，少了亮音。在罗廮公、王瑶卿等启发指导下，下决心钻研音韵学，掌握适合自己的发声方法，弥补嗓音不足的缺陷，根据自身条件融会贯通，创造出了一种幽咽婉转、若断若续的唱腔风格，形成独有的特点。他创作的角色，典雅娴静，恰如霜天白菊，有一种清峻之美。从“梅尚程荀”到“梅程荀尚”两次配评为“四大名旦”。程派艺术，特别是他的声腔艺术广为流传。
但令人尴尬的是，当今的程三代演员所唱，已离“程腔”甚远。也就给了提问者“现在的京剧演员和程砚秋本人相差很大”的困惑。早就有了“除了程砚秋，别人唱的都是程派”的调侃。有人说是发展，我更觉得是后学者功夫不到家的偏离。我觉得有以下几个方面的原因：
1：天赋不同
程派是程先生根据自己嗓音条件创立的，由于基础条件的差异，对这种特色极其鲜明的流派风格，学习模仿很容易滑向“只求形似”的误区，倾尽全力只得“皮毛”。当年程先生拒收女徒，很大用意就是觉得女性不适合程派唱法。现在程三代的张、迟、李、刘清一色的女生，其实难窥程派门径。差别很大也就不足为奇了。
2：二代五老各抱一角
程派二代演员以新、赵、王、李、李为代表，被尊为“五老”。其中以唯一健在的李蔷华影响最小。其余四位，新艳秋着重柔美，缺乏程派的刚劲，属于“柔程派”；赵荣琛先生突出高雅端庄，属于“雅程派”；王吟秋先生多继承少发展，属于“宗程派”，李世济早年宗程，晚年则把程派进行“大跃进”式的发展，属于“新程派”。现在的一张一迟，分属赵、王门下，其余程三代多出自李门新程派。所唱不像程砚秋很正常，学的本来就不是程砚秋。
3：程派的发声部位
程派唱腔发声以“立音”、“脑后音”为主要特点，赵、王二位乾旦掌握运用似乎更为娴熟，其余女性程派只有新老太太早年在程大师指点下得其神髓，其余都是“憋粗嗓”，唱出来神不似、形不随。连徒有其表都谈不到。
4：弃繁就简
李世济早年规规矩矩的学习程派颇有几分成就，后期在其夫、琴师唐在炘的大力帮助下，致力于发展程派。怎奈她本不是科班出身，技艺并不全面，。于是乎，做功不够表情凑。挤眉弄眼，撇嘴卖萌。把程派含蓄、端庄、大方的大青衣几乎唱成外向、活泼、调皮的小花旦。最后形成了大嗓、本嗓、可口灌的“新程派”。相较于程派的深邃悠远，博大精深，新程派肤浅明了，简单易学，三代们自然乐得追随其后。
5：劲头不对
程派唱法讲究就是“虚实结合”、“轻重结合”“收放结合”，这一点新老最得神韵。现在三代们只有放没有收，一味的扯着脖子放开力量，也就失去了程派声腔艺术精髓。
深沉内敛的程派变成了热情奔放的程派，程派也就不是程派了，听她们唱的和程砚秋大师有很大区别也就不难解释了。
明扬51，个人浅见，欢迎指正，期待关注。
明扬51
程派青衣是京剧青衣行当中的重要组成部分，而程派也是京剧里不可或缺的流派！程砚秋作为程派的创始人，其艺术受到很多观众戏迷的追捧。程派的传承一直到现在已经有四代了，活跃在各舞台当然还是三代中的弟子们了。其中比较知名的演员有刘桂娟，迟小秋，李海燕，李佩红，张火丁等。
程派传承至今，饱受诟病，程砚秋在创立程派之初，根据自己的嗓音条件，以王瑶卿之王派，梅兰芳之梅派为基础，充分发挥自己的脑后音等特点。即形成特色：幽咽婉转，若断若续。节奏鲜明，旋律多变。以情托腔。
但后人在传承过程中，未能用其“功夫”，导致传承的断层。其一，程砚秋开蒙于荣蝶仙，后习武功于丁永利。倒仓时学习太极拳剑等功。打下坚实的武功基础，后人无法企及。其二，程砚秋受教多师。于陈桐云学花旦，陈啸云学青衣，又于梅王二人学习。后于刘鸿生，孙菊仙等名家同台献艺。其三，对艺术的执着。艺术上的执着是演员安身立命之本。不断的充实自己的艺术，丰富自己的体系，艺术才趋于成熟。
二代弟子中，新艳秋九岁学艺，光看程砚秋演戏就看了五年，风雨无阻。此等毅力，后人望其项背！赵荣琛，家境富庶，但倾心于程派，下海唱戏，与程砚秋书信往来，探讨其艺。其对艺术之执着！王吟秋，苦出身，程砚秋收其义子，常伴身前，受耳提面命之教导！李世济，李蔷华境遇不同，但忠心程派，主要得益于唐在昕，周长华二位琴师。
现在的演员莫说与大师相比，和二代之间差距之巨大。“功夫”没下够，艺术自然受限。当然，时代也决定艺术的走向。综合看来，与大师之间差别之大也就不足为奇了。
富连成社
若想回答这个问题，这要从几个方面来分析。第一，男旦和坤旦的嗓音及身体生理方面的区别。第二，由于人为的断层造成了传承的中断。第三，后代的艺人不刻苦钻研老辈的艺术偷懒取巧想走捷径。
我想，把我上面这第三个问题说清楚，那么。现在的程派演员和程砚秋为什么区别很大这个问题就答清楚了。
第一，男旦和坤旦的嗓音及身体生理方面的区别。由于男女生理身体上的不同，造成了他们嗓音的音色力度等各方面都不同。有人就说，男旦的声音有力度，有金属音，厚实好听。女单声音薄，不打远，没有力度，高音尖细，低音沉不下来。这都是由于生理和身体原因造成的男女的区别。但若想改变这些劣势，那么就得刻苦下功夫去苦练。在京剧历史上，也有不少这样的成功的女艺人，比如新艳秋，言慧珠，但今天的京剧坤旦，并没有真认为这是劣势，他们不下苦功，不去学去练，去追求那种立音，共鸣音，脑后音儿，丹田力量，他们就不会有老辈那种鹤鸣九霄般的音色和力度。
第二，由于人为的断层造成了传承的中断。由于解放后戏曲改革。很多传统戏曲绝技没有流传下来，人为的造成了它的断层。很多老艺人的绝活也没有留下来。很多方法和技巧都失传了。过去人怎么唱的，她们现在并不清楚。只能从留下的录音里泛泛的在学。没有那种口传心授的环境，所以学的都是表面。也是造成了，现今演员和过去的艺术家，感觉上根本不一样的一个原因。
第三，后代的艺人不刻苦钻研老辈的艺术偷懒取巧想走捷径。由于几十年的人为中断使京剧面临很多的绝技都失传了情况。那么新的一代没有那么迫切的想继承老辈的艺术，再加上一点儿都不刻苦的去揣摩锻炼，即使有人想刻苦，但是也没有人教，所以他们很多东西都是想当然自己琢磨出来的，那跟老辈千锤百炼留下的，就完全不一样了。这也是老辈艺人和当今这些年轻演员很不同的一个方面的原因。
实际我说上面三点，并不限于程派。其他京剧流派同样适用。京剧面临的就是这么一个非常尴尬的，青黄不接的局面。要想打破这种局面，也非常难，需要做的事情非常多，但是现在这种情况，谁愿意做这样的事儿呢？都好像混一天算一天，没人去做实际的事情。京剧也就在这种尴尬中，越来越没有人看了。
荷露团珠
幼年程砚秋嗓音颇佳，十一岁登台演出，与刘鸿升、孙菊仙等同台合作《辕门斩子》、《朱砂痣》等。十三岁倒仓，嗓音逐渐恢复后，却留下了变声后期的痕迹，少了亮音。在罗廮公、王瑶卿等启发指导下，下决心钻研音韵学，掌握适合自己的发声方法，弥补嗓音不足的缺陷，根据自身条件融会贯通，创造出了一种幽咽婉转、若断若续的唱腔风格，形成独有的特点。他创作的角色，典雅娴静，恰如霜天白菊，有一种清峻之美。从“梅尚程荀”到“梅程荀尚”两次配评为“四大名旦”。程派艺术，特别是他的声腔艺术广为流传，十有九学，名扬天下。
程二代王呤秋，新艳秋忠程得程，赵荣琛早年像程，中年嗓子就塌了。李蔷华还行，最没用就是李世济，大改程派，误人子弟，不伦不类。
张火丁，迟小秋也是没用，拜了名师还学歪了，其他的程派弟子没有不走李世济的路。
尴尬的是，如今的程三代演员以把“程腔”丢的老远。现在的京剧演员和程砚秋本人相差很大，早年就有“除了程砚秋，别人唱的都是程派”的调侃了。还说这是发展。可叹程派后继无人，怕只怕程派越传越远，还留下了个什么新程派。
秋蝶燕
抱着死守老先生的唱段只一味强调继承不让发展，京剧走向没落的最后一根稻草，这个不像程那个不像程，程先生也说过，学者生像者死，程派感觉还是天津刘桂娟继承发展的最好，唱出了女人味，体现了京剧的美
雷子33550731
都说男旦与女旦的嗓声差异，但这也只是原因之一。程派与其他流派不同，在声腔韵方面有自己独特的演释方式和发声痕迹，这种痕迹就成为学习程派的最好入门方式，也因此被对程派一知半解的习唱者不断地放大，更有习唱者将程派的声腔特点美声化。程派声腔痕迹成为习程派的入门之路和最后的救命稻草。确不知程派的声腔痕迹只是表面，内在的韵味可不是停留在痕迹的表面，别说难学，但真的学的好的又有几人？
用户2417381899030
不只是京剧程派，包括其它剧种现在的艺人和旧社会科班出来的艺人，简直就是相差十万八千里，过去的艺人没有自己真正的才能与本领进不了大戏班，因为过去艺人都是靠卖艺来维持生计的，而且每个艺人还得有自己的特色与风格，否则很难生存。现在的艺人唱腔缺乏戏味，不看人听起来都像是一个声腔音调，还以为总是一个人在唱，而且大都靠关系而不是靠才能挤进去的
698732116
现在唱京剧的，我就渴望看到只唱自己，听不出任何派味的，因为模仿者我真分不清谁是谁，当前只有一位贾怀胤我喜欢听，主要是谁也不可能认他做门人弟子，因为他独辟蹊经，深得青年人的喜爱，甚至有评论说看了他的盘絲洞，从此要看京剧了，这个评论可真笑屎我了，说的真好！
用户5234110402149
说的什么屁话？每个人的声音条件不同，音域音质肯定也会各有差别，俗话说:八十老太吃崩豆，各有所爱，有喜欢猪八戒的就有喜欢孙猴子的，干嘛要把不同时代，不同时期的人强行进行对比呢？有鸡巴毛病吧你？再者以前的录音条件和现在也不一样，不是绝对的先发明人都会优于后来者，后来者也有很多天赋条件极佳者，他们不但完全优质的继承了前辈的东西更有自己的发展，不能死眼光，死头脑看待问题和事物，以不同时期的条件去衡量两个不同时期的人和事，你们觉得合适吗？有些人说程派除了程砚秋，后来者没有一个人能够完美展现程派神韵及精髓，这话说的及偏颇又没有眼光和见识！俗话说:文无第一武无第二，艺术这东西，很难有一套即科学严谨，又公平公正的评判标准！非要强行评判谁优谁劣，谁高谁低？有意思吗？就不能客观平和冷静看待艺术这东西吗？
远眺的目光
并不奇怪！现在是新程派。凡是一种派，唱了几十年后就要更新了，比如：老旦有老李派，知新李派之分，梅兰芳与梅葆玖有新老之别，以李世济为首的新程派，再以新程派又分出来，池小秋，吴海燕为代表的喇叭腔，