陳哲藝導演的第二部影片《熱帶雨》，在19年的平遙國際電影展上大放風采，獲得了最佳影片。
很多人看完之後將其視為自己的年度華語最佳之一。
事實上，他的處女座《爸媽不在家》，一亮相便驚豔世人。
先是獲得了戛納電影節金攝影機獎，之後又爆冷勇奪金馬最佳影片。
要知道，當時勝出的可是王家衛《一代宗師》、賈樟柯《天註定》、杜琪峰《毒戰》和蔡明亮《郊遊》。
自然很多人都對他報以莫大的期待。
等了許久，這部影片終於可以看了。
看完後，忍不住想聊聊它。
事實上，它可不只是禁忌戀......
新加坡，四季如夏，而這個夏天卻值雨季。
此時，正大雨傾盆，一名女子在車中對著自己的肚子打針。
透過後視鏡她的微表情，我們看到了她的痛苦和無助。
鏡頭一轉，她出現在了學校。
原來她是一名教中文的老師，叫做阿玲（楊雁雁 飾 ）。
但學校里老師和學生們都不太重視中文課程，她處於偏弱勢的一方。
在家裡她負責照顧患病的公公，像是照顧自己的小孩。
可即便她溫柔，任勞任怨，也改變不了和丈夫關係的日漸冷淡。
原來，一切源於他們婚後一直沒有孩子。
八年來，他們嘗試了各種辦法，終究無果。
直到今天，她依然忍著苦痛，在堅持注射催卵針。
可是，經過了太多的挫敗，讓丈夫對婚姻失去了原本的熱情。
他連試一試的想法都不願有了，平常藉以工作為由進行逃避。
當阿玲想要嘗試和他造人時，他直接以沒心情拒絕了同房。
更不要說像以前一樣陪著她去醫院，進行人工受孕檢查相關的事宜了。
家庭和事業的重壓，道德和責任的拉鋸，讓阿玲身心疲憊。
她經常一個人看著遠方，用以短暫的心裡寬慰。
之後，還要繼續笑著面對慘淡的人生。
可是，生活總會有很多無法預料的意外。
她終究是發現了丈夫揹著她出軌了。
接著，公公死了，她也失去了在家裡原本就微薄的作用。
葬禮上，丈夫甚至是帶著情人和一個小男孩，正大光明地祭拜。
她痛在心裡，但只能選擇了無奈的隱忍。
為什麼這個女人會如此壓抑自己的人生呢？
原來，有著她無法掙脫的身份和大環境束縛。
她是個在馬來西亞長大的華人，而嫁給新加坡人獲得新身份，是人生更好的選擇。
事實上，對於一個將近40歲的女性，在逼仄的世界裡，她能夠做的實則有限。
但是，再小的個體都有掙脫軟弱的自己，和周身環境的權力。
而一切取決於你是否有勇氣去選擇。
這個一直被邊緣化的，在家庭和社會中都沒有無足輕重的女性，終於，在經歷了生活的重壓和情感的洗禮後，迎來了爆發。
當人生陷入掙扎的泥潭中，一場不符合規則但又情理之中的師生戀發生了。
阿玲，每天都陷在學校、家裡、醫院的三點一線的艱難生活裡，沒有社交生活，心中的壓抑無法發洩，她是渴望有一個人能夠給她擁抱和安慰的。
所以，當學生偉倫（郭家樂 飾）和她慢慢熟絡後，她在他身上傾入了許多內心私密的情緒和人生的幻想。
偉倫是一個年少氣盛的孩子，酷愛習武，崇拜李小龍、成龍，對華人文化存在嚮往。
早熟的他，對關心他的阿玲產生了不可名狀的情愫。
一開始，她順便送他回家，接著他到她家補習功課。
關於補課，電影中有這樣一幕：
當偉倫不會寫”幫“字時，阿玲的公公在他手臂上畫著教導他。
對於同樣喜歡中華文化的公公來說，關於傳承的意味呼之欲出。
老人似乎察覺到了阿玲和偉倫之間關係的微妙。
但他或是因為歉意和報答（自己的兒子沒有對照顧他太用心太付出，而是將責任推給了兒媳婦阿玲），而選擇了接納。
電影中，關於他們三人一起吃榴蓮的那一幕，像極了家人。
讓人不禁感慨：人與人之間的關係真的很微妙。
阿玲的內心變化就更加微妙了，他和偉倫的相處像是一種”迷失“。
她在他身上，投入了母愛（她一直渴望有個孩子而沒有）。
又投入了女人對於異性的愛（比如，榴蓮戲和當著他面在車裡哭泣......)。
還要對追尋自我的渴望和愛。
她不僅在偉倫身上看到了年輕人對於生活的活力，還看到了一個人做自己的光彩和活力。
似乎，去做個奮發向上的自己，才是一個人之所以活著最該有的樣子。
終於，這場情感隨著另外一場大雨噴薄而出。
陳哲藝還是很有勇氣地拍出了這場自然而然的激情戲。
值得一提的是，親熱時，偉倫問“我哪裡錯了”之後，阿玲“輕微搖頭”的回應。
此時，阿玲的壓抑的自我伴隨著對偉倫的渴望和愛，掙脫出來了。
所以，當丈夫埋怨她把車撞壞時，她很直接地表達自己的情緒：不要的話，我自己回家。
隨著時間的推進，偉倫在學校為了他偷拍的阿玲的照片和同學打架，校長為了不影響自己升遷而出面，阿玲受到了休假的”建議“。
這個事件也直接促使阿玲去和偉倫結束這段本來就沒有結果的關係。
在另外一場大雨中，他們分手了。
偉倫很難過，他哭著衝向了大雨，阿玲跟了上去。
他對她說，這是我第一次分手，你可以讓它難過一點嗎。
她問道：你想怎樣？
他回應她：我要抱你。
（接著她也忍不住抱緊了他。）
他對她說，我的心很痛。真的很痛。
她回應他，是這樣的，以後你就會習慣的。
她像是安慰他，也像是回應自己。
這場戲讓他們的感情得以昇華。
如果說，和偉倫的分手，是一次人生脫軌後的迴歸。
那麼，和丈夫的離婚，則更像是和過去的自己告別。
兩者則共同推動了阿玲，直視自己的慾望和困境，去勇敢地追求自己。
最後讓人哭笑不得是，愛玲在家用驗孕棒發現自己懷孕了。
她忍不住地似哭似笑，雖然看不著她的畫面卻讓人覺得更加難過。
（阿玲哭時，導演用了一個空鏡頭更具有感染力）
原來，一切都因為孩子而裹挾其中的人生的諸多困境，很多都是因丈夫沒法生育所帶來的。
但對她而言，已沒什麼能夠讓她害怕的了。
大哭之後，她選擇了回家，回到那個帶給她溫暖的地方。
持續不斷的大雨過後，終於陽光普照，阿玲擁抱著陽光，也邂逅了那個獨立勇敢的自己。
以上是電影的明線，通過阿玲這個女性的困境，帶出了不倫戀情、文化傳承、階級鴻溝、生老病死等問題。
而躲在暗處的阿玲的丈夫，更是讓人印象深刻的角色。
他的鏡頭不多，但每一次出現都帶給人震撼。
他對父親心存愧疚而又無法表達，只一聲”爸“他的父親就已理解了......真可謂一切盡在不言中。
他和阿玲的婚姻，經受了一次次地挫敗、失望、傷心、苦痛，這些已蓋住了親密關係中的甜蜜、美好和幻想。
一再逃避的他，最終，不惜揹負著良心的愧疚也要結束和阿玲的婚姻。
有很多事，人生總是要面對的，逃避和隱忍都不是辦法。
逃避，逃得了一時，但一味逃避終會逃無可逃。
隱忍或妥協，也有臨界點，當個體無法應付心中的壓抑，還是會爆發。
所以，我們要尊重自己內心，像尊重自己的文化和信仰一樣，去應對人生的變遷。
哪怕，會經歷迷失，會破碎不堪，會痛苦無助......而我們經歷了，也就更強大了。
而我們也相信，大雨過後，總會有陽光燦爛時。