北宋《宣和画谱·花鸟叙论》云：“诗人六义，多识于鸟兽草本之名，而律历四时，亦记其荣枯语默之候，所以绘事之妙，多寓兴于此，与诗人相表里焉。”在中国画中，凡以花卉、花鸟、鱼虫等为描绘对象的画，称之为花鸟画。今天我们要介绍的这三幅花鸟画均为澳大利亚回流藏品，包装完好，意境古朴，与古代文人高雅气质大相径庭。
陆恢 花鸟图
【 陆恢】
陆恢（1851～1920年），清末民初著名画家。原名友恢，一名友奎，字廉夫，号狷叟，一字狷盫，自号破佛盫主人。原籍江苏吴江，居吴县（今江苏苏州）。画山水、人物、花鸟、果品，无一不能；书工汉隶，旁参魏晋六朝，遒劲而具有金石气。黄宾虹评画中九友“以吴江陆廉夫得名最早，山水学四王，渲染尤能逼真。”
【余穉 花鸟图】
题识：臣余穉恭画
款识：乾隆御览之宝（朱）、臣余穉、恭画
说明：
构图精准，布局合理，画面简洁大气，笔触柔和，配色舒适淡雅，粉梅与翠竹交叠丛生，竹叶的阴阳向背，花朵的光影变化皆描摹得栩栩如生，燕鸟呼朋引伴，为画增添动感，前后层次鲜明，立体感强，更显逼真自然，余穉继承了郎世宁的绘画技法，娴熟的运用光影透视，融入东方的审美情怀，使画更真实可感，典雅秀丽，符合文人雅士的审美标准，右上角印“乾隆御览之宝”方正六字篆书印文。
余穉
余穉，清代，字南州，江苏常熟人，余珣次子，余省之弟，与其兄供奉内廷，生卒年不详。工花鸟、虫鱼，擅长院体画，用笔工整，设色艳丽，构思巧妙，能别出新意。写实功力深厚，受郎世宁、唐岱等宫廷画家影响，所作翎毛、虫鱼具有质感和动感，栩如生。尝作《乔松双鹗图》轴，著录于《石渠宝笈》。传世作品有《端阳景图》轴，绢本，设色，描绘菖蒲、蜀葵、蜻蜓、蟾蜍、青蛙等自然景物，笔法挺秀，构图简洁，野趣横生；《鸠雀争春图》轴，纸本，设色，双鸠对语，山雀齐飞，形万言书生动。两幅均在左下方款署：“臣余穉恭画”，现均藏故宫博物院。从艺活动约于乾隆年间。余穉，清代，字南州，江苏常熟人，余珣次子，余省之弟，与其兄供奉内廷，生卒年不详。工花鸟、虫鱼，擅长院体画，用笔工整，设色艳丽，构思巧妙，能别出新意。写实功力深厚，受郎世宁、唐岱等宫廷画家影响，所作翎毛、虫鱼具有质感和动感，栩如生。尝作《乔松双鹗图》轴，著录于《石渠宝笈》。传世作品有《端阳景图》轴，绢本，设色，描绘菖蒲、蜀葵、蜻蜓、蟾蜍、青蛙等自然景物，笔法挺秀，构图简洁，野趣横生；《鸠雀争春图》轴，纸本，设色，双鸠对语，山雀齐飞，形万言书生动。两幅均在左下方款署：“臣余穉恭画”，现均藏故宫博物院。从艺活动约于乾隆年间。
马荃 花鸟图
题识：江香女史马荃
款识：马荃
说明：
马荃，时与女画家恽冰齐名。吴德旋《初月接续闻见录》中云：“时武进恽冰画，以没骨名。而江香（马扶曦女）以勾染名，江南人谓之‘双绝’”。此画色调古朴雅致，布局和谐，红花绿叶缠石而生，尽情绽放，怪石纹理清晰可见，细致逼真，另有一竹叶似破石而出，增添禅意，一对雀鸟，或飞或立，遥遥相望，嘴巴微张，似隔空鸣语，整幅画典雅高贵，蕴文人雅士之气。
马荃
马荃，字江香，江苏常熟人。清代女画家。马元驭之（1669—1722）女（一作马元驭孙女），逸妹。生活于康熙、乾隆年间。工花卉，妙得家法。其夫亦工书、画，偕游京师，以绘事给衣食，颇怡。夫亡归里，绸缠染翰，饮冰茹茶，而名益高，四方以缣素兼金求画者益聚。常蓄婢数人，悉令调铅杀粉。而琴川多贵游士女，皆来求授指法。时常州恽冰画以没骨名，而江香以勾染名，江南人谓之双绝。康熙三十五年（1696）作花卉草虫册十二页，乾隆四年（1739）作琳池草虫扇。马荃代表作品价位2008年行情在3—5万/平尺，市场升值潜力较大，为很多书画收藏家所追捧。