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秦腔唱腔是板式变化体曲式结构，其唱腔均在板式中进行。
秦腔的板式有六种，分别是:二六板、慢板、带板、箭板、二倒板、滚板。
至于这六种板式都有什么特点呢？
二六板在唱腔中变化比较多，表现力比较强而又较为完整的一种基本板式，可以单独在一出戏中使用。
慢板里有好几种唱法，比如紧开口唱法、拦头、撂板、阴司板、伤寒调。
带板多用于表现紧张的戏剧冲突中人物心情激动的状态，有慢带板、紧带板、慢双棰带板、紧七棰带板等各种形式。
箭板是由带板发展而来的，系无板无眼，属于一种散唱形式。有慢箭板、紧箭板、箭板扎、箭板腔以及大起板等形式。
二倒板是一个单独上句，用作引子或板式间的过渡句，属秦腔中的附助板式，由二六板演变而来。
滚板是一种无板无眼的特殊散板板式，它能够充分表现出人物极度悲恸、痛苦、哭泣、哭诉等情绪。
关于秦腔板式的知识还有很多，这里只是简单的介绍了下，大家如果想要了解秦腔，可以自己查阅一下资料。
另外，陕西有八大怪，秦腔是最出名的一怪，大家可以了解一下！
戏曲说
秦腔（Qinqiang Opera），中国西北最古老的戏剧之一，起于西周，源于西府（核心地区是陕西省宝鸡市的岐山（西岐）与凤翔（雍城））。2006年被列入第一批国家级非物质文化遗产名录。
秦腔板式，一般指节拍形式。板式是用节拍、节奏、速度、旋律、伴奏形式等因素组成的各种板腔形式的总称。
现代的秦腔有如下六个基本板式：
(1)慢板
曲调委婉、节奏稳和，腔速徐缓。慢板是一板三眼的节拍形式——即每小节有四拍(一强三弱，记作4/4拍子)。第一拍为板，依次为头眼、中眼、末眼。唱腔起落特点是：起于中眼(弱拍)，落于板上(强拍)。
(2)二六板
旋律朴素、行腔流畅。二六板上句六板，下句六板，上下句共为两个六板二六板。二六板是一板一眼的节拍形式，即每小节有两拍(一强一弱，记作2/4拍子)，第一拍为板，第二拍为眼。起落特点是：起于眼(弱拍)，落于板(强拍）。
(3)带板
带板为无板无眼(散板)节拍，双锤为有板无眼(1/4)节拍，分为慢带板、紧带板、慢双锤、紧双锤几类，欢音、苦音都可演唱。
(4)二导板
二导板在唱腔连接中间起着桥梁作用，二导板唱词多为十字或七字句式。前半句有板无眼(1/4节拍)，后三字或四字通常是散板唱出。依腔速变化与旋律简繁，可分慢二导板和紧二导板。
(5)垫板
垫板是秦腔唱腔的辅助板式，它属于无板无眼的节拍形式，行腔较为自由，不受梆子击节制约的“散打散唱”板式。垫板由带板发展变化而生，可唱一句转入其他板式，也可唱两句或数句均可。
(6)滚板、滚白
滚板属无板无眼的散板形式，由苦音垫板变化而来，欢音腔调中无滚板、滚白之论。滚板、滚白唱腔的唱词结构有五言体和散文体之分。五言体讲究韵角对仗，上、下句分明。
秦腔唱腔各种板式都有它独到的表现功能。由单一板式构成的唱腔在发挥其功用专长的同时，通过各种板式有机组合在一起的唱段，合理而有层次的音乐布局，更适合于表达戏剧人物的复杂情绪发展过程以至更深刻、细腻地揭示人物内心世界并突出主题，完成音乐形象的塑造。
浮眼望历史
秦腔音乐结构属于板腔体，总共分为以二六板为基础的六大板式，分别是二六板、慢板、带板、二导板、尖板和滚板。其中除了滚板只有苦音外，其他的板式都分苦音和花音。秦腔六大板式变化多端，其特点具体表现在：
（一）以中速为基本旋律节奏的自由漫衍和任性发挥。在此基础上，节奏加快，就成为快板；节奏放缓，则成为慢板。
（二）使时间艺术和空间艺术紧密结合，而且更能够超越时间和空间，做到有话则长，无话则短。长可出现几十句甚至上百句的唱段，短则到只有一组七字或十字的上、下句。
（三）板式灵活多变，演唱者和观众都容易掌握和了解
（四）尤其善于如泣如诉地表达哀痛之情。
这就是说，秦腔六大板式的起板，一般都相当嘹亮、激越，如旷野牧歌。其声甚散而哀。
如[慢板]的“紧栏头”（又叫紧开口）更为清脆嘹亮，有如黄河决堤，气势雄浑，情感哀厉。接着的唱板，不管是欢音还是苦音慢板，都相当宛转曲折，娓娓动听，特别是戚诉式的叙事过程，一波三折，一唱三叹，诉、叙结合，委曲宛转，韵味无穷，有如人们在说家常、道心曲。这种说唱式的特色，给人一种热耳酸心的感受。“诉”成为秦声唱腔音乐和表情达意的显著特色，而“宛转”则主要表现在起板后各种板路的自由运用、毫无做作，转换随情而发，各板路巧妙衔接，不留痕迹。如[慢板]接[二六板]，再接[欢音带板][苦音垫板]，再接[慢三眼][二六板]等等。其中，无论是单一板式的稍加变换，或它们之间的多次转换和衔接，还是各种板式的综合运用与转换、衔接，总那么自然，顺畅。
