菠蘿吹雪540
蔣捷是宋末四大詞人之一，他的詞中多蘊含亡國之痛、個人的憂思，深受大眾喜歡。
虞美人·聽雨
少年聽雨歌樓上。紅燭昏羅帳。壯年聽雨客舟中。江闊雲低、斷雁叫西風。
而今聽雨僧廬下。鬢已星星也。悲歡離合總無情。一任階前、點滴到天明。
藉助雨來描寫自己的一生，最後看似釋然，卻是“不說也罷”的無奈。
一剪梅·舟過吳江
一片春愁待酒澆。江上舟搖，樓上簾招。秋娘渡與泰娘橋，風又飄飄，雨又蕭蕭。
何日歸家洗客袍？銀字笙調，心字香燒。流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。
羈旅他鄉、漂泊不定，鄉愁也是中國人的傳統。
梅花引·荊溪阻雪
白鷗問我泊孤舟，是身留，是心留？心若留時，何事鎖眉頭？風拍小簾燈暈舞，對閒影，冷清清，憶舊遊。
舊遊舊遊今在否？花外樓，柳下舟。夢也夢也，夢不到，寒水空流。漠漠黃雲，溼透木棉裘。都道無人愁似我，今夜雪，有梅花，似我愁。
少年遊
楓林紅透晚煙青。客思滿鷗汀。二十年來，無家種竹，猶借竹為名。
春風未了秋風到，老去萬緣輕。只把平生，閒吟閒詠，譜作棹歌聲。
霜天曉角
人影窗紗。是誰來折花。折則從他折去，知折去、向誰家。
簷牙。枝最佳。折時高折些。說與折花人道，須插向、鬢邊斜。
一翦梅
小巧樓臺眼界寬。朝捲簾看。暮捲簾看。故鄉一望一心酸。雲又迷漫。水又迷漫。
天不教人客夢安。昨夜春寒。今夜春寒。梨花月底兩眉攢。敲遍闌干。拍遍闌干。
秋夜雨
黃雲水驛秋笳噎。吹人雙鬢如雪。愁多無奈處，謾碎把、寒花輕撧。
紅雲轉入香心裡，夜漸深、人語初歇。此際愁更別。雁落影、西窗斜月。
南鄉子
冷淡是秋花。更比秋花冷淡些。到處芙蓉供醉賞，從他。自有幽人處士誇。
寂寞兩三葩。晝日無風也帶斜。一片西窗殘照裡，誰家。卷卻湘裙薄薄紗。
詩書君
蔣捷的詩詞中，個人比較喜歡以下幾首：
老去紅灰酒甕前，向來青草瘴江邊。
卜居自為溪山好，不是區區為買田。
春天到了，花兒競相開放，欣賞下這首清新可人的《昭君怨●賣花人》：
擔子挑春雖小，紅紅白白都好。
賣過巷東家，巷西家。
簾外一聲聲叫，簾裡丫鬟入報。
問道買梅花，買桃花。
《一剪梅●舟過吳江》
一片春愁待酒澆。江上舟搖，樓上簾招。
秋娘渡與泰娘橋，風又飄飄，雨又蕭蕭。
何日歸家洗客袍？銀字笙調，心字香燒。
流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。
《虞美人●聽雨》
少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳。
壯年聽雨客舟中，江闊雲低、斷雁叫西風。
而今聽雨僧廬下，鬢已星星也。
悲歡離合總無情，一任階前、點滴到天明。
元宵節將近，再欣賞一首《女冠子●元夕》：
蕙花香也，雪晴池館如畫。
春風飛到，寶釵樓上，一片笙簫，琉璃光射。
而今燈漫掛，不是暗塵明月，那時元夜。
況年來、心懶意怯，羞與蛾兒爭耍。
江城人悄初更打，問繁華誰解，再向天公借。
剔殘紅灺，但夢裡隱隱，鈿車羅帕，吳箋銀粉砑。
待把舊家風景，寫成閒話。
笑綠鬟鄰女，倚窗猶唱，夕陽西下。
蔣捷的詩詞還有許多，就不一一例舉了。僅選幾首最喜歡的，供諸位欣賞。
楚水喬木
你知道竹山先生是誰嗎？
你知道櫻桃先生是誰嗎？
你知道長短句長城是誰嗎？
是蔣捷！是南宋詞壇的頂尖高手！
是與周密、王沂孫、張炎並稱“宋末四大家”的蔣捷！
我個人認為，蔣捷的詞和後期李清照的詞的風格是相似的，處在時代劇變的洪流中，蔣捷保持了自己的民族氣節，後半生一直在流浪，在長期的漂泊生涯中，蔣捷的詞蘊含了他的家國之思、個人之嘆。但是他從來不會直抒胸臆，而是通過我們眼中平常的風景，平常的生活，最為平淡的生活細節，來表達他的大思想大悲哀。
一、關於人生的感懷！
1.虞美人·聽雨
少年聽雨歌樓上。紅燭昏羅帳。壯年聽雨客舟中。江闊雲低、斷雁叫西風。
而今聽雨僧廬下。鬢已星星也。悲歡離合總無情。一任階前、點滴到天明。
注：這首詞可以說是他最悲涼的人生感悟，一首詞寫盡了人生的蒼涼！
2.一剪梅·舟過吳江
一片春愁待酒澆。江上舟搖，樓上簾招。秋娘渡與泰娘橋，風又飄飄，雨又蕭蕭。
何日歸家洗客袍？銀字笙調，心字香燒。流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。
注：人生唯故鄉和時間不可辜負！但蔣捷在長期的流浪中，恰恰最辜負的就是故鄉和時間！所以他傷悲！
3.梅花引·荊溪阻雪
白鷗問我泊孤舟，是身留，是心留？心若留時，何事鎖眉頭？風拍小簾燈暈舞，對閒影，冷清清，憶舊遊。舊遊舊遊今在否？
花外樓，柳下舟。夢也夢也，夢不到，寒水空流。漠漠黃雲，溼透木棉裘。都道無人愁似我，今夜雪，有梅花，似我愁。
注：寫離愁，寫梅花，寫雪景，三者融合於一體的，最好的就是這首詞了！
二、回不去的時光，回不去的故鄉！
4.賀新郎（兵後寓吳）
深閣簾垂繡。記家人、軟語燈邊，笑渦紅透。萬疊城頭哀怨角，吹落霜花滿袖。影廝伴、東奔西走。望斷鄉關知何處，羨寒鴉、到著黃昏後。一點點，歸楊柳。
相看只有山如舊。嘆浮雲、本是無心，也成蒼狗。明日枯荷包冷飯，又過前頭小阜。趁未發、且嘗村酒。醉探枵囊毛錐在，問鄰翁、要寫牛經否。翁不應，但搖手。
注：流浪漂泊之慘狀，全是為了心中之節氣 ！
5.賀新郎·夢冷黃金屋
夢冷黃金屋。嘆秦箏、斜鴻陣裡，素弦塵撲。化作嬌鶯飛歸去，猶認紗窗舊綠。正過雨、荊桃如菽。此恨難平君知否，似瓊臺、湧起彈棋局。消瘦影，嫌明燭。
鴛樓碎瀉東西玉。問芳悰、何時再展，翠釵難卜。待把宮眉橫雲樣，描上生綃畫幅。怕不是、新來妝束。彩扇紅牙今都在，恨無人、解聽開元曲。空掩袖，倚寒竹。
注：這首抒發亡國之痛的詞，你不認真讀，還真的以為是一首戀情詞呢！可見他的婉轉曲折之妙！
好玩的國學
一片春愁待酒澆——遺民詞人蔣捷
蔣捷是宋末元初詞人，和周密、王沂孫、張炎並稱為“宋末四大家”。南宋滅亡以後，他懷著亡國的悲痛，隱居鄉野，拒絕出仕，他的氣節被當時的人們所敬重，他的人品、詞品對於後世，尤其是清代的詞壇影響很大。
蔣捷字勝欲，號竹山，陽羨（今江蘇宜興）人。他在南宋鹹淳十年（1274年）考中了進士，人稱“竹山先生”、“櫻桃進士”。他在年輕時候也是一個貴公子，也有遠大的理想，希望能夠效力朝廷，重整山河。可惜沒等他有機會施展自己的抱負，處於風雨飄搖中的南宋王朝已經覆亡。蔣捷從此鬱鬱寡歡，退隱江湖，過著飄零悽苦的生活。他的一生飽經了戰亂流離之苦，卻能始終堅持自己品節操守。
但是，他的生平資料我們現在能夠看到的已經不多了。我們只知道，在南宋滅亡後，他有志報國、無力迴天，就隱居在蘇州一帶的太湖之濱。他有時在南泉，有時在沙塘，過著“植幹竹以寄志，借詩詞而抒情”日子。後來遷居武進，有人推薦他去元朝做官，他堅決不答應。
他給我們留下了大約九十多首詞。他的詞大多抒發山河淪喪的悲痛，故國的思念，還有自己的人生遭際，風格悲涼清俊。
他的詞並沒有直接體現出時代的風雲變幻，而是採用“待把舊家風景，寫成閒話”（《女冠子》）的方式，把感傷故國的一片深情寄寓在落寞愁苦之中。像“飛鶯縱有風吹轉，奈舊家苑已成秋”（《高陽臺》），“星月一天雲萬壑，覽茫茫宇宙知何處”（《賀新郎》），“夢也夢也，夢不到，寒水空流”（《梅花引》）等詞句，無不飽含著國家破亡、無處容身的悲涼。
《虞美人·聽雨》是他代表作，通過聽雨這件事，概括了少年、壯年和晚年三個時期的不同感受，身世之感和家國之痛都十分深切：
少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳。壯年聽雨客舟中，江闊雲低斷雁叫西風。
而今聽雨僧廬下，鬢已星星也。悲歡離合總無情，一任階前點滴到天明。
“少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳。”少年時，和許多放蕩不羈的貴公子一樣，不知憂愁為何物的他，在浪漫的“歌樓”聽雨，還有喜歡的人陪在身邊，那時候是多麼的無憂無慮啊！
“壯年聽雨客舟中，江闊雲低斷雁叫西風。”壯年之後，他常常在兵荒馬亂之中東奔西走，四處漂泊。水面空闊、烏雲低垂的江上，一場秋雨淋漓而下，這幅客舟聽雨的畫圖，飽含了多少的離愁旅思。而那一隻失群孤飛的大雁，不就是他自己的影子嗎？
“而今聽雨僧廬下，鬢已星星也。”而如今，白髮蒼蒼的詞人獨自在僧廬下傾聽著夜雨。蕭索的處境，悲涼的心情，可想而知。江山改變已是不爭的事實，少年的歡樂和壯年的愁恨，都已隨著這點點滴滴的雨聲，消逝無蹤了。
“悲歡離合總無情，一任階前點滴到天明”。世事總是無情的，可人卻總是無法忘情。“一任”二字，在表面的冷漠和決絕中透露出多少的痛苦呢？人在僧廬，但又如何能真正地與世隔絕。“點滴到天明”，也就是無眠到天明啊！
我們再看另一首《一剪梅·舟過吳江》：
一片春愁待酒澆，江上舟搖，樓上簾招。 秋娘渡與泰娘橋，風又飄飄，雨又蕭蕭。
何日歸家洗客袍？銀字笙調，心字香燒。 流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。
這首詞大致作於宋亡後飄零太湖的時候，是一曲寫在顛沛流離的流亡途中的心靈之歌。
詞人漂泊的山明水秀的江南秀麗之地，並不能緩解這個前途渺茫，有家難歸的遊子的惆悵，他的“一片春愁”，只能“待酒澆”了。在“江上舟搖”的飄流中，看到“樓上簾招”，可以得到暫時的滿足了。可是當他這個剛剛借酒澆過愁的人，隨著江上小舟繼續前行，猛然間看到“秋娘渡與泰娘橋”時，那一點醉意霎時間便已消逝無蹤，只覺得寒風入骨，冷雨揪心。
“何日歸家洗客袍”，漂泊的人怎會不想家，什麼時候才能結束這飄流的日子，重新過上有佳人相伴，素手調笙，燒起心字形薰香的寧靜生活？可是，國已破，家安在！對於詞人這樣一個忠貞之士來說，將來只剩了無盡的流亡，那種溫馨安逸都已在這一問之中一去不復返了。“流光容易把人拋”，詞人又從往昔的記憶回到現實，芭蕉葉綠，櫻桃果紅，年年如此。可是，一度度的桃紅葉綠，就意味著一年年的青春流逝。江南的風物一如往日，可是那破敗了的家國，還能重見麼？所以啊，眼前的這一“紅”一“綠”，觸發的更是無邊的愁思。
整首詞把明豔的春光和詞人愁苦的內心放在一起，春深似海，愁深也似海，那種對往昔家國的不盡眷念，對眼前處境的極度憂愁，都滲透在字裡行間，深切感人。
萬卷縱橫眼欲枯
蔣捷是宋末元初一位重量級詞人。今存94首詞，其中白話詞有9首。在宋代詞人中比例較大,題材新穎，描寫生動活潑，表現內容卻很深切。
柳永、歐陽修、秦觀、黃庭堅的白話詞，多為豔詞。而蔣捷的白話詞，內容非常健康，這一點是他超越前人之處。
《昭君怨·賣花人》就是一首白話詞，題材新穎、相當出色。
擔子挑春雖小。白白紅紅都好，賣過巷東家、巷西家。
簾外一聲聲叫。簾裡鴉鬟入報。問道買梅花，買桃花？
多有鏡頭感啊！一個賣花人挑著一擔鮮豔的花——挑著美麗春色——走街穿巷，吆喝叫賣。這時，一個活潑俊俏的丫頭出場了。她仔細地端詳了擔子上的花色品種，很想買一束。於是回家請示主人：買梅花還是買桃花？
是不是院內的小姐沒有露面，但春意盎然哦！戴花的樣子我都能想到。
再看這首《解佩令·春》：
春晴也好。春陰也好。著些兒、春雨越好。春雨如絲，繡出花枝紅嫋。怎禁他、孟婆合皂。
梅花風小。杏花風小。海裳風、驀天寒峭。歲歲春光，被二十四風吹老。楝花風爾且漫到。
一首極熱烈的春的頌歌！生機勃勃的春日，極富於生命力，是值得永遠歌唱的。
詩人筆調輕快，寫了陰、晴、雨、風、寒、暖都好的情景。真是無時不好，無處不美。詩人對春日的無限喜愛之情，溢於言表。喜愛春日，也就是喜愛生命。此詞在某種意義上說，乃是對生命的熱烈歌贊。
讓現代人想到了，海子的春暖花開。
當然，生活有歡樂也有悲悽。再看《梅花引·荊溪阻雪》
白鷗問我泊孤舟。是身留，是心留？心若留時、何須鎖眉頭？風拍小簾燈暈舞，對閒影，冷清清，憶舊遊。 舊遊舊遊今在不？花外樓。柳下舟。夢也夢也，夢不到、寒水空流。漠漠黃雲、溼透木棉裘。都道無人愁似我，今夜雪，有梅花，似我愁。
旅途阻雪，心情鬱悶。詞人卻以白鷗的問語，揭示了詞人的苦悶心情。這樣設想奇特，落筆瑰奇。風掀簾幕，燈光閃爍，冷清的境況，引起對舊友的強烈思念。下闋由對友人的思念，又經歷了夢境的苦況，表現了我之愁懷難釋。“有梅花，似我愁”，以寫我之愁懷鬱結。通過層層描寫，就將旅途阻雪的苦悶心理，表現得淋漓盡致。
在中國文學史上，白話文學不僅有較大的數量，而且獨闢蹊徑，在藝術表現上開闢了一個新天地。但白話詩詞與文言詩詞相比，畢竟很少，而白話詞則更少。
胡適先生在《國語文學史》中，論述了柳永、歐陽修、蘇軾、秦觀、黃庭堅、李清照、辛棄疾等人的白話詞，也評論了他所謂的古典主義的姜夔、吳文英的白話詞作。宋人寫的白話詞，幾乎網羅殆盡。但對也寫過許多優秀白話詞的蔣捷卻未著一字，這不能不說是一個很大的缺憾。
光明大先生
蔣捷是南宋末年進士，宜興豪門望族。
南宋亡，深懷亡國之痛，隱居不仕，人稱“竹山先生”、“櫻桃進士”，其氣節為時人所重。長於詞，“宋末四大家”之一，著有《竹山詞》。其詞多抒發故國之思、山河之慟 、風格多樣，而以悲涼清俊、蕭寥疏爽為主。尤以造語奇巧之作，在宋季詞壇上獨標一格。
其詞有《虞美人·聽雨》、《一剪梅·舟過吳江》、《梅花引·荊溪阻雪》、《聲聲慢·秋聲》、《虞美人·梳樓》等，其中《聽雨》把少年、壯年和老年三個不同歷史時期不同心境描寫十分傳神，尤其是暮年之際，兩鬢白髮、家國淪陷、徹夜無眠，聞之令人悽然垂淚。他的另一首詞《舟過吳江》紅了櫻桃、綠了芭蕉至今被人廣為引用。
《虞美人.聽雨》
少年聽雨歌樓上。紅燭昏羅帳。壯年聽雨客舟中。江闊雲低、斷雁叫西風。而今聽雨僧廬下。鬢已星星也。悲歡離合總無情。一任階前、點滴到天明。
《一剪梅·舟過吳江》
一片春愁待酒澆。江上舟搖，樓上簾招。秋娘渡與泰娘橋，風又飄飄，雨又蕭蕭。何日歸家洗客袍？銀字笙調，心字香燒。流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。
