今日推送之《梅蘭芳在莫斯科》錄自《胡蝶回憶錄》，作者胡蝶。1935年，中國京劇大師梅蘭芳、著名影星胡蝶出訪蘇聯，是中蘇文化交流的一大盛事，尤其是梅蘭芳的中國戲曲表演，引起了蘇聯藝術家和民眾的極大興趣。
關於梅蘭芳先生及其劇團，那次來蘇聯，自然博得盛譽。我因為和莫斯科逗留多日，所以梅氏劇團的公演，我去看過幾次。就個人接觸見聞所及，有幾件頗覺有趣，不妨在此順便一談。
我初到莫斯科的頭一兩天，因為報紙還不曾將我的照片在報上發表，所以當我在街道上游玩或買東西的時候，許多人都指著我說是梅蘭芳。他們好像還不知道梅先生是男人。過了兩天，報紙把我的照片登出來之後，大家才知道以前是弄錯了。
梅蘭芳和胡蝶參加蘇聯對外文化協會歡迎宴會
關於我國京戲的男扮女裝，有一次有一位外賓曾問顏大使說，“我不明白貴國做戲為什麼不像各國的歌劇一樣，以男做男，以女做女，而要以男扮女呢？”
顏大使畢竟是外交人才，他立即對問者說：“這並不算希奇的。男子的才能往往比女子優越是我們常見的事。比如說裁縫做衣服本來是女子應該做的事，然而一般巧手的裁縫匠還是男人，烹飪是女子的事，可是有名的廚子還是男人。可見無論女子做什麼，總不如男人做得那麼好。男扮女裝也不過用同樣的道理罷了。”顏大使說完，隨即又回過來對我們說．“這話你們聽來一定很不高興了。”說完，彼此又笑了一回。
1935年春，胡蝶與梅蘭芳及上海市長在赴蘇聯船上合影
又當梅氏演劇的時候，很多次我都去看。照例每出戏上演之先，必有人用英文俄文將劇情解說明白，然後開場！可是何許多人仍然對於京戲的臺步不大明白。我在看戲的時侯，左右的觀眾時時都來向我詢問種種問題。如“為什麼有些黑花臉，有些紅花臉？”等等，我對於舊劇本研究很少，不過也只好盡我所知一一為他們解釋。
有一次唱《汾河灣》。劇情是說仁貴回窯的故事。因為京劇的背景常常不大掉換，這次所掛的是宮殿內的佈景。於是就立刻有人問我，為什麼仁貴家裡這樣窮，會有這麼華貴的佈景？我當時覺得頗難解答，最後只好照實告訴他，中國的戲臺佈景有時不過為要遮掩著幕後，並不一定要和劇情吻合的。
梅蘭芳、王少亭在蘇聯演出《汾河灣》
又當仁貴回窯的時候，因為門口低窄，仁貴便俯身哈腰而入，實際上臺上並沒有門口的實景的。許多看客還不習慣於中國戲劇需要自己加擬著想象，他們根本看不見門，見他俯身哈腰，不免莫名其妙，於是問題又來了：“為什麼他不好好地挺身而行，而要把腰彎得這樣低呢？”像這一類的問題，我常常碰到。他們都用驚奇的眼光來觀看。
中國戲劇自古相沿至今，有多年的歷史，我們從小便習慣知道了舞臺上的臺步，知道了怎樣加上虛幻的想象。一拿到外國去，自然難令他們一看就懂了。這個問題至今也仍然存在，所以我在北美看到來訪的平劇團以上演武打戲為主，這樣比較能為外國觀眾接受。
梅氏在莫斯科第一次上演的地方是音樂廳。音樂廳在花園街，為前舊俄時代建築，平日多半是開音樂會之用，有時也演演各種戲劇。有一次我去看了一次話劇與馬戲的混合劇，劇名叫“馬戲場情史”，是敘述一個馬戲團的多角戀愛故事的。起先用普通的話劇的演員做下去，做到了馬戲情節的時候，便用馬戲團的人來頂替。霎時間，臺上跳躍飛縱，宛如真馬戲團的表演，使我們彷彿置身馬戲場中，而不是在音樂堂中了。
（《胡蝶回憶錄》）
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