惊龙轩
说实话，我刚上初中时学习硬笔书法也是从庞中华先生的字帖开始入门的。或者说，当时在我们那个地方似乎也没有更多的选择。我个人认为，庞中华先生的硬笔书法规范、美观，初学者很容易上手，一般临习几个月都能学得几分像。所以，就硬笔书法的教育和普及来说，庞中华先生的确功不可没。
庞中华先生硬笔楷书
大概是学习了一年左右庞中华先生的字帖后，我的硬笔书法已经在学校小有名气了。我们的美术老师看到在书法方面的兴趣和天赋，就借了几本他从城里买的字帖给我，并且建议我开始学习毛笔书法。我清楚地记得，当时我借了三本字帖，除了一本《九成宫醴泉铭》，另外两本是王正良和卢中南先生的硬笔书法字帖。我当时真的有种“天外有天”感觉，而且随着学习的深入这种感觉越来越强烈。
现在我也从事书法教育工作好多年了，说实话，我真的庆幸能那么早接触到欧楷的学习，并且能接触到王正良和卢中南先生的硬笔书法。相信具备了一定书法功底和书法审美能力的朋友来说，应该承认王正良和卢中南先生的硬笔书法水准明显是在庞中华先生之上的。
卢中南先生硬笔楷书
田蕴章先生评价卢中南先生的硬笔楷书远超庞中华，并非是他们同为欧楷名家而在审美上有偏见。事实上，田蕴章先生的欧楷和卢中南先生的欧楷虽然取法于一家，却各有取舍，各有发展，在书风上已经有了很大差别。田蕴章先生的评价应该是代表了大多数书法爱好者的观点的。
客观地说，庞中华先生的硬笔书法虽然规范、美观，且易于推广，但是传统底蕴明显不足，笔画结构都过于模式化，略有造作呆板之嫌；再看卢中南先生的硬笔楷书，虽然源于欧楷，却明显趋向于魏晋小楷，尤其是王献之《洛神赋》的书风。俊逸潇洒却不失严谨。对于硬笔书法初学者来说，可能庞中华先生的字更容易上手，卢中南先生的字相对来说接受要难一些。如果单单是从艺术审美的角度分析，高下立判。
卢中南小楷
总的来说，田蕴章先生说卢中南先生的硬笔楷书远超庞中华，评价还是相当客观的。当然，这也只是惊龙轩一家之言，欢迎与大家一起交流探讨。谢谢！
惊龙轩
田蕴章的说法应该是很中肯的的，也是事实，并没有故意贬低谁或抬高谁的意思，卢中南的楷书确实远超庞中华，但我们也不能忽视庞中华对普及硬笔书法所做的贡献。
时代造就了庞中华
上世纪八十年代初，正直改革开放初期，人民生活水平有所改善，对精神文化有所需求。这时中国书法的一种崭新的形式应运而生——硬笔书法。
庞中华正是在这种时间背景下开创了硬笔书法的先河，成为了第一位吃螃蟹的人。试想一下，如果没有那个时代背景，庞中华很难成功。时间早几年的话，人们没有条件，就没有需求；晚几年的话，出字帖的人会很多，庞体字不可能影响这么大。
可以说，时代造就了庞中华的硬笔书法影响如此之广。当然我们也不能否认庞中华对中国硬笔书法的普及做出的贡献，是他让普通百姓认识了什么是硬笔书法，让书法走进了普通百姓的生活。
庞中华非科班出身，卢中南更专业
庞中华的专业是地质，这与书法不搭边儿，但这并不妨碍他对书法的追求。卢中南师从欧阳中石，科班出身。虽然写字的水平有时与是否科班出身关系不大，但毕竟一直做一件事，而且有好的老师指点，水平进步肯定会更快。
庞中华只擅长硬笔，卢中南的硬笔有欧楷的影子。这与他有毛笔基础有很大的关系，看他的字，显得更险俊、生动，笔锋更有力。而庞中华的字虽然工整，但没有毛笔的基础，看不出笔锋的灵动，所有的字没有多大变化，显得千篇一律。
庞中华的字比较容易上手，对于初学者来说应该是一个不错的选择，卢中南的字要想写好不是那么容易，最好有毛笔字的基础。
现在我们已经没有必要讨论谁的水平更高、谁写的更好，每个人都有自己的看法，只要爱好书法，选择自己所爱的字帖临摹就是一件高兴的事。
听涛轩书法
志勤爱书法683
庞老师的硬笔书法:
就艺术水准来说，卢中南超过庞中华，卢和田英章伯仲之间。因为庞中华只涉及硬笔，作为书法普及传承者，弟子百万，当年犹如皓月引路，庞老师功德无量！
庞中华老师九十年代创办中华硬笔书法函授中心，我是百名优秀学员之一。后来又学习了卢中南、田英章、顾仲安、林散之等老师的硬笔书法，对于他们的书法水平，有我自己的切身体会。
庞中华，适合入门基础学习，技法上吸收了黄自元的结构九十二法，端庄遒劲，富予美感！不足之处，就是没有传统毛笔功底，少了变化。
而卢中南老师，身为军人兼具儒雅，书法软笔硬笔都是行内翘楚。硬笔书法来自于传统毛笔书法，韵味足，一生倾心欧楷，笔法、结构和章法上，均在庞中华之上。是学习硬笔书法提高书写能力的更高台阶之一。
我自己的关点不喜勿喷，两位大师书法字帖我都买过也练过，先是庞字后是卢字，现在临灵飞经。就书法而言卢字取法欧阳询并容入二王书法结体可称自成一家。书法自二王后凡学书者莫不以二王为师，至以后书无二王之法就不会被主流社会认可，王義之书圣之名实质名归。
庞中华的字也并非自创，而是在汉隶和魏碑上改良而来用于硬笔书写，庞字结体扁平，横长与坚短四。平八稳缺少变化，与汉隶魏碑结体十分相近，可见庞先生也在传统书法上也下过苦功。
二位谁优谁劣很难说，但就审美而言卢先生字更符合主流审美，毕竟传承要比改良简单二王帖学发展了1600多年历朝历代都有高手学习研究，可以说以到了尽善尽美地步。今人只要临学不缀自然就可写一笔好字。
篆隶魏碑之书虽古老但应用范围窄小发展也缓慢，想要应用到现代硬书法也十分困难，所以庞先生改良古法应用硬笔书写上更值得尊敬。
上善若水水利万物zxc
坦白的说，我没有练过庞体。不是不喜欢，实是因为哪時没有多余的時间练字。今日受邀作答，勉为其难吧！
做为同時代的，同是硬筆书法的引领者，我认为田蕴章先生绝对不会说出这样的话，做出这样的评论。虽说自古文人相轻，但要做到泼妇骂街一样，想想你都觉得可笑。纵观庞书，如果以书法的角度分析，确实存在明显的缺陷，主要表现在用笔绵软，缺乏力度，字体柔媚近俗。优点也是很明显的，美观，规范，筆画简练，易于初学硬笔者上手。从这个角度看，庞体能大行其道，影响硬书几十年，也不是没有道理呀。
评价两种成熟书体的优劣，无论是怎样的答案，都有失公允和客观。说到这，就不能不说硬笔书法的历史。硬笔字以书法的形式被人提起不过短短地几十年。硬笔书法该以何种面目展示，模范于世人？从目前看还处于初阶的探索阶段。二田以及卢书，就能代表硬筆书法的最高水平？下这样的结论也还为時尚早。因此，庞体做为一种有益的尝试，一种能被世人接受的书体，不应该被人如此垢病和贬低。
我是硬筆书法爱好者，因此我关注硬筆书法。 愿与同道和谐交流，有评必回。
观自在行方便
田蕴章说卢中南硬笔楷书远超庞中华，我想这只是他个人观点。我想肯定有人不会赞同这个观点。其实这是很正常的事。每个人的审美是不同的。没学书法的人与学书法的人审美肯定不同。
其实我把庞中华与卢中南硬笔书法对比一下。庞中华硬笔字笔画过于严谨，笔画过于保守，字形，大小几乎一个格式。我想庞中华做事也肯定是一丝不苟的，严谨认真态度。在书法中也会体现出来，看了庞中华硬笔书法秀气而工整。每个字的笔画，点画，字形按部就班。这可能与他做人做事态度有关。在书法当中多多少少能体现个人性情。
而卢中南硬笔书法，比较随和，字的大小，字形的变化，笔画与笔画不同，字形与字形不同。可能更好体现性情与审美。更能呼和艺术特征。可能两个人性情与审美不同形成不同的风格，这两个人我都喜欢，当然了你有你的看法。书法既能写出自己性情，又能呼和书法特征就很好了。不一定非要分个高低。每个人审美，性情是多样的，书法的风格跟着自己性格走，我认为这样才能有个性。书法也就形成多种多样的风格。你的书法好我不一定非要跟着你走。我刚开始拼命练庞中华硬笔楷书，我现在已经转到草体上了。我认为草体更能体现我性情。有庞中华影子吗？没有我只是以他为一个基础，等你有了基础你就可以学其它书体，你想要的书体，你想要的风格。这才是真正的学书法。只有这样才能形成自己的风格自己的面貌。我的硬笔书法风格是特有的和别人肯定不同，因为我按照我的审美来学书法的。我也学别人的书法，但我的风格绝对不像别人面貌。这才是真正的我。
这是我个人观点与看法我也只能代表自己。欢迎大家一起探讨！
传承文化继承传统
田蕴章老师在他的节目中谈到硬笔书法的时候，就不可避免地谈到了硬笔书法的带头人庞中华。他说庞中华的书法是“通俗书法”可见他对庞中华的评价不高。
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并且他与庞中华在一起吃饭的时候，庞中华问了他这个问题，他直言不讳地说庞中华的字没有毛笔字的基础。写出来的字只是工整罢了，庞中华也承认这一点。
田蕴章还提到庞中华是赶上了一个好的时代，凭借了时代的契机。在硬笔书法刚刚兴起的时候，做了带头人。
的确，庞中华并非书法科班出生，而是在大山里找矿时才练习书法，那时他已二十岁了，此前未接受过正规的书法训练，而后来又一直做的硬笔书法事业，我们看他写的字基本都是硬笔字变过来的。
所以，我觉得最重要的一点是，他不是用毛笔来变为硬笔字，而是相反，所以导致他的字艺术性差了很多。
我们小时候都学过庞中华。但是后来都转为其他了，这是什么原因呢？
比起田英章，卢中南，吴玉生这些书家来，庞中华显得不够专业，他们的硬笔字都有坚实的毛笔基础，写出来的字是要耐看一些。
以上是我个人体会，不足之处，请指出！
铁匠的头发
个人认为，"超过"是必然的，至于是否"远超"，仁者见仁，智者见智。究其原因乃根基问题，即对传统书法的学习和借鉴，传承与创新。魏徵在《谏太宗十思疏》里说:"臣闻：求木之长者，必固其根本；欲流之远者，必浚其泉源；思国之安者，必积其德义。源不深而望流之远，根不固而求木之长，德不厚而思国之安，臣虽下愚，知其不可，而况于明哲乎？"虽言治国，书法亦然。"求木之长者，必固其根本；欲流之远者，必浚其泉源"。根不深枝叶难茂，源不深流不远长。
二人都是人中龙凤，才智过人，难分高下。都师承名家，但个人认为文怀沙老先生国学优于书法，书法欧阳中石先生更胜一筹。庞中华老师专业是地质，卢中南老师是教育学书法专业，无论是理论研究还是书法实践更为系统全面规范。
庞老师的书法作品硬笔居多(恕笔者孤陋寡闻)，偶有"软笔"(不一定是"毛笔"庞老师自己落款证明)作品，几乎是隶书，落款却是杂糅"软硬笔书(写)"(见图)，或许是″硬笔有专攻"，也有可能"力有不逮"。所谓"落款一伸手，便知有没有"。而卢中南先生的作品众体皆差，有浓郁的书卷气，文化底蕴更浓，更具魅力。
客观地说，在上世纪汉字硬笔书法混沌的时代，缺少一统"书法江湖"的英雄。庞中华老师振臂一呼，身体力行自成一体，成为中国硬笔书法的探索者、奠基人之一，对硬笔书法发展的贡献功高至伟。但首创者未必就是技艺最好的，刘半农、胡适都是五四新文化运动的先驱，文学成就未必超过老舍、巴金;中国宋朝就有足球，现在也不是世界(亚洲)强队。而卢中南老师所处时代，硬笔书法"群雄"并起，书法氛围、环境更好，加之站在巨人肩上所以看得更远。所以，就书法贡献而论，庞中华老师载入史册;就书法成就而言，庞中华老师的确不如卢中南老师。
渔山樵水
赞卢无须庞作陪，这是常识，也是对庞的起码尊重，庞是中国硬笔的开创者，影响了几代中国人，后人超过他很自然，无需特别交待，不管如何超越，庞的地位仍然隐固一一一中国硬笔一哥。蕴章您以为如何呢？您尊重人家，人家自然尊重您，评卢庞作陪，委实不可取！但评中书协楷书委，蕴章更来劲，抨击是您的长项，您现在是何人不喷，不喷何人？但也无须卢老作陪衬，评了又说中南被招安，这让人家怎么说您！长不大的话您居然敢说，您己不惑之年，不惑步惑？！空有一付皮囊，您想想吧！不客气的说，您这是嘴贱。
