浅析高考诗歌鉴赏一种表现手法——点染法
“点染”本为中国画的一种技法，一点一染，淡浓、远近、深浅不同景象活现纸上。它在平凡中见奇特，奇特又出于平凡。清人刘熙载在《艺概》中说：“词有点，有染。柳耆卿《雨霖铃》云：‘多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。’上二句点出离别冷落，‘今宵'二句乃就上二句意染之。点染之间，不得有他语相隔，隔则警句亦成死灰矣。”
所以，利用点染法，可以从平淡的描写中突显出诗歌的亮点，或者通过点化，把握诗歌的主旨、情感等，有时甚至化腐朽为神奇。
具体什么样的表现手法呢？
所谓“点”即点明，将诗人所要抒发的思想情感或要阐述的道理一语点破，或者先写平淡无味的景，然后来个妙笔，使意境大为不同。“染”就是渲染，通过写景等形式对诗歌所要表达的思想感情进行渲染，营造气氛，慢慢把读者引入诗歌的意境中，让读者在阅读的过程中渐渐领悟诗中表现出感情基调、思想倾向等。“点”与“染”之间不需多余的词连缀，是孤立的又是有关联的，这种关联需要读者去想象完成。
如 ：
山行
项斯
青枥林深亦有人，一渠流水数家分。
山当日午回峰影，草带泥痕过鹿群。
蒸茗气从茅舍出，缲丝声隔竹篱闻。
行逢卖药归来客，不惜相随入岛云。
赏析：本诗颔联，诗人选取“山当日午”这样平凡事物，看起来似乎平淡无奇，但当突然看到“回峰影”的时候，意境大为不同：那一渠流水，奇峰倒影，婆娑荡漾的美姿，立刻呈现目前。“回峰影”可谓点染之笔。“草带泥痕”，也是很平常，甚至有沉寂之感，但经过“过鹿群”的点染，就把景象写活了，写得有动感了：群鹿竞奔、蹄落草掩，生气勃勃。这时诗的意境也不寻常了。如果只说“山当日午”、“草带泥痕”，让人觉得索然无味，即使单说“回峰影”、“过鹿群”也很平淡。只有把前后联系起来，这一联的两幅画面才能展示出富有动态的美的境界。
再如：
湖口送友人
李频
中流欲暮见湘烟，岸苇无穷接楚田。
去雁远冲云梦雪，离人独上洞庭船。
风波尽日依山转，星汉通霄向水悬。
零落梅花过残腊，故园归去又新年。
赏析：一、二两联写“湖口”所见：先是放眼湘江水岸，看到暮霭、芦苇、田野；接着远眺云梦，只见飞雪、去雁；这样的画面，渲染的出一种压抑漂泊无助孤独之感。第四句接着点题：“离人独上洞庭船”。此句一出，水到渠成，前面的渲染都是为离别而造势的：飞雪暮霭，四野茫茫，大雁孤飞，这种凄冷压抑的氛围，渲染出离人的伶仃寂寞艰辛。这是先染后点，先渲染气氛，然后点明写作对象。
练习：（一）
金陵怀古
许浑
玉树歌残王气终，景阳兵合戍楼空。
松楸远近千官冢，禾黍高低六代宫。
石燕拂云晴亦雨，江豚吹浪夜还风。
英雄一去豪华尽，惟有青山似洛中。
1、 颔联、颈联都以自然景象反映社会的变化，手法和景物却大不相同，试分析。
2、 分析“残”和“空”的妙处。
（二） 题金陵渡
张祜
金陵津渡小山楼，一宿行人自可愁。
潮落夜江斜月里，两三星火是瓜州。
注：这是张祜漫游江南时写的一首小诗。
1、 分析第四句的妙处。
2、 有人说若把“星火”换上《枫桥夜泊》诗的“渔火”好不好呢？
练习答案：
（一）
1、答：颔联采取赋的写法进行直观的描述，颈联借助比兴取得暗示的效果；松楸、禾黍都是现实中司空见惯的植物，石燕和江豚则是传说里面神奇怪诞的动物。这样，既写出各式各样丰富多彩的形象，又烘托了一种神秘莫测的浪漫主义气氛。
2、答：“残”和“空”分别从文化生活和军事设施两方面反映陈朝的腐败，一文一武，点染出陈亡之前金陵城一片没落不堪的景象。
（二）
1、答：这句运用了点染法。漆黑的江夜，朦胧的潮水，置于其中，不免有压抑之感，这时，忽见远处有几点星火闪烁，将夜景一点染，显得格外明亮，这样，意境悠远的多了；同时 “是瓜洲”点明了作者看到的地方，与首句“金陵渡”相应，达到首尾圆合。这句还包藏着诗人的惊喜和慨叹。
2、答：不好。因为“江枫渔火”是近景，看得清，“两三星火”是远景，看不分明，只见星星点点，如何知是渔火？是灯光？唯其如此，却更惹人想象。《枫桥夜泊》用的是重笔，此首纯用轻笔，两者也有不同。
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