1965年，戴安·阿勃絲的照片第一次在紐約現代美術館展出時，管理人員必須每天清早清理一遍人們吐在上面的口水。
這位被真·唾棄的紀實攝影師是“攝影界的梵高”，遊走在“畸形人”中間，自傳體電影yy她和“長毛怪”的禁忌之戀。
但不是所有人都敢直視她拍的照片。
眼前一辣的初代《美國恐怖故事》
《大廳裡的俄國侏儒朋友》，1963
戴安阿勃絲鏡頭下的侏儒，讓人聯想到《權力的遊戲》的“侏儒眾生相”
《一個猶太巨人和他的父母在家》，1970|阿勃絲曾向別人介紹這幅畫：“每一個母親懷孕時都會做噩夢，夢見自己的孩子也許是怪胎，我從這個母親臉上看到這一點。”
1960s，阿勃絲拍了一組馬戲團演員的日常，有身體穿針的男人，無頭女人、表演吞劍的女人
《狂歡節上的白化病吞劍表演者》，1970
熱播美劇《美國恐怖故事：畸形秀》中的畸形人物形象，受到阿勃絲作品的啟發，故事背景也是馬戲團。
常人眼中的侏儒、巨人、變性人、低能兒……成為戴安·阿勃絲鏡頭下的icon。
評論家蘇珊桑塔格發表一篇名為《怪胎秀》的文章diss戴安·阿勃絲，說她的作品毫無美感，更不能看出同情心，指責阿勃絲“消費畸形人”，“不道德”。
1950s—1960s的美國經濟，經歷大蕭條之後飛速發展，人們眼裡充斥的是拔地而起的高樓，琳琅滿目的商品和閃閃發光的銀子。
阿勃絲的家庭也是傳說中的“暴發戶”，在紐約第五大道與36街的交叉路口，那座氣宇軒昂的拉賽克商廈就是阿勃絲父親創立的“時尚帝國”。
可是，從小被保姆帶大、缺乏母愛的她並不感覺幸福，反而是一種無盡的虛無。
阿勃絲說，大多數人一輩子都擔心會經歷創傷，而天生的畸形人生於創傷中，一生都經歷嚴酷的考驗，他們才是貴族。
小男孩、小女孩和嬰兒也詭異得可怕
除了把“不正常”的人用“正常”的方法拍出，阿勃絲作品中看似一切正常的場景，也讓人渾身不舒服。
這是一張令人不適的照片。
《中央公園的玩具手榴彈兒童》，1962|小男孩做著鬼臉，面部驚恐，揹帶褲的一邊滑落。左手手指用力彎曲成“爪”，右手拿著一顆玩具手榴彈
阿勃絲還拍了這張，眼熟嗎：
《雙胞胎》，1967|一對可愛的雙胞胎女孩站在白色牆壁前，兩人看起來幾乎一模一樣。只不過，一個面帶微笑，一個眉宇間藏著悲傷，氣氛詭異
庫布里克的《閃靈》受到戴安阿勃絲《雙胞胎》的啟發，電影裡的雙胞胎可以說是超級恐怖了
面對爭議，阿勃絲承認了自己給觀眾帶來“微妙的尷尬”，但她堅信，有些事兒我不拍下來，就不會有人看見。
《熟睡中的兒童》眼睛緊閉的嬰兒頭部飽滿，深重的唇色帶給觀看者一種無法言說的怪異
小女孩在哭，表情複雜，讓人忍不住想一直盯著看
小女孩似乎畫著煙燻妝，胸前的男人照片和義肢讓畫面看起來有點“瘮人”
阿勃絲喜歡打破人們的固有印象，她說：
人常常要裝出正常的樣子讓別人瞭解你，但人們往往最先發現你不正常的一面。
左邊的小女孩煙沒點著，表情卻一副大人模樣；右邊的小女孩吮著手指，滿臉不解
正如阿勃絲作品一直堅持的主題：正常中的奇異，奇異中的正常。
反正，讓你不舒服就對了。
留著一頭短髮，輪廓分明，阿勃絲自帶一股強大的“氣場”，拿著一臺2¼英寸的方形Rolleiflex相機穿梭在妓院、貧民窟、變性人旅館、奴役屋、裸體露營區等地方。
在阿勃絲去世後，她的藝術價值逐漸被人們認可。2016年7月，她的作品在紐約的Met Breuer展出，展覽名為：開始。
在展覽的設計上，展廳不使用連續的畫廊，也沒有按照主題進行組織：參觀者可以自由選擇參觀路徑，因為只有開始，沒有中間，也沒有結束。
為了接近社會的“邊緣人”，阿勃絲曾參加變性人舞會，和變性人約會；也曾赤身裸體，參加裸體party。
阿勃絲最後在自家浴缸服藥割腕自殺，留下一張“最後的晚餐”字樣的紙條。在她去世之後，她的作品才真正被人欣賞
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