明末清初的“秦淮八艳”，是中国文化史上的一道独特风景线。她们虽存活于青楼，色艺超群，却能书善画，虽是被侮辱与被损害的社会最底层妇女，却能在国家存亡的危难时刻表现出高昂的民族节气。就文学、书画才华及影响力而言，柳如是堪称“秦淮八艳”之首，尤其是书法水平，绝对是一位奇女子。
柳如是貌美如花，无论在琴、棋、书、画、诗词等方面，都堪称一绝。清代大学者翁同龢评柳如是书法：“铁腕拓银钩，奇气满纸。”
她的书法深得“初唐四家”中的虞世南、褚遂良法度，并化古为我，自成风格。结字内紧外松、左收右放，撇极短而捺极长，联中的多处长捺和“機”字伸长的戈钩，拓展了幅面空间，显得余味不尽。整幅作品收放自如，温婉娴静中透着钢筋铁骨，洋溢纸幅的浓浓书卷气。
她的行草书深受笼罩明末清初书坛的董其昌书风的影响，但并不妍美软媚，风骨嶒峻，笔力雄健，内见怀素的圆劲和米芾的跌宕。用笔精到，虽盘旋屈曲，却始终保持中锋，无偃笔、拙滞之笔。
陈寅恪先生在《柳如是别传》中称：“河东君所与往来之名士中，李存我尤以工书著称，河东君之书法当受存我之影响无疑。”
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