一、形式非常重要。（讲求艺术性）
（一）关于一些言论：
不讲用韵和节奏，不讲诗歌节与节之间的错综和复迭，不讲求艺术形式、文法和修辞方法的运用，美其名曰：我写的新诗。
写格律诗时，不依照体裁的要求，如不讲平仄，用韵，美其名曰：我写的古风。
这些实际上暴露了作者的古典诗歌和文学修养功底薄弱，对汉语诗律的无知。
（二）有生命里的文学作品必须要经历时间和空间的检验。《诗经》、楚辞、汉赋、唐诗、宋词、元曲、明清小说都是经过时间的冲刷流传下来的精品。它们无一不是形式和内容高度统一的精品，成为我们民族血脉的一部分，值得我们反复品读。
这些精品中的诗歌，音韵美（长短调）、节奏美的形式美使诗歌经历千百年时间冲刷，这是他的外在生命力，可以说，没有诗歌的外在形式，就没有古典诗歌。
例如：杜甫的《蜀相》
其中蓝色的字为平声，红色的字为仄声。带横线的是押韵的字。
我们从这首诗就可以得出七言律诗的以下形式的规则：
1.同一句内246字平仄相间（比如首句“相”堂“处”就是仄平仄相间)、同一联2.4.6字处同一处，平仄相反（这叫对）(比如，首联中跨联第二字处相—官，堂—外，处—森是平仄相反读的。）跨联第二字平仄相同（这叫粘）（比如“官”和“阶”，“叶”和“顾”，“朝”和”师”）
2.押韵（一般押平声韵） 。
3.律诗中间两联对仗（平仄相对，词性相仗，戒合掌。）。（合掌是指对仗中意义相同的现象。一联中对仗，出句和对句完全同义或基本同义，称为合掌。此为诗家大忌。一联文字空间有限，表达尽量丰富的内容。在数字不多的情况下，如果还意思重复，就没有多少内容了。这就是要“忌”的道理。）
4.力戒三平尾、三仄尾和孤平。（三平尾就是每一句末尾三个字都是平声，三仄尾就是每一句末尾三个字都是仄声。孤平就是除了末尾的韵字是平声外，其余的平声节奏点上只有一个平声），我们从这首诗中可以看出，这些毛病一个也没有。
我们再看闻一多的三美原则：闻一多加入新月社之后，针对五四白话新诗的过分直白和散漫无羁，闻一多提出了诗歌三美原则：他主张“诗应该带着镣铐跳舞”：
“音乐美”——音节的和谐
“绘画美”——辞藻的美
“建筑美”——即形式的整饬。
从《诗经》中看诗歌的形式：
从新诗中看诗歌的形式：
就是针对新诗也是有形式上的要求的，何况格律和用韵严格的古诗呢！
因此，诗歌的形式非常重要。这是诗歌得以穿越时空，流传至今的奥秘所在。
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