懶修回來啦，又回來寫從零開始學修圖啦。
不知道大家都看了《敦刻爾克》了沒有？
替換高清大圖
去年夏天的時候，小修升級成了爸爸，由於沒有讓老人幫忙照顧小孩，所以就犧牲了個人的娛樂時間（已經一年半沒去過電影院了），以至於沒能在電影院裡看這部片子，在春節期間，網上終於有了4K的資源，小修終於能過癮了！
今天小修不和大家探討劇情，不知道大家知不知道這部片子，是用70mm膠片拍出來的？
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看完這部片子之後，對劇情、戰爭、“回家”的感受，都不如整個影片色彩對小修的衝擊力強。
本糾結寫什麼的小修，下定決定，今年第一篇從零開始，要和大家聊聊膠片以及膠片色。
Steven Sasson
1975年，自從Steven Sasson（數碼相機之父）在實驗室弄出來第一臺數碼相機之後，膠片就緩慢的退出歷史舞臺了，到2000年左右，市場幾乎被數碼相機全面佔據。
但是，這幾年，膠片又回來了，而且還大熱了起來。
做為攝影師，好像不玩膠片就沒有情懷，做為修圖師不會調膠片色，簡直不能算合格的修圖師。
那，到底什麼是膠片色？
說起膠片色，可能有些人會想到浜田英明和川島小鳥。
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（浜田英明作品）
（川島小鳥作品）
話說，奧山由之的片也很好看啊，哈哈哈哈。
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（奧山由之作品）
但是，膠片色並不只是上面這種色彩。
下面這兩個也叫膠片色：
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說到這裡，小修有句廢話不得不說：所有用膠片拍出來的圖，呈現的色彩都特麼叫膠片色。
根據膠捲和衝掃的不同，膠片的顏色也是各種各樣。
我們現在所說的膠片色，通常是指日系的那種小清新的顏色，這種顏色以用柯達Potra系列為代表，柯達Potra系列膠捲對膚色還原高，色彩紮實，飽和度較低，顆粒細膩。
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像浜田英明 ，川島小鳥，overwater等，都有使用這個系列的膠捲。
除了柯達除了Potra系列外，柯達Ektar 100也深受廣大攝影師的喜好，對紅色，粉色和紫色的表現很出彩，很容易跳出畫面，吸引眼球，而對藍色，棕色和綠色的表現給人感覺很舒服，不慍不火。
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除了這些以外，還有柯達 200，柯達（金）200，Fuji系列，愛克發等等，尤其Fuji系列也深受廣大小清新攝影師和文青妹紙的喜歡，綠綠的，很清新。
另外，由於衝掃的不同，顏色也不同：
上面的圖來自淘寶上一家叫“畫英雄”的店鋪，小修以前拍膠捲的時候是在他們家衝掃的。（不是廣告，若老闆你也剛好關注了我們，歡迎打錢，哈哈）
所以，這麼多不同的顏色都叫“膠片色”，那怎麼才能調出膠片色呢？這裡我們就要從膠片成像的原理去剖析了。
每種膠片都包括兩個部分組成：一個單層或者多層的感光乳劑層，一個感光乳劑層的支持層——片基。
乳劑是由對光敏感的微細顆粒懸浮在明膠介質中而成。膠片上的明膠與某些食品所用明膠類似。
在明膠中懸浮著的光敏物質是鹵化銀顆粒。這種顆粒如此微細，只有在高倍顯微鏡下才能觀察到。在1平方英寸通常的感光膠片乳劑中，鹵化銀晶體的含量約達400億個之多。
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彩色膠片有三層感光乳劑層，在這些乳劑層裡還分別含有不同的能夠生成染料的有機化合物，叫做彩色偶合劑（成色劑）。
它們本身是無色的，但在彩色顯影時能與彩色顯影劑的氧化物耦合成為有色的染料。
對於負性膠片，上層盲色乳劑裡所含的偶合劑在彩色顯影時形成黃色，中層形成品紅色，下層形成青色，這就是我們得到的經過沖洗的彩色膠片。
通過擴印或放大再把影像投射到照相紙上或者是反轉片的反轉沖洗，膠片上層的黃色轉變為它的補色藍色，中間一層轉為綠色，下層則轉為紅色，我們就得到了與自然狀態一樣的彩色照片或者透明的反轉片。這就是彩色膠片記錄影像的基本過程。
攝影：Lukasz Wierzbowski
01
膠片風格
從原理和大量對膠片作品的解讀，小修對膠片風格有兩個總結：1、灰；2、厚重。
攝影：christina paik
攝影：christina paik
1、灰。
我們知道，一張“灰”的圖片不太受人待見，但是灰的圖片相較於對比高的圖片，其擁有的細節更多，這也是經常在各種3D Lut教程中，要先將圖片變灰的原因。
由於膠片成像原理，膠片呈現出來的質感豐富，層次細膩，所以我們要儘量模仿出這種質感。
但是膠片最終出來的效果並不灰，我們要讓圖片灰的目的，是為了讓圖片有更多的層次，而最終的目的是在灰中找對比。利用色彩的改變，來加強圖片的對比。
攝影：christina paik
2、厚重。
大部分膠片色彩都給人一種很厚重的感覺，厚重主要體現在暗部細節豐富，看似暗死，其實暗部有豐富的色彩。
比如下面這個白衣女生，看似畫面中有大片的黑，但是其實各處都有顏色。
攝影：christina paik
所以，我們在調色（模仿膠片色）的時候，就要讓圖片的暗部變灰，再在灰裡找對比。
下面，小修舉個隨手案例，原圖來自網絡。
先上對比圖：
這個圖的調色部分，全部在LR中完成。
首先還是確定思路，第一步我們先用曲線把圖片的暗部消滅掉。
基本上，大部分正常曝光的圖，都可以按照這個上面這個曲線的錨點和值來處理。
然後就是一些常規處理了，僅僅只在基礎面板調整了下面這些。
按照高光不過曝，暗部不黑死的原則，我們把高光和白色色階都降下來，提一些陰影，降一些黑色色階，目的是為了讓陰影更多的往中間調靠攏，讓最暗的地方和陰影分開一些，增加畫面中最黑的部分到中間調這段的色階，但是千萬要保留畫面的灰度。
這一部分不懂的童鞋可以爬牆翻看之前的從零開始系列文章哦。
下面就是仿膠片色的核心——三條S曲線。
我們知道，在RGB曲線中拉S，會增加圖片的對比度，如果分別在RGB三通道中拉S曲線，也能增加圖片的對比度。
同樣是為了增加圖片的對比度，之所以選擇曲線三通道，而不是用對比度工具或者直接在RGB通道里拉S曲線，就是因為，在曲線三通道里分別拉S曲線，不僅可以增加圖片的對比度，還可以讓畫面在陰影和高光發生豐富的色彩變化，增加畫面的色彩層次。
這部分不懂的童鞋，依然可以翻牆閱讀之前關於曲線部分的文章喲。
到這裡以後，基礎的基調已經有了，剩下的就是一些細微的雕琢，就不贅述了，上一下數據。
（HSL數據）
（分離色調數據）
一般情況下，調類似的圖，不建議在高光中加顏色。陰影加一些顏色，可以讓畫面更加的厚重，色彩更多一些。
（相機校準數據）
由於前面的調整，導致飽和度有點低了，所以我又在藍原色里加了一些飽和度。然後就是加一點顆粒（仿膠片），適當銳化一下。
最終結果：
可能是小修的個人口味比較重，不太小清新，如果想讓畫面更輕盈透氣一些（怎麼像是在描述女性用品？？？），可以
在基礎面板裡把黑色色階提起來。
在上面的基礎上，調整基礎面板數據，得到下面效果：
類似的還有：
以上案例均為LR直出，別再糾結沒磨皮沒液化之類的了，因為小修是“懶修”啊。
所以，以後再有人告訴你，所謂“膠片色”就是高光加藍暗部加青/紅/綠什麼什麼的，請一巴掌甩他臉上。
法無定法，膠片由於其特性，很難用數碼圖片去模仿到一模一樣，只要顏色舒服好看，又何必糾結是不是膠片色呢！
02
膠片色電影推薦
另外，再推薦幾部經典的膠片電影給喜歡調膠片色的同學。
《香水》
首推！之所以首推，是因為結局那一幕太震撼，哈哈哈啊哈。
《天使愛美麗》
《老無所依》
《人類之子》
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《拯救大兵瑞恩》
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《搏擊俱樂部》
另外還有，《蝙蝠俠，黑暗騎士》《上帝之城》《毀滅之路》《美國麗人》《八惡人》《輪迴（紀錄片）》《憨豆先生的假期》等等，很值得收藏！！
如果你有什麼好的片子推薦，也可以在留言區貼出來，並附上簡要介紹。
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