從古至今遺留下來的古代名畫數不勝數，相信去過各種博物館的朋友們，多多少少也見過一些。但是每次觀賞這些名畫的時候，即使隔著櫥窗，近距離去看，似乎也很難看清楚一些古畫的“奧妙”之處。
《五牛圖》是唐朝韓滉創作的黃麻紙本中國畫，又名《唐韓滉五牛圖》，是中國十大傳世名畫，少數幾件唐代傳世紙絹畫作品真跡之一，也是現存最古的紙本中國畫， 該作品現藏於北京故宮博物院。
▲唐 韓湟 《五牛圖》
《五牛圖》中的五頭牛從左至右一字排開，各具狀貌，姿態互異。一俯首吃草，一翹首前仰，一回首舐舌，一緩步前行，一在荊棵蹭癢。整幅畫面除最後右側有一小樹除外，沒有其他的背景，因此每頭牛可獨立成章。
仔細看，你會看到這頭牛根根分明的眼睫毛，還有讓女生都自嘆不如的眼線。
▲《踏歌圖》 馬遠 191.8 x 104.5 cm 北京故宮博物館藏
宋代宮廷畫家馬遠，作品多是“高大上”的題材，比如參加皇帝宴會的《華燈侍宴圖》、與文人墨客相聚的《江亭望雁圖》...
偶爾，他也畫幾張“農樂”題材的畫，比如《踏歌圖》。
主題是“踏歌”，人物佔的比重也並不大，但他們在整幅畫中卻極為引人注目。也正是田埂上尺寸很小的帶著幾分醉意的 4 位老農，將“踏歌”這種古老的歌舞形式表現的淋漓盡致。
▲《踏歌圖》中的 4 位老農
畫中的老農寥寥數筆，但卻生動至極。
放大圖來看，你會看到這4 位老農手舞足蹈，表情滑稽，動作靈巧，就像是活靈活現的幾個老頑童，正踏著一致的節拍正在歡快前行。
下面是根據馬遠的這件作品做出的踏歌動圖，你可以體驗一下。
▲《踏歌圖》動圖
馬遠的另外一幅作品，也是最具風格特徵：《寒江獨釣圖》。
在這幅不足半米的作品中，四周除了寥寥幾筆的微波，幾乎全為空白。然而，就是這片空白，表現出了煙波浩渺的江水和極強的空間感，並且更加突現出了一個“獨”字。
▲《寒江獨釣圖》 馬遠 26.7 x 50.6 cm 日本東京國立博物館藏
當我們將畫面中心的那一葉扁舟放大，細節更是驚人。
身著長衣的漁翁，身體並不舒展，而是團坐在船的一角，江上寒意蕭瑟的氣氛、渺遠的意境和想象餘地躍然紙上。
僅憑漁翁的這一個動作，“寒江”的冷已是觸及皮膚。
▲《寒江獨釣圖》局部
由於漁翁坐在船的一端，故爾船尾微微上翹。
天氣雖有些寒意，但漁翁仍保持謹慎。馬遠呈現的是他的側面，不過畫面放大後，我們還是可以從漁翁的眼角與神態感受到他的全神貫注。
▲《寒江獨釣圖》局部
宋代張擇端的《清明上河圖》幾乎人人皆知，然而很少有人知道明代也有一版《清明上河圖》。
▲仇英版《清明上河圖卷》（局部）
仇英版《清明上河圖卷》結構、佈局上參考宋代張擇端版的《清明上河圖》，但描繪對象上有所差別。宋版《清明上河圖》描繪的是汴梁街市，
而仇英版《清明上河圖》描繪的則是明代中期蘇州的繁榮景象。其中暗藏著不少有趣之處。
▲《萬樹園賜宴圖》軸
《萬樹園賜宴圖》軸 ，清乾隆，郎世寧等繪，絹本，設色，縱221.2cm，橫419.6cm。
畫的內容反映了1754年乾隆在避暑山莊萬樹園接見三策凌的壯觀場面。畫上氣氛莊嚴肅穆，乾隆皇帝坐在步輦上緩緩進入宴會場地，被接見的杜爾伯特部首領及文武官員在旁跪迎。乾隆皇帝分別冊封他們為親王、郡王、貝勒、貝子的稱號及爵位，並賞賜金銀工藝品、玉器、瓷器'絹帛等物。因畫上書款處絹脫落，作畫者已不能確指，但從畫風及檔桉記載可知，郎世寧、王致誠及部分中國畫家參加了繪製工作。對照真人寫生，收集素材，歷時一年才完成。畫幅完成後亦懸掛在承德避暑山莊卷阿勝境殿內，與馬術圖相對，一動一靜。
在看似莊嚴肅穆的場景中，咱們放大圖仔細一看
居然有兩個人在竊竊私語
一人說著什麼，
另一人側耳傾聽。
他們前方的人可能對這個話題
也很有興趣，
紛紛抬眼暗中觀察。
而他們後方的人，
則笑而不語，高深莫測。
同一幅畫中，另外一個小角落
也非常引人注目
他彷彿是黑暗裡的一束光，
用不羈的眼白點亮了整個世界。
這應該也能算上清朝翻白眼的紅人之一了吧~
看到這些名畫的細節圖之後，
對古代畫家的敬佩之情
是不是油然而生。
即使是偌大一幅巨畫上
對於人物動作表情的處理
古代畫家們也仍然是謹小慎微，
處理到極致。
這種對藝術的細緻之心，
正是我們應該學習的。
看完這些畫作的細節圖之後，
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