龙井社
其实唐代已经产生了戏曲了。
对于戏曲的定义，就借用王国维在《戏曲考原》里说的：“戏曲者，谓合歌舞演故事也。”
这个定义可以说很简要且经典，结合歌唱和舞蹈来表演故事的形式就是戏曲。
根据唐代段安节的《乐府杂录》和崔令钦的《教坊记》这两本唐代资料和《旧唐书·音乐志》来看，共有五出节目是通过歌舞的形式来表演故事的，现一一列举如下：
（一）大面
《教坊记》云：“大面，出北齐兰陵王长恭，性胆勇而貌妇人，自嫌不足以威敌，乃刻为见面，临阵著之。因此为戏，亦入歌曲。”
《乐府杂录》和《旧唐书·音乐志》写作“代面”，中古时候大和代的读音很相近。
《教坊记》已经明确说了，“因此为戏，亦入歌曲”。
（二）钵头
《乐府杂录》：“钵头，昔有人为虎所伤，遂上山寻其父尸。山有八折，故曲八叠。戏者披发素衣，面作啼，盖遭丧之状也。”
《旧唐书·音乐志》记录作“拨头”，据说是西域胡人的故事。
这则戏曲伴奏音乐是“八叠曲”，表演者的披头散发还要穿着白衣，表演出衣服父亲去世的悲惨样子。
（三）踏谣娘
《教坊记》：“北齐有人姓苏，䶌鼻。实不仕而自号郎中。嗜欲酗酒，每醉，辄殴其妻，妻衔悲诉于邻里。时人弄之，丈夫著妇人衣，徐步入场行歌，每一叠，旁人齐和之云：“踏谣和来”，“踏谣娘苦和来”。以其且步且歌，故谓之踏谣。以其称冤，故言苦，及其夫至，则作殴斗之状以为笑乐。
《踏谣娘》里”且步且歌“就是边跳边唱的意思。这是用踏谣娘边诉苦，边被他丈夫殴打这样的桥段来供观赏者笑乐的一部剧。
此外还有参军戏、樊哙排君难、康老子、秦王破阵乐等几部戏也都是结合了歌舞和情节表演的精彩节目。
正是由于唐代宫廷非常重视歌舞戏剧，所以唐代的戏曲有了生存空间。
有的答友就说到了唐玄宗对戏剧十分偏爱，而且当时整个唐代社会的安定祥和促使人们对于娱乐生活有了内在需求。
虽然王国维在《宋元戏曲考》中说：
唐五代戏剧，或以歌舞为主，而失其自由；或演一事，而不能被以歌舞。其视南宋，金、元戏剧，尚未可同日而语。
认为唐五代戏剧侧重于歌舞，表演成分不多，但是《踏谣娘》确实有明明确确的情节和结合了表演，或许依照现代戏曲分类可以归到滑稽戏下吧。《踏谣娘》的表演形态是从汉代的《公莫舞》一类的男女倡优歌舞小戏发展而来，既保留了其中角色矛盾对立的角抵戏路数，还融合女乐歌舞与优人戏弄，词曲演唱与世俗表演结合在一起，美学风格倾向于悲喜转化，这可以说是奠定了后世戏曲的主调。后世的南戏、元曲都收到了这些唐代戏曲的影响。
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那时还没有真正意义上的戏曲，先秦至唐代是古代戏曲的萌芽时期。是中国戏曲发展史上的重要阶段。大唐盛世，是我国引以为荣的一段古代历史。那时的国泰民安，丰衣足食，给戏曲的发展有了更好的空间。。在这段时期里，组成戏曲的各种艺术因素在自身发展的同时，又相互融合，逐步发展成为综合性的戏曲艺术。
唐朝时期，设立有教坊。掌管俳优杂技，教习俗乐。唐代名伶庞三娘是其中的杰出代表。而如今戏曲的代名词“梨园”原为唐代宫里的果园，唐玄宗在这里教练宫廷歌舞艺人演习歌舞戏曲而得名。据说玄宗曾选坐部伎弟子三百人和宫女数百人于梨园学歌舞，后来把这些人称为梨园弟子，称戏班为梨园。是中国戏曲变迁的关键。
那时教坊习练人员多以乐舞为主，形成了歌舞戏、滑稽戏、故事戏、幻术等戏，为后世戏曲场面之源。比较有名的是那时影响深远的以歌舞戏与滑稽戏相结合的参军戏，此种戏已经具备戏曲程式，它代表了唐代戏曲的发展水平。
而那时的小说如：《虬髯客传》、《柳毅传》、《莺莺传》后来都改编成了戏曲《红拂女》（也称风尘三侠）《柳毅传书》《西厢记》都是流传甚广。
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严格来说，唐代并没有形成戏曲。戏曲应该是元代之后才形成的综合艺术形式。
但是唐代有“大曲”和“歌舞戏”。唐代是戏曲开始形成的雏形阶段。
唐代大曲是在汉代伎乐的基础上发展而成的。歌舞器乐并用，具有特定的大套结构形式。“法曲”成为大曲中的新品种。歌词主要是诗体，人乐叠唱，可参考白居易的《霓裳羽衣舞歌》对唐大曲的结构有形象的描述。
唐宋大曲达到了歌舞伎乐的全盛阶段，宋元戏曲与之有渊源关系。
小黑豆
下年说说我国戏曲的发展史。
中国戏曲主要是由民间歌舞、说唱和滑稽戏三种不同艺术形式综合而成，它起源于原始歌舞，是一种历史悠久的综合舞台艺术样式。
经过汉唐到宋金才形成比较完整的戏曲艺术，它由文学、音乐、舞蹈、美术、武术、杂技以及表演艺术综合而成，约有三百六十多个种类。
主要有“京剧、越剧、黄梅戏、评剧、豫剧五大戏曲”。
到了现代，据不完全统计，中国各个地区各个民族戏曲曲种有三百六十多种，传统剧目数以万计，其它比较有名的戏曲种类有：昆曲、坠子戏、粤剧、淮剧、川剧、秦腔、沪剧、晋剧、汉剧、河北梆子、河南越剧、河南坠子、湘剧、湖南花鼓戏等。
先秦是我国戏曲的萌芽期，《诗经》、《楚辞》都有萌芽壮态的戏剧的记载。
中唐以后，中国戏剧飞跃发展，戏剧艺术逐渐成熟。
历史不相信假设
唐明皇就是戏曲公认的老祖宗，唐朝是戏曲形成过程中的重要环节。唐明皇对于各种艺术的爱好和当时社会上各种文艺形式的兴起是一种复合的叠加推动效果。
朝廷的推动非常重要，这个道理再不多说。
往深里想，我们的祖先在生产生活中，艺术地创造了娱乐的各种形式，简单的载歌载舞逐渐向着复杂的戏曲综合艺术的表达之间，需要加进去的聪明才智不是一两代人完成的。
所以说，唐代是有戏曲的，只是还处于戏曲艺术发展的早期阶段，尽管幼稚，但确实是有了。经过后来各个朝代的进一步演绎发展，逐步将祖国戏曲文化推向繁荣。
