仁者樂山，智者樂水。以山為德，以水為性，堅持其內在修為及咫尺天涯的視覺意識，一直成為山水畫演繹的中軸主線。
明戴進設色聘賢圖軸 絹本 設色 縱132.5 橫71.5釐米
明戴進設色聘賢圖軸
林木蒼森，奇峰峭壁，雲煙蘊藉。坡前一人坐於石上，倚鋤持卷，背側溪橋，身著紅色官服的使者捧詔而來。圖右下角題款：“錢塘戴文進寫”，下鈐“文進”白文方印及另一印。戴進早年為首飾匠，後工書畫，鬻畫為生。曾以畫名徵入內廷，後為讒言中傷遭遣放歸。善摹古人，得諸家之長，山水、人物、花果、翎毛無所不能，臨摹創作皆精，為“浙派”奠基人。
明沈周桐石圖軸 絹本 設色 縱187 橫99釐米
明沈周桐石圖軸
圖中繪一株梧桐樹，枝繁葉茂，樹間煙雲環繞，枝葉若隱若現，猶如仙境靈樹；樹下倚一坡石，玲瓏剔透，空靈秀美，地面綠草青青，溪流潺潺。全圖畫法工整，用筆圓厚設色濃麗。右上自題：“嶧山移此青桐樹，厚土栽培歲月長；樹大種人猶未老，更看枝上宿鸞凰。”後署款“沈周”，款下鈐“沈氏啟南”朱文方印，“白石翁”白文方印，詩前引首“有竹莊”，白文長方印。圖右下鈐“享泉閣”白文方印。
沈周是明代中期文人畫“吳派”的開創者，與文徵明、唐寅、仇英並稱“明四家”。傳世作品有《廬山高圖》《秋林話舊圖》《滄州趣圖》。著有《石田集》《客座新聞》等。
明吳偉墨筆孔子問路圖軸 絹本 墨筆 縱157 橫92釐米
明吳偉墨筆孔子問路圖軸
坡石雜樹，或枯或榮，前立二人。孔子揖手問路，老者扶鋤，右手作勢，似有所云。筆墨豪邁，不經意中意態盡顯。圖左上題款：“小仙”二字，下鈐“吳偉”白文方印。圖右下鈐“孫煜峰鑑賞印”“孫氏弘一齋印”。
吳偉少孤貧，流落他鄉，為海虞錢昕收養，學畫習文，畫名漸起。後奉旨為畫院待詔，明弘治間（1488～1505年）授錦衣衛百戶並賜“畫狀元”圖章。精山水及白描人物畫，畫法近戴進，筆墨縱恣，健壯奇逸，揮灑熟練，與杜堇、沈周齊名，為“江夏畫派”代表人物。
明文徵明墨筆泉石高閒圖軸 紙本 墨筆 縱68 橫25.5釐米
明文徵明墨筆泉石高閒圖軸
溪岸一段，古木三章，秀石玲瓏，水流激盪。一老者臨流而坐，閒坐聽泉，用筆簡略凝練。圖左上側自題：“庚戌八月廿四日，徵明寫泉石高閒，時年八十又一”，下鈐“徵明”“停雲”白文印二方。圖右下鈐“煜峰鑑賞”“虛齋秘笈之印”“詒晉齋印”等鑑藏章。此圖作於明嘉靖庚戌年（1550年），為其晚年之作。文徵明山水初師沈周，典雅秀麗，遍摹宋元諸家，於趙孟頫、倪瓚、黃公望尤為著力，工緻精潤。
明蔣三松設色人物圖軸 紙本 設色 縱124 橫69釐米
明蔣三松設色人物圖軸
畫面為閒士高山遠眺圖。遠處雲霧瀰漫，一座山峰聳立其間。近處山石壘迭，運用方折筆法勾繪輪廓，大小斧劈皴擦，大片溼墨描摹。畫面居中兩棵老樹，焦筆枯墨描繪蟠曲遒勁之勢。樹下兩閒士席地而臥，一人凝神靜聽，另一人回首遠望。畫面右部一江河逶迤綿延，流向遠方。左上署款：“三松”，下鈐朱文方印“蔣三松”。蔣嵩，生卒年不詳，明成化嘉靖年間畫家。畫宗吳偉，擅山水，喜用焦墨枯筆，善用淡墨，濃淡相間，渾然一體。
明錢轂墨筆秋山圖軸 紙本 墨筆 縱46 橫30釐米
明錢轂(讀音:[gǔ])墨筆秋山圖軸
畫面作江南秋山圖景，峰巖高聳，山勢迴環連綿。夾谷溪流蜿蜒曲折，沿江村舍掩映。樹木蒼翠蓊鬱，或蕭索枯寂，濃淡墨筆皴擦，層次分明。畫法精緻，皴法細密，畫風秀逸文雅。右上自題：“叔明作秋山圖，筆法蒼秀真南宗正派也，因擬之。嘉靖甲子重九日作於五湖四舍 錢榖”。下鈐朱文方印“錢榖”。左下角朱文方印“海慄珍藏”，右下角白文方印“劍光閣圖書印”。錢穀初師文徵明，遊其門下，日取架上書讀之，以其餘功點染水墨，便學心通；後學沈周、唐寅，書、詩、文精妙。善畫山水、蘭竹，意趣古淡，疏朗清新。
明顧大典設色山水圖軸 紙本 設色 縱131 橫39釐米
明顧大典設色山水圖軸
溪澗曲折，湖不揚波，橫峰側嶺，村舍散佈。構圖奇偉，墨彩煥然，勾皴點染穩健和諧。圖上部行書自題：“萬曆戊子夏日寫，顧大典”（1588年），下鈐“大典私印”“顧氏道行”“督學使者”白文印三方。圖右下有“夙世謬詞客，前身應畫師”長方印，左下有“澤山鑑定”“酉餘書屋珍藏印”。此畫為顧大典晚年精心之作。顧大典善書畫，山水不專宗一家，筆墨蒼潤，敷彩清妍，流傳作品不多。並解音律，能自度戲曲，有詩稿傳世。
明藍瑛設色古樹歸鴉圖軸 絹本 設色 縱135 橫52釐米
明藍瑛設色古樹歸鴉圖軸
近處古樹幾株，直入雲天，樹幹粗壯，滿樹紅花。樹下花草設色暈染，用色靈活，坡石嶙峋，濃墨點苔。一閒士悠然獨臥，遙望遠空，群鴉聒噪。遠景雲霧迷朦，青山聳立。近處紅花樹和遠處的青山，遙相呼應，畫風秀逸疏拓，充滿勃勃生機。左上自題：“古樹歸鴉 丙戌冬仲畫，檇李客窗，蜨叟藍瑛”，下鈐朱文方印“藍瑛之印”、白文方印“田叔父”。
明趙左浮嵐暖翠圖軸 絹本 設色 縱139 橫36.5釐米
明趙左浮嵐暖翠圖軸
遠處江南水鄉夢幻般的暮藹晨曦，讓畫家的思想對山中雲霧之氣充滿了很強的想象力；構圖為雲嵐浮動，山巒層疊，林木茂鬱；山坡林蔭，雜樹林立，屋舍儼然；高低錯落。近處河岸、松樹、溪橋分佈有致。山峰以淡青墨色染出，樹木略用淡赭，墨色渾然天成，筆法灑脫大氣。右上自題：“浮嵐暖翠，趙左”，下鈐“趙左之印”“文度氏”白文印二方。圖右下角鈐“錫山孫氏研思室”收藏印。趙左，明晚期，字文度。華亭（今上海松江）人，“蘇松派”的創立者之一。曾師宋旭習畫，後師法董源、黃公望、倪瓚，與董其昌為畫友，一說為董其昌學生，常為董氏代筆山水。其繪畫構圖取勢合理，落墨繁而不亂，講究各種筆墨技法的運用。
（因篇幅限制，原文有刪減）
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