今年3月一部在韩国上映的恐怖片《昆池岩》迅速爆红网络，据说该片在韩国更是一举打败斯皮尔伯格的《头号玩家》并刷新了历届恐怖电影史上最高的单日票房记录，还创造出了一个新的观影名词：
爆米花雨，其意为观众因过度惊吓，将手中的爆米花抛洒而出，像极了“下雨”的场景。该片主要讲述几个年轻人深入荒废了的昆池岩精神病院，意图借着直播的方式赚取广告费的故事。故事从团队组建开始讲起，经过几人庆祝并互相熟识的过渡情节后，他们正式来到了故事发生的主要地点——昆池岩精神病院，在这里他们先是查看每层楼并进行直播介绍，然后又进行了所谓的“通灵仪式”，而昆池岩里深藏的冤魂就从此刻将它们的魔爪指向了这几个年轻人......
本片最大的特点就是伪纪录片形式的选择，无论是前期的营造氛围，中期的带动观众，还是后期的直观体验，都给本片增分了不少。伪纪录片形式的电影最大的特点就是营造给观众的真实感，各种镜头晃动、镜头角度都不会带给观众太大的反感，反而会给观众一种真实体验的感觉，这也为意境氛围的营造提供了更快速的方式。不过若说惊悚意境的营造，韩国恐怖片一直以来都秉持了其固有的营造方式，即通过音乐和未知意象的结合营造恐惧观感，例如《笔仙》、《女高怪谈》系列等等，但在《昆池岩》中伪纪录片形式带来的原始声音却比人工音乐的氛围高明不少，显而易见的就是恐惧观感的极大提升，毕竟人对于已知和未知结合的意象会感到更大的恐惧，比如已知的滴水声和未知的黑暗、已知的门的吱呀声和门后的未知等。借此不得不提，韩国电影在时代发展中的与时俱进，当国产恐怖片还在吃“回头杀”“床下杀”等老套桥段的时候，韩国恐怖片已经学会了通过现代技术的诡异变化去营造恐怖观感，此片中直观展现给观众的摄像器具的运用以及网络直播的选择，都说明了韩国的恐怖片比国产的更大胆，更吸引人。
纵观韩国恐怖片发展历史，从1924年导演朴金铉拍摄的恐怖片《蔷花红莲传》首次出现女鬼开始，到五、六十年代模仿外国恐怖片的《恶之花》、《杀人魔》等作品，再到七十年代模仿香港功夫片的韩国惊悚动作片，韩国从开始到模仿，完成了第一阶段的转变。九十年代末至2000年左右，是韩国恐怖片迅速发展的第二阶段，《女高怪谈》以及其他恐怖片的盛行都说明了韩国在恐怖片这一领域取得的巨大成就，如果细究这一时期的韩国恐怖片，大家不难发现，所有的恐惧都来自于意境的营造，而意境的完美再现都离不开背景音乐和充满未知的空镜头，这些营造氛围的方式一直到现在都还不落伍，一方面是因为外国恐怖片血肉横飞带来的生理刺激已经无法再让观众感到极端恐惧，另一方面则是因为韩国导演对于观众心理的准确掌握和把控。而此后的十年，韩国恐怖片便陷入了吃老梗、旧俗套的境地，因此大多人都会认为韩国恐怖片已经没落，观众也都不再给看腻了的女鬼买账。
经历了十年的沉寂之后，结合了新技术和经典氛围营造方法的恐怖片《昆池岩》诞生了，或许是由于长久未能接触新鲜的刺激，又或许是因为这部电影全新的恐怖桥段，一股观影热潮正式掀起，观众们又陷入了新一轮的恐惧快感中，“可怕”这个词也重新从观众的嘴里吐出。
最后不得不提的是，导演的亲弟弟郑宇植就是电影彩蛋中打板的人，他因急性败血症于2017年10月去世，这个彩蛋则是导演给他弟弟的“最后一份礼物”。希望这个温馨的结尾能让恐惧中的你得到一丝慰藉。
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