演藝圈一直有“一流明星演電影，二流明星演電視劇”的說法，電影咖的地位高於電視咖似乎一直是演藝圈內約定俗成的事情，畢竟一流的電影咖相較於一流的電視咖，是更容易接到奢飾品代言、斬獲各大獎項的。但其實電影咖是有資本傲嬌的，畢竟動輒幾十集的電視劇不僅更容易對人物進行具體刻畫，也更容易培養演員與觀眾的感情，而電視劇的小熒屏也註定了觀眾無法對每一個細節進行嚴格的把握。
但對於將敘述時間從幾十集壓縮成一兩個小時的電影來說，其更注重的其實是情節上的推進，電影的時長限制了其對每一個人物進行細緻的刻畫，也決定了每一個鏡頭的可貴性。在封閉的電影院中，大銀幕下演員的每一個動作和神態都會被無限放大，觀眾的投入性也更強，因此電影考察的不僅僅是演員的臺詞功底，更是對演員本身的特質和對角色的強大塑造性的綜合考量，而能在較短時間內對電影角色進行自我消化和琢磨，需要不僅僅是努力，更多是其實天賦，這也是每年涉足電影行業的演員如此之多，而真正能撐得起票房的演員卻一直是固定的幾位演員的根本原因。
但其實，想要從一個電視咖轉變成電影咖其實是相當困難的。哪怕如今當之無愧的一線電視咖進入電影圈也是需要從零做起的，孫儷的《惡棍天使》、劉亦菲的《三生三世十里桃花》、霍建華楊冪的《逆時營救》……，都是血淋淋的教訓。畢竟，雖然一個同時具有顏值和臺詞功底的電視咖是很容易通過電視積攢人氣蛻變成頂級的流量明星，但這種虛構的流量卻很難轉化稱電影購買力，相較於電視需要觀眾付出更多，門檻也相對較高的電影受眾，在很多時候和網絡上單純的粉絲其實完全是兩類人，既然可以通過熒幕看到，誰又會願意付出更多的金錢去欣賞一部單純為了替偶像打call的電影呢？
就連范冰冰在去拍攝《我不是潘金蓮》時，也被馮小剛硬性要求期間不允許接拍其他電視劇，以免破壞電影的質感，而這也就能解釋了許多流量小花、小生動輒幾千萬的粉絲，電影上映後卻頻頻撲街的“怪象”了。
近年來，隨著大IP劇盛行，收視熱度更是逐節攀升，電視劇的造星能力越來越不容小覷。最典型的例子，就是適時地位較高於胡歌的陳坤在拍攝電影《鍾馗伏魔》時，浩浩蕩蕩幾百人的團隊正好巧遇正在拍攝《琅琊榜》身邊只有的零零散散幾個劇組人員的胡歌。作為好兄弟的陳坤前去勸胡歌來拍電影，可到頭來《鍾馗伏魔》撲街，《琅琊榜》不僅讓胡歌穩坐一線，還開闢了一個古裝劇的新紀元。
隨著資本化的逐漸加快，電視劇的片酬也一路飆升，但受制於票房的電影片酬卻很難進行大幅度提升，相較於平均上映期只有兩週，還很有可能撲街的電影，雖然拍攝時間較長，但播出時間同樣較長的電視劇的性價比顯然更高。而伴隨周迅《紅高粱》、趙薇《虎媽貓爸》的大獲成功，一線影咖迴流電視圈似乎也越來越稀鬆平常。在此，也期待電影咖的迴流會帶給觀眾更優質的作品吧。文/阿樹via
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