最近，所谓的“慢综艺”好像又悄然引领了一轮话题热度。
一面是《向往的生活2》开播后，口碑一直保持的不错，特别是李诞式的懒癌晚期嘉宾，还有宋丹丹的二度回访，都让这档节目备受关注和好评。
与此同时，韩国综艺《林中小屋》，作为韩国综艺大神罗英石PD的新作，首播在豆瓣评分一度高达9.5，目前的评分已降到8.9，口碑有所下滑，也是不争的事实。
要知道他的综艺作品，豆瓣评分几乎都在9分+的成绩，并且都形成了鲜明的罗氏风格和系列化，（投黑马 Tou.vc专注于文创领域的众筹平台）如花样系列、三时三餐系列、食堂系列、西游系列等，并且几乎都能找到国内对其高仿的综艺节目。
从《三时三餐》到《林中小屋》，
罗英石慢综艺的内核其实一直都未改变
如果说罗英石的《三时三餐》是让“慢综艺”开始真正进入了大众视野，应该并不为过。随后的《新婚日记》、《尹食堂》、《姜食堂》等，节目的内核几乎从未改变，基本上都是对罗式“慢综艺”的一种延伸和演变。
值得一提的是，罗英石制作的《尹食堂2》，第二集收视率达到14%，创下了tvN史上最高，甚至有人感叹地球人都无法阻止老罗成为综艺之神了。
随着不少慢综艺的陆续“露面”，日益审美疲劳的大众，开始担忧慢综艺的未来了。此时，罗英石PD的新作《林中小屋》算是给出了一个探索性或可能性的答案，只是综艺大神这次的新作，大众好像并不如以前一样“热情买账”。
相反的是，尤其是节目中的柴火燃烧、热汤煮沸、雨滴落地、森林、溪流、星空、鸟鸣等元素的加入，有观众竟然将其定位为催眠综艺，并且诞生了他们口中如“禅综艺”或“佛系综艺”的新标签。
除此之外，节目组采取的是平行交叉的剪辑手法，因此两位嘉宾迥然不同的人物性格、生活习惯、应激反应等，都以一种鲜明反差的效果呈现出来。
值得一提的是，相较于罗英石之前综艺节目中采取的“群像”式嘉宾的标配手法，《林中小屋》打破了他之前的某种习惯，而是尝试着一种平行独立视角的方式来记录单个嘉宾。当然，这样做是有风险的。
因为从画面语言的丰富性和故事的层次感来说，整体偏弱了一些，虽然嘉宾自身在努力“加戏”，以及后期的努力“找补”，但好像都没能从根本上改变叙事节奏过慢和看点单一的“天然弊病”，至少部分观众会有如是感受。
罗英石在创作《三时三餐》时，他的想法就是“无为徒食”的概念，简单说，就是有些人每天除了吃喝和玩不干别的事，他认为大众应该有“无为徒食”的这种权利和需求。（投黑马 Tou.vc专注于文创领域的众筹平台）因此暂时告别城市喧嚣，亲近大自然，每天只想怎么做好和吃好一日三餐，如此极简生活1.0的《三时三餐》一下子击中了大众心中的痛点，瞬间走红也是情理之中的事。
反观这次的《林中小屋》，罗英石明显是要把自己心中想做的事情，做得更彻底一些，哪怕收视结果并不尽如人意，他只是想真真正正做一次自己喜欢做的事情。
之前他接受采访时曾表示，对于这档节目，他和其他工作人员是在＂没有自信＂的情况下制作的。由于之前的《尹食堂》收视率很好。所以公司说，你就做你自己想做的，收视率不高也没关系，所以才有了这个节目。
罗英石也和苏志燮、朴信惠两位嘉宾说这档节目可能不会成功，嘉宾们居然淡定地回答说＂知道了＂，随后也爽快答应出演。可见这位综艺大神的影响力和号召力相当有分量。
慢综艺的下一站会是什么？
讲真，去年国内如此密集制作和播出的慢综艺，让大众心生疲倦之感，也使得这个类型的综艺甚至一度处于被唱衰的“尴尬境地”。与此而来的问题是，慢综艺的下一步会往哪里走？是会出现新的契机和拐点，还是直接扑街凉凉呢？
笔者担心的是，如果下半年慢综艺还是扎堆播出的话，应该是对其的一种短时间损耗，能否持续发力，目前不太好说。
不过，从目前《向往的生活2》收视和口碑表现来说，当下的慢综艺好像还处于红利期，有一定的发展空间。另外，据说《中餐厅2》的嘉宾基本上已经确定了，大咖艺人加盟，依旧是在国外录制。
较为明显的是，今年的快综艺好像也开始有意向“慢综艺”靠近，《二十四小时》增加了不少文戏，以平衡快和慢的叙事节奏，《奔跑吧2》撕名牌不再是固定环节，都在有意减缓竞技的速度感和力量感，使得叙事更趋于平缓，多少透露出“慢综艺”依旧是当下较热的综艺品类的信号。
另外，至于罗英石PD新节目《林中小屋》对国内综艺到底有多大的借鉴性，还是得打一个大大的问号，带有较强社会实验性质的节目，观众是否会并且愿意为其买单呢？要知道，国内带有鲜明社会实验性质的《我们15个》，即使具备了群像式的呈现方式，依旧难逃扑街的命运。
“慢综艺”做不到真实的真实，
所以它不等于慢生活
随着城市化进程的加快，都市上班族普遍感到压力较大。其中2017年8月发布的《职场精英压力状况调查报告》显示：七成人坦言压力太大，近三成受访者压力大到不能承受。在这样的背景下，国内的慢综艺应运而生，且飞速发展。
纵观国内那些炙手可热的慢综艺，从《向往的生活》到《漂亮的房子》，以及之后的一间客栈，两个旅社，三个房子等，都无一不自诩从其节目中，可以收获到真实的慢生活。
其实不然，节目只是通过剪辑等制作手法，为观众营造出一种“生活在别处”的拟态现象，并辅助于各种“情感化的叙事方式”，让观众觉得那就是他们所向往的慢节奏的生活。
但这并不意味着“慢综艺”就等同于日常生活，综艺为观众设定的“诗与远方”的情趣，多半都是高度象征化的隐喻。
或者说，它们从来都不是真正意义上的“诗和远方”，只是一种符号意义上的“慢生活”，宽慰当下的焦虑感而非解决实际问题，这或许才是这类节目的底色。（投黑马 Tou.vc专注于文创领域的众筹平台）如果我们希望投射更多的真实感在其中，显而有些不切实际，关键是也无益于节目形态的创新和进化。
因此，“慢综艺”当真做不到真实的真实，它或许只是为观众“放飞思想”提供的一种真实代入感的可能性路径而已。
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