早些年在影圈有句話：中國只有兩個能讓人哭的女演員，一個是鞏俐，一個是湯唯。鞏俐不必多說，現象級影后，扛鼎之作有《活著》，無厘頭有《唐伯虎點秋香》，中國現象級電影有《秋菊打官司》，每一部都足以刻入靈魂。而湯唯，一直徘徊在一線金主女演員之間，無法封皇，但沒人會否認，論輸贏，湯唯絕不會輸。
第71屆戛納電影節中，中國的代表新作品有兩部，一個是賈樟柯的《江湖女兒》，一流導演一流班底一流劇本，無話可說。另一個，就是畢贛的文藝片：《地球最後的夜晚》。作為文藝長片，入圍容易，想斬獲點獎項是很難的。一方面電影公認為是大眾藝術，文藝片從來都不可能流俗。另一方面，文藝片的解讀太過分散，一千個觀眾一千個哈姆雷特，不能得到普遍的認可。
但這個電影《地球最後的夜晚》，從頭到腳的文藝範，還是被《銀幕》雜誌列為今年亞洲電影的代表作，以其強烈的人文氣息，攜帶著中國特有的風格入圍戛納。
論東方文藝片，不得不提侯孝賢。有人問畢贛是不是打算繼承侯孝賢的衣缽，畢贛說沒有，他沒有想過繼承誰的衣缽。但在戛納電影節上，委員們看完這部片子時，還是給出了不得不說的一個評價：侯孝賢的繼承者。
《地球最後的夜晚》是偵探類影片，全片充斥著怪誕又唯美的氣息。在畢贛第一部作品《路邊野餐》裡，很多人就知道畢贛致力於呈現中國的魔幻現實主義。在小說上，你可以說莫言是魔幻現實主義的領頭羊，但論電影，還沒人敢開這個先河，即使有，也因為各方面的原因不能成氣候。
在這個時候，畢贛要麼會憑藉這部新影片，在戛納電影節斬獲想要的榮譽，一舉躋身中國先鋒派導演行列，要麼就得再沉浸數年。很簡單的道理，探索是個運氣活，要麼成功山呼海嘯，要麼一無所得被人嘲笑，就現在的情況來看，風雨欲來。
影片被賦予了高飽和度的色彩和冷淡的畫面感，大膽運用景深，想要模糊現實與記憶的邊界。這種虛幻感，中國也只有一個女演員能給出表演的張力，那就是湯唯。從《黃金時代》裡就能看出她是中國當之無愧的文藝氣質女王，兼具冷豔和嬌柔的美感，每每展現出真實而旺盛的生命力。
電影本事的故事圍繞著自我回憶和倫理關係，講述了男主回到家鄉，偶遇神秘女子，回想起曾和她相逢於十二年前，引發了一系列虛幻而現實的懸疑故事。處處呈現出怪誕的美學，又富有詩意。如果說文藝片開始復興，《地球最後的夜晚》，很可能就是那隻敲門磚。
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