當社會發展到物質更豐富，選擇更多時，人們便開始可以接受更樸素的設計。這一轉化，在無印良品設計風格被熱捧這件事上，似乎可以得到印證。
上世紀80年代，無印良品在日本的第一家店開業，在日本東京青山。當所有產品以純粹、原生態的方式呈現時，迴歸使用本身的“日用即道”便成為了它的精髓。
▲ 無印良品MUJI
儘管，後來的歷任設計師，不斷給品牌的精神帶去新的灌注，但波瀾不驚、安靜、不喧張的設計風格始終未變，“這樣就好”的平民設計風格，讓更多人更大程度上地接觸到了設計本身。
2016年設計師原研齋《設計中的設計》再版時，其中記錄，當時無印良品在全球已經有了兩百五十餘家門店。對應門店在全球的擴張，MUJI的產品和門店設計風格，因為獨樹一幟，也被商家和普通家庭模仿，尤其在文化背景趨同的中國。
▲ 無印良品MUJI
這時，中國人對於審美的認識，已經開始從鋪張式的堆砌，轉化到了“少即是多”的新階段。這其中，MUJI的到來功不可沒，它讓這種認識，滲透到了普通人群中間，形成審美的量化演變。
群眾的量化力量，最後觸發了商家對於質變的思考。小範圍的模仿或複製，很早就開始了，但受到關注的老品牌或傳統商品的MUJI式改變，則更多從這兩年開始了。
最熱門的一則消息，是海瀾之家（heilan home）門店的全新形象發佈。
▲ 海瀾優選門店
新的海瀾優選生活館，幾乎是呈現了一個新的品牌，從產品本身，到門店風格，傳播風格，都不同以往。有設計師因此調侃，這是對無印良品的一次宣戰。
▲ 海瀾優選商品設計風格，幾乎與MUJI如出一轍
當然，向無印良品“宣戰”的還不只是海瀾之家，還有蘇寧。品牌形象根深蒂固的蘇寧，在他的“蘇寧極物”空間裡，甚至連慣用的“小獅子”形象都沒有體現，濃濃的MUJI日式風格，從陳設到產品，鋪天蓋地地在空間裡展現。
▲ 蘇寧極物內部的文創區域
▲ 蘇寧極物內部的用餐區域
▲ 蘇寧極物內部以海鮮為主題的新零售主題餐廳
只要對MUJI風格有了解的人，進入蘇寧極物的生活美學區域，都會不自覺有代入感吧。當然，極物在它的新零售餐飲區，應用了更多新的概念及科技，新鮮感十足。
而事實上，不止是零售門店，無印良品的產品系列，早有餐飲、建築、旅館等多種業務類型加入。
與之呼應的，在中國的多個相關領域，也都似是而非地總是出現MUJI的影子。
風格普遍了之後，有人讚賞，有人揶揄。如今看來，其實大可不必。就像原研齋所說，日常是孕育優美意識的溫床。市場產生銷量之外，這些設計的改變和出現，某種程度上，也推動了消費者的審美意識，那麼這樣的設計，就具有了引導的意義，這不就是不可多得的美育嗎？
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