曉東書法
回答問題之前，我還是要說明一下，張海先生的頭銜是原書協主席。為何要特別說明呢？因為張海先生的書法作品，在其擔任書協主席和卸任書協主席時的評價和市場價值可謂冰火兩重天。
儘管書協自成立以後就爭議不斷，在啟功先生擔任書協主席時就已經亂象叢生，一向平和的啟功先生也為此鬧過不少情緒，說過不少氣話。不過，真正讓書協站到輿論爭議的風口浪尖，還是要屬張海先生執掌書協期間。我們從張海先生作品的市場價格便可以窺斑見豹，這段時期書協的商業運作能力可謂爐火純青。一向有張海先生靠賣字成了億萬富豪的傳聞，不管有沒有誇張的成分，但是回想當時張海作品的市場影響力，明顯是無風不起浪。
這些當然是題外話，題主的問題是：如何評價原書協主席張海先生的書法？
說實話，能夠坐上書協主席的位置，當然還是應該具備一定書法實力的。一般來說，媒體對張海先生書法的評價，不外乎說其以隸書見長，人稱“草隸”。並以書法創新著稱。當然，諸如此類正面的評價遠遠沒有對其書法的爭議見得多。很多太不客氣的評論我就不說了，一些書壇名家也對其作品持質疑的態度。
就我個人來說，其實原來對張海先生的書法並沒有什麼印象，只是因為見到的爭議多了，便也留意了一下。坦白地說，這樣的創新隸書或其它書體的書法作品，在我的審美範疇之內很難蒐羅到肯定的評語。如果不是考慮到張海先生在書壇的地位和影響力，我會將這樣的作品劃入“江湖書法”的行列。或許我的評價有失偏頗，但是從傳統書法的審美角度來分析，這樣的作品過於注重表面的一些裝飾處理，既缺乏傳統底蘊，呈現出來的美感也顯得很不自然，造作。
當然，這也只是驚龍軒一家之言，歡迎與大家一起交流探討。謝謝！
驚龍軒
翰墨書道書是河南鶴壁人，近三十五年前是安陽人，後來由安陽地區劃給了鶴壁地區。在河南時，父親對書法特別熱，時常聽父親談起張海的書法，所以對張海先生還是印象非常深刻的。特別是自費訂閱了七八年的《中國書法》雜誌。對張海先生的書法還是非常喜歡的，也有他的幾本字帖。我覺得吧，客觀的說，張海的書法非常出色的，特別是他的小行草和草隸，說他開一代新時代的書風，並不為過。
我們知道，張海先生祖籍河南省偃師縣，系中國當代著名書法家，現任中國書法家協會名譽主席，鄭州大學美術學院院長。 
在國家公開的資料顯示，張海先生還是國務院批准有突出貢獻的專家，其書法代表作品 有《張海書法作品集》、《張海書增廣漢隸辨異歌》。顯然能夠代表張海先生的書法作品不止這些。他的作品在網絡上流傳的非常多，幾乎和沈鵬先生的差不多。是能夠代表我們這個時代的特色書風的，這並不是言過其實。
張海書法藝術可說四體皆能，尤以隸書、小行草為最。張海先生的篆書主要師法對象是楊沂孫，行書以“羲、獻”為宗，草書追摹癲張醉素大草之神韻。楷書出自於《張猛龍碑》。
張海先生的隸書，自言早年歲作隸書為求其書風精美，力取《乙瑛碑》骨肉停勻特色，又汲取《封龍山》之的寬綽古雅加上《禮器碑》的如龍變化，終成自家我隸書風貌。在初步有所成就之後，復潛心研究讀漢代簡書，並以行草的飛動圓勁的筆觸，去書寫莊重醇厚之體勢，終化古為我，一開獨具自傢俱個性的草隸書風，成為一代大家。】
下面的我們以這副作品局部來考察一下，看看。用墨上，墨濃淡適宜，恰當到好處，加上部分飛白可說墨色變化豐富無一絲的枯滯之氣。墨耀其神，我想，張海的字雖略扁卻立的起來，精神昂揚恐怕與用墨的高明不無關係。
在看線條的筋骨血肉，您能說一無是處嗎？還有有“屋漏痕”和“錐畫沙”的要求在來考察一下呢？還有用筆的節奏的清晰方面，線條的暢達方面，氣韻方面。能發現什麼問題嗎？還有筆法和筆意方面，過去有人說張海的書法線條沒有筆法和筆意，顯然是無稽之談。其實張海先生的書法的筆法筆意都有出處或來歷。特別是那種各種書體方面技法的互借和融會貫通的能力，就足以讓我們望塵莫及。
還有小行草書法的精妙更是過人，線條清勁可喜。洗練而不簡單，形不到而意豐。僅僅用筆的筆力方面就顯現出張海先生的書法技法的駕馭的非同一般。看線條的起筆和收筆處，那種細若針尖的筆力的遒勁力量。還有氣韻端正莊嚴方面，在現代書法界能有幾人可以匹敵。
翰墨書道
首先要澄清一點，書協主席當然要有較高的書法水平，但不代表水平最高。
中書協屬於社會團體，但實質上不可避免地帶有官僚屬性和行政色彩。所以當選書協主席主要是官方任命，與其他機構升遷有異曲同工之妙。
書協的特殊性決定主席必須具備相當的書法水平尤其是受官方認可的書法水平。從這點來看，張海主席以隸書見長，他的隸書極具個人特色，有人謂之草隸。贊之者稱其大膽獨造，乃創新典範。貶之者，批其生生塗抹，背離傳統。
張海主席的市場化道路走的很成功，鼎盛時期潤筆費高昂，賺的盆滿缽滿，據說已成億萬富翁。但卸任後價格跌了不少 。這也突出反映了當前字隨人貴的傾向 。所以為了得到市場肯定，獲取一定的身份地位成了很多書法人的追求。
評價字本就是仁者見仁智者見智，如同文學批評常說的，一千個讀者就有一千個哈姆雷特。何況中國傳統認為，字如其人。評價人是極難的，評價字也是如此。
鴻博
我覺得，既無傳統美學價值，又無突破傳統創新的隨意亂塗亂畫的垃圾書法，就是醜書…… 附：中書協前主席張海的醜楷書
（落款時居然將自己的名字都寫錯成了＂張流＂，這種水平的主席，給中國書法家協會打臉啊！簡直無語）
百年孤獨88043061
早就想為張海說句公道話了！網上對張海的書法作品指三道四地進行評論，不符合客觀實事，有失公允！
如果張海的字沒有一定的含金量，沒有一定技巧，沒有一定的觀賞性，能讓他當中書協主席嗎，而且一干就是十年！在他任職中書協主席的十年中，一直引領著我國書法事業向前發展，並達到空前繁榮和鼎盛。說明什麼？這說明張海是一個書法內行，是個書法大家！他的字是有獨創性的，是有鮮明的個性和風格的！截止目前，又有誰能超越他！
張海是一位德高望重的書法大家，他的書法作品源於“厚積薄發！”他習書五十多年，先從漢碑、漢簡、秦簡學起，後又習魏碑和唐楷及“二王”的字，就是對清代人的書法，他也頗有研究。他博採眾長，從傳統中汲取營養，並在傳統的基礎上，獨闢蹊徑，最終形成了自己的書風，即“張海體”。特別是他的小草，觀賞起來真有“潤物細無聲”之感！雅緻，養眼，好看，耐看！這些高雅耐看的作品，只有張海才能寫得出來。
還有他的隸書，有人稱之為“草隸”，打破了傳統的書寫方法，觸進了漢碑，魏碑，漢簡，秦簡及草書，行書，楷書的各種元素。這樣的隸書，完全可以與清人鄭板橋的“亂石鋪街”的草隸媲美。
現在，張海仍然擔任著中書協顧問和鄭州大學書法學院的院長。誰能說他的字不中嗎！
說張海中，他就是中。
注：圖片源於網絡。
中州耕牛堂主
張海作為一名書法家，可以說是名利場上的高手，可以作為商業運作成功範例。他取得了超出自身書法價值百倍千倍的巨大成功，以最低成本（書法水平低），獲取最大利潤（作品價格高）。所以說，成了行業運作的成功範例。
讓我們回到書法上來。張海的書法，其俗在骨。格調低俗是張海書法的標籤。千篇一律的字形結構，千篇一律的用筆用墨，其醜無比。
妙澤居士讀書空間
首先更正一下，張海現在是中國書協名譽主席，不是主席。
講個真事，好多年前，那時張海還沒當主席時，來湖北講課，順帶賣字。買的人不多，湖北省書協做工作，動員大家買，我一朋友以50元一張買了200張。過了好幾年，張海當主席了，朋友一下大發了。
中國的書法市場受官本位影響極大，張海當主席後，他的字高峰時賣到50萬一張。現在退位了，價格又大降。
在中國，書法賣的不是藝術價值，而是頭上的帽子。
張海的字，當然是有來源的，他稱之為草隸，但加入個人的東西太多，美術字的傾向太重了，少了很多書法的味道。
千年蘭亭
不請自來。張之草隸與趙宦光草篆或有相同境遇。不同的是，趙之書論流傳較廣。但凡五體之內不同書體融合，總要有幾代人磋磨。如趙之草篆，不被時人重，不被後世推，卻常被後學借。然借者卻又不多言，或悲矣。
