白家老爷子
这位老人，曾经将家族的希望寄托在白家大爷身上，然而上层的碾压让这位老人失去了白家百年的信用，名声，地位，还有传承家业的长子。老年丧子，又是亲手培养的继承人，如此悲痛之下。他还背负着更大的心理压力，白家败了。按照老观念来说，他死也无颜再见祖宗，因为祖宗拼命的家业断送在他的手里。而这个在初一祭祖日离开的老人，不仅带着家业恢复的希望，带着长子还在人士的安慰，也代表了一个辈人的终结。白家的日后，全都托付给了白文氏了。
二奶奶
黄春，即使身份高贵，也是仇家的女人，也提这个女孩缺少母亲长辈女性的教导。假如这还不是排斥的最重要原因，那么，聘者为妻，奔者为妾。对于一个让自己儿子宁愿离开家族也要结合的女人，足够她一个典型的封建女家长排斥。而最终接受这个女人，也不过是看着那是自己儿子的妻子，自己长孙子的母亲而已。
对于杨九红，一个有心计的妓女出身的女人，首先要保证家门安稳的二奶奶死也不让杨九红披麻戴孝，甚至宁愿让自己身边的丫头槐花香秀掌管儿子的内务也不让杨九红插手。不仅仅是鄙视九红的出身，更是惧怕九红的心机手段。如此女人留在内宅，不知道要多多少人命。
槐花，是二奶奶亲自给的，只是稳重柔顺。虽然不合白老七的胃口，但是正是表现了二奶奶的喜好。二奶奶对于自己儿媳妇的期望，便是如同槐花一样女性。
白家二爷
白家二爷是个窝囊的。那句：“家门不幸，阴盛阳衰”的自嘲，让这白二爷似乎成了剧中的背景人物，出现，却总是让人忽略。在强势的二奶奶和个性的白景琦的映衬下，似乎黯淡无光。然而，正是这个人不经意间维持了白家的稳定，在那对母子之间构成了缓存。而那文人的软弱似乎夹杂着特有的通透和洒脱，形成了典型的形象。在整个剧目的早期，回想起来难得安顺的节奏似乎都在这个人身上。即使外面风雨骤起，即使被老婆赶出房门，也能自得其乐的取暖吟诗。变成了风景。
閱讀更多 幽靜的春與車來車往 的文章
