在被罩上‘2017年度最佳华语片’、‘有史以来最佳文艺片’、‘黑色幽默的巅峰之作’……等一系列光环之后。
我知道，这部台湾电影《大佛普拉斯》是绝对无缘在大银幕上和内地观众见面了。
我们是不允许自己的导演拍此种类型的片子的，从张艺谋到贾樟柯，你但凡敢在电影中描述如肚财、菜铺之类灰头土脸的，同时又存在于我们身边的，这种活生生的小人物，就一定会被冠以卖丑求荣、牧洋犬、拿自己国家的痛楚来换取国外电影评委会的青睐——这种义正言辞且不容辩驳的骂名。
于是张艺谋不拍《秋菊打官司》改拍《长城》了。贾樟柯不长记性，即使努力转型，甚至把镜头对准二十年后的未来，《山河故人》还是没能脱离《站台》《小武》中那种灰蒙蒙、到处飘着尘埃和煤灰的乡土气息。
但我们对外来物种多是宽容的，不但宽容，甚至呵护，虽然台湾导演亦是同胞，但我们就是爱，爱的敢拿出最漂亮的语言去赞美和褒奖，一点儿都不脸红。
没办法，外来导演始终是别人家的孩子，内地导演始终是内地观众的自家孩子，你当然会对自己的孩子苛刻些，谁叫你是后妈！
《大佛普拉斯》是一部极具特色的电影，虽然是什么特色我还没搞明白，但亦能理解导演的良苦用心和费心谋划，才会有这样一部优秀而出彩的电影呈现给我们看。
只是看完之后陡感脊背发凉。电影中底层人物的苟延残喘和忍辱偷生，即使导演费尽周折使用幽默和调侃手段去表现，仍然不由使人在一笑之后，心底油然生出一股抹不去的悲凉和感慨。记起卡夫卡的话：生存是荒谬的，活着是痛苦的。对于肚财他们来说，活着已经不是痛苦，而是悲壮！
电影用大量的镜头和语言聚焦了台南地区这些下层人生存的环境和背景，同时也使用不少镜头描述艺术家、商人黄启文和议会议长等所谓上层人的生活景象，直白地表现出那是一个怎样声色犬马的世界，没有丝毫隐晦。这一点，是内地电影，包括不长记性如贾樟柯之类也不敢使用的语言。
下层人与上层人之间的交集，用看门人菜铺和黄启文联系起来。而大佛作为一个象征性的存在，一方面加重了两种不同社会的纽带关系，另一方面着力讽刺和隐喻了某些不便明说的东西。
对白金句频出。是该部影片之所以优秀的一个重要原因。至于都有哪些，我希望有意观影者带着完全的无剧透感去聆听，保证能给你比提前得知好一万倍的快感。
但是整个故事情节并未完全讲通透，而且剪辑等也不够利索，是我不能够给这部电影打满分的唯一原因。也许导演在这部片子里想要表达出的东西太多了，以至于他无法将所有注意力都聚焦在某一个点上，导致整个片子看来犹如一场梦话般的呢喃。剪辑方面虽有很多别出心裁的地方，但仍有个别地方显得过于零碎，与黑白画风不够协调。
很多影评将电影结尾誉为‘年度之最’等，我认为有些托大了。虽然这个结尾不错，但并非完美。我个人甚至猜测，导演在拍结尾一幕时肯定也不敢百分百确定就是这个。但或许是瞬间的灵感乍现，或许是经过深思熟虑的结果，虽然精细程度和完美程度不够，但是好在导演黄信尧有足够的天赋，解决掉了这个问题。
肚财说：果然有钱人的世界是彩色的。那时候，他们躲在闷热的警卫室里，屋外黑夜吞噬掉所有不幸人的灵魂。冰冷而难以下咽的便当在菜铺嘴里艰难地咀嚼着。而行车记录仪上，上等人黄启文即将开始他又一个精彩的夜生活。
那个时候，肚财和菜铺，他们脑海，他们心里，肯定是只有一种猎奇的快感，和对有钱生活的羡慕。他们甚至都意识不到自己活得也多可怜。
但他们的身上，自始至终，都散发着一股悲凉的气息……
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