顏體渾厚，大氣，古今宗者甚多，大多能出己意。
這是祝允明（祝枝山）楷書千文，點畫非常精妙，其捺筆吸收了小楷的元素，整體轉折處必見方，點必圓，整體字勢偏左重右輕。非常有一股“拙”氣，此拙不是古拙，而是如的孩童一般，天真浪漫。
這是何紹基的楷書，何紹基用筆迴腕懸肘，如得了小兒麻痺一般（也有說確實有此病），點畫渾圓，以“圓”勝。如說點畫，何紹基沒有很規矩，但是一撇一捺皆成氣象。
臨麻姑，折處多圓，這是與祝允明有區別的地方，無論結構長短，皆寫成方正，長字不顯侷促，短字不顯畸形，此等能長能短，伸縮自如的功力，我輩不及啊。
錢灃字，為清之大家，橫平豎直，有一種殺伐之氣，錢灃的字寫起來非常快，全靠熟練後，用鋒大提大按，看似隨意，實則妙在用筆。
何紹基曾取法錢灃。
此處錢灃取法顏勤禮，是錢南園作品中，不多見的一類。
華世奎，入筆輕，提筆虛連，布白精妙，運筆中有屋漏痕之意。有虛有實，起筆方圓變化，運筆渾厚古拙之意，是後學求之不得的。
譚澤闓譚延闓二譚兄弟，以譚延闓成就最高。譚澤闓比較忠於錢灃，譚延闓能變其法度。
譚延闓臨麻姑大多中鋒行筆，偶有側鋒，運筆有粗細變化。錢灃則中側並用，全靠提按。
此上述者都是學顏之大成者，至於蘇軾，嚴嵩，秦檜等人，對顏體也都有精研，這是大家都熟知的，就不再贅述了。
分享到:
閱讀更多 張文軍說書法 的文章
