邓石如篆书解析（五）
三、章法
如果说笔画是单个字形构成的最小单位，那么每个字形又是整个章法的构成单位。所谓的章法，就是一件作品全部内容的总体安排必须是一个有机的严密序列。所谓有机是指字与字之间的关联，如果彼此之间毫无生气，则作品必然死板；所谓序列就是其中某字处于哪一个位置最终是确定的，甚至是唯一的。为什么这样说？真正的章法是天成的——妙手偶得——第一行的最后一字不可移至第二行成为第一字。章法非常重要，即使笔法、字法过关，如果没有章法，作品仍然是失败的。作品不管字数多少，总是以一件作品为单位，成为一个完美的整体。当然，这其中还必然涉及到同字、同旁的各种巧妙变化，既要做到巧妙变化，又要做到不失自然，不为变而变。
（一）幅式
邓石如平生的篆书作品横幅极少，仅一二件而已，多见竖幅、对联、中堂和册页等。册页多见真行篆隶四体并列这一形式。竖幅、中堂属于单面形式，对联和册页、四条屏乃至多条屏属于组合形式，难度更大，学书者可以由易及难，从竖幅到中堂，从对联到条屏，不断尝试。
中堂以竖幅为基础。一般情况下，条幅是中堂的一半，款识与中堂基本一样，只是气势比中堂更为奔放、更为修长。条幅和中堂都是用来悬挂的，是普遍受到喜爱的书法作品幅式之一。
横幅又称作横披，特别长的作品叫手卷，在时下尤为流行。因为横大大长于纵，章法气势与竖幅的章法气势有很大的不同。由于横幅纵行气短，有时一行甚至仅一个字，换行频率高，前后距离长，最难的是贯气，使全篇浑然一体。邓石如一生留下来目前能见的横幅作品屈指可数。
对联普遍适用于书法是在明代晚期，清代盛行，逐渐发展到诸体皆能。邓石如篆书尤其适合写对联。但是要注意，既要分别考虑上下联各自的效果，也要考虑二者结合的整体效果。
册页既要考虑单面效果，更要兼顾整体上的呼应变化，是章法安排难度较大的一种幅式。
中堂是指以整张宣纸来书写的作品。通常情况下，整张宣纸的尺寸有三尺、四尺、六尺等，长宽比例是2：1，以竖式为准。中堂的出现远晚于手卷，手卷是文人手上的把玩物，中堂则是用来悬挂的，然形式比较程式化，要注意在章法上有所突破，突出新颖性。
条屏亦称屏条、通屏，就是将四件甚至六件连成一体，称之为四条屏、六条屏等。条屏可合可拆，合起来一起悬挂体现出一个大主题，拆开来时则可以单独悬挂。由于这一特性，既可以在最后一条落款，也可以每屏都落款。
章法是一种格式，格式跟着幅式走，先熟悉各种幅式，慢慢积累，最终厚积薄发。
邓石如《野鹤仙人》联语
邓石如《周易·谦卦》
（二）要则
章法千变万化，然万变不离其宗，要因式制宜，扬长避短，求得最佳效果。总的原则不外以下几条：
1.主宾有序
一幅成功的作品必须做到有主有宾、序列分明，才能在统一中见变化。首先要关注文字内容。书写内容并不是书法最重要的方面，但写什么内容需要作者认真选择，见证了个人的思想情感和修养水平。内容和形式完美结合，必定会增加作品的整体意趣，千古如新。“主”位既定，“宾”就可以围绕“主”而生发，求得更加丰富而多层次，如众星拱月，突出而完美。这其中，作品中的第一个字尤为关键，具有统领全篇的作用。孙过庭有言：“一字乃终篇之准。”张敬玄亦说：“法成之后，字体各有管束，一字管两字，两字管三字，如此管一行，一行管两行，两行管三行，如此管一纸。”由第一个字发挥开去，大小适宜，疏密匀称，参差有致，虚实互成，首尾相顾，浑然一体。
2.均衡能变
篆书推崇端庄持重，一味求奇会失去安详稳定，就会使人感到不适。然寻常之平易得，艺术之衡难求。通过熟练的技巧驾驭，实现在机变中寻求平衡，在不平衡中求得平衡，才能生出一定的美感和艺术价值。如是，先须求变，而后求匀，先须求奇，而后求稳，最终化平常为神奇，平中见奇。
3.疏密有致
全篇章法要有疏有密、见聚见散，才能主次分明，顺理成章。关于疏密布白，清人有两条书论点中了要害。笪重光《书筏》言：“匡廊之白，手布均齐；散乱之白，眼布均称。”包世臣《艺舟双楫》云：“疏处可以走马，密处不使透风，常计白当黑，奇趣乃出。”一方面，如果空白形状出现机械规整的情景，如整齐的方形、菱形、三角形等，说明太过规范；另一方面，如果发现空白块面分布有类似的情况，就说明疏密安排可能过于平均，这些都是章法布白的大忌，应该进行调整，所以前人强调“知白守黑”。章法的经营立意全由个人经验心得，不袭乎他人，不囿于自然，不过多雕琢，不悖于情理。书法作为人的主观活动，思接千载、视通万里，郢匠挥斤、出入绳矩，是必要的。但在布局经营之中，如何做到知物知天、知法知人，不陷于一时一际的局限性，泯灭物我真性，才是更重要的，在主客观的互动中自然成篇。
4.气脉贯通
书法中的气脉非常重要，气息充盈则章法盘活，王羲之说：“若书之气，必达乎道。”蕴藏在行列中的气被称为行气，行间气脉“累成行，缀成篇”，贯穿通畅，表现出全篇的气韵生动。蒋和《书法正宗》中说：“一字八面灵通为内气，一篇章法照应为外气……外气言一篇有虚实、疏密、管束，接上递下，错综映带。”书法需要意在笔前，“下笔有由”，借助娴熟的技法，把字与字、行与行之间的疏密、连断、向背、虚实等关系处理好，“泯规矩于方圆，遁钩绳之曲直”，“违而不犯，和而不同”，最终实现“穷变态于毫端，合情调于纸上”，物我两忘，一气呵成，才能做到气韵生动。
5.有法有化
所有艺术都需要创新，章法布局也不例外，概而言之即“有法必有化”。但一切创新必须在继承的基础上来进行。所有真正的书法大家都是经过长期临摹而得法成家的，邓石如的经历就是最好的明证。不为章法而章法，法无定法，法外有法，厚积薄发，水到渠成，自成一家。
邓石如《六朝镜铭》
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