陶海亮
我國曆史悠久，我們的祖先給我們留下豐富的文化遺產，僅書法、繪畫就浩如煙海。在如此眾多的書畫裡不乏國之重寶，比如中國十大名畫。十大名畫按時間順序為：1.東晉顧愷之《洛神賦圖》，2.唐代閻立本《步輦圖》，3.唐代張萱、周昉《唐宮仕女圖》，4.唐代韓滉《五牛圖》，5.五代顧閎中《韓熙載夜宴圖》，6.北宋王希孟《千里江山圖》，7.北宋張擇端《清明上河圖》，8.元代黃公望《富春山居圖》，9.明代仇英《漢宮春曉圖》，10.清代郎世寧《百駿圖》，應該說有一定的代表性。
仇英《漢宮春曉圖》（局部）（臺北故宮博物院藏）
《洛神賦圖》作者顧愷之初為通直散騎常侍，後任桓溫、殷仲堪參軍。散騎常侍以士人任職，魏、晉時期散騎常侍多為顯職。《步輦圖》作者閻立本曾任將作大臣、工部尚書、右相與中書令，中書令相當於宰相。《唐宮仕女圖》作者張萱任史館畫直，唐代宮廷畫家；周昉出身貴族，官至宣州長史。《五牛圖》作者韓滉官金紫光祿大夫、浙東西兩道節度使、左僕射同平章事，封晉國公。《韓熙載夜宴圖》作者顧閎中為南唐畫院待詔。《千里江山圖》作者王希孟進宮學畫時還不到二十歲，有幸得到宋徽宗親自指點。試想王希孟的家庭如無背景，怎麼能入畫院。《清明上河圖》作者張擇端為畫院待詔。《富春山居圖》作者黃公望中年做過小吏，後講道賣卜。《漢宮春曉圖》作者仇英“初為漆工，兼為人彩繪棟宇，後徙而業畫”，後成為“明四家”之一。《百駿圖》作者郎世寧為意大利人，宮廷畫師。乾隆皇帝多次頒賜郎世寧，併為郎世寧舉辦七十大壽祝壽儀式，賞賜豐厚。從以上十例可以看出，上述名畫的作者除黃公望、仇英外，不是出身顯赫，就是官高位顯，最差的也在畫院供職，他們不僅僅是不窮的問題。仇英後成為“明四家”之一，“脫貧”已不是問題。說到窮，可能十個人中只有黃公望屬於溫飽型。
郎世寧《百駿圖》（局部）（臺北故宮博物院藏）
收藏家必須富有，因為經濟是基礎。歷代皇家收藏就不必說了，因為皇帝可以舉全國之力進行徵集，財大氣粗，個人無法與之抗衡。就歷代個人收藏家而言，除必具備眼力之外，也必須有雄厚的“財力”做支撐，否則收藏就無從談起。
文物鑑定專家邢捷
惲南田，清代著名的畫家，在現在的拍賣市場上是各種藏家的爭相購買的寶貝，惲南田的沒骨花鳥畫在當今十分的受到市場的追捧，但其實在清代惲南田生活的時代並沒有什麼的市場，可以說這種的畫法並不被大家所認可。惲南田以賣畫為生，這樣的市場環境並不能滿足自己的生活所需，最終過的也都是很悽慘的，如果惲南田現在還活著，知道自己的畫價如此之高，估計也會氣死。
一個藝術家想要有自己的風格並有一定的地位和市場價值並不是一朝一夕可以的，而那些操縱市場的藏家可以從中牟取暴利，而 對藝術家來說並沒有什麼大的改善。大家一般都習慣開口要作品，然後拿去送人或者賣掉，可謂是無本萬利，這就是造成樓主所說現象的根本原因。
書揚文化
古人人活著的時候畫不出名，出名了也不會故意賣高價，文人的顏面自尊比飯大。所以窮了點。
收藏家富是因為喜歡它或經濟意識強，看的長遠。或想給後代留點什麼。純經濟頭腦更富有，以利為先，倒賣兼差，是生意。
現代的書畫家已經不是窮人，也早就成了商人的一部分。自已書畫賣，也收別人的，也倒賣。比古人更厲害的是知道炒作自已，抬高價格。
誰說現在書畫家就一定比收藏家窮！
