《清明節》

文/徐電

“家來啦？”

“嗯，回來看看死人、

順便看看活人”

愛華大奶奶朝我瞪了一眼

“這死孩子……”

左秦評語

戲劇性、衝突。四大文體，小說、戲劇、散文、詩歌。四大文體是相通的，可以化用。小說化，如微小說詩，散文化，如孫文波，戲劇化，如本詩。戲劇化在詩歌中的地位越來越重。幾乎在每首詩中都能看到戲劇化。戲劇化即張力。戲劇化來自敘事。敘事更容易集中。而意象呢，容易飄忽、堆砌。這詩的戲劇化在於“順便”，活人是順便看看的，死人是專門回來看的。不是因為清明節，不是掃墓，還不會回來呢。死人的地位重過了活人。可供聯想的，實在是太多了。生前默默無名，死後受人推崇。生前狗屁不是，死後，隨便一句話，都被當做金句。徐電用對話架構全詩，很不容易。對話很難寫，我寫得好的也就一首《我是我媽生的》。戲劇化衝突，三言兩語把衝突寫出來，這可比意象堆砌、情感宣洩要難得多。

徐電囈語

我曾經說過優秀的詩人都是表達狂，但不是所有的表達狂都會寫詩，都配寫詩。左秦是我見過的為數不多痴迷於詩歌並且執著於詩歌理論研究的90後優秀詩人、詩評人。他有自己獨特的詩歌理論，他倡導語言魔術，倡導肢體寫作，若要追溯源頭，這可以說是荒誕詩派的又一傳承和創新了。作為一個非中文系的在校大學生，他的努力程度和涉獵範圍以及對優秀當代詩推廣的作為，真要讓那些在整天在中文系混日子的祖國花朵們感到羞愧了。當然，曾經我也是學渣的一份子啦。

詩歌也好，詩評也罷，若是您能在此地收穫片刻的詩意和共鳴，亦或是知識的乾貨，我覺得都不枉此分享。我本人寫詩沒有固定的形式，一詩一故事，一詩一形象，怎麼舒服怎麼寫。左秦是比較懂詩人的詩評人，他的點評十分中肯，且說出了很多我心中所想，我覺得他的詩評是成功的。剩下的亦或是更多，還需要您來與我們共同切磋，歡迎留言說出你心中所想。