电影：飞屋环游记
导演：彼特·道格特 、鲍勃·彼德森
编剧：保伯·彼得森 、彼特·道格特 、汤姆·麦卡锡
主演：爱德华·阿斯纳 、克里斯托弗·普卢默 、乔丹·长井 、鲍勃·彼德森
事件：2009年5月13日，在戛纳电影节首映
2009年5月13日，法国当地时间上午10点，戛纳电影节开幕片、皮克斯出品的［飞屋环游记］在德彪西剧院，举行全球首映。
这是戛纳电影节历史上，第一次将3D电影作为开幕式影片。
△［飞屋环游记］主创与戛纳电影节评审团合影
这场针对媒体的首场放映，可谓戛纳历史上的一个重要时刻。
电影节总监蒂耶里·弗雷茂担任主持人，为场下媒体人示范立体眼镜的操作。
看着满屋子身着西装革履、长裙礼服的人都戴着3D眼镜坐在那里，实在是太好玩了。
01.［飞屋环游记］与3D
［飞屋环游记］也是皮克斯第一部3D动画电影。
一切源于「逃离地面」的创意。
联合导演彼特·道格特和鲍勃·彼德森想到了利用漂浮的房子 。
在此基础上，人物、情节通过反复的讨论、修改完善起来。
卡尔与妻子年少时相识，彼此约定前往南美洲的天堂瀑布探险。结婚后，因种种生活琐事，直到妻子去世，终未能成行。
卡尔变成一个固执、孤僻的老头，不愿离开存有两人记忆的房子。
在房子面临拆迁时，决定用气球带着屋子，飞向瀑布。
△越来越「方」的老年卡尔手稿图
电影最初的设定是传统二维动画。
导演彼特·道格特强调坚持皮克斯工作室的原则：故事和人物永远是最重要的。
3D更像是一扇让观众看进去的窗户，我们设法从艺术的角度去利用。
可以说，3D技术是一个帮助我们诉说故事、推进情感的工具。
△［飞屋环游记］动画原画
导演坚持，观影过程是一场梦之旅：要为观众提供一种沉浸的感觉，忘掉自我。
在处理［飞屋环游记］时，杜绝有东西突然显现的镜头。
当我看3D电影的过程中，突然有物体跳到我眼前时，我总会提醒自己是在看电影。
比如，为了表现卡尔在妻子去世后，封闭自我。通过压缩空间，让人体会到幽闭恐惧症的感觉。
相反，当房子飞起来时，通过扩大纵深度，又表现出自由的感觉。
△房子飞起来的片段，是众多影迷重要的观影记忆，3D效果让人感同身受
戛纳电影节首映后，［飞屋环游记］收获众多赞誉。
一部电影艺术的精美之作，还是本年度迄今为止最搞笑、最动人、最激动人心、最具娱乐的影片。
皮克斯又把不可思议的标杆上升到了新高度。
02. 3D与戛纳电影节
戛纳电影节艺术指导，蒂埃里·弗雷莫在［飞屋环游记］映前接受采访时，对3D技术公开「示爱」：
我喜欢3D，3D电影的发展是种探险，我希望戛纳电影节能跟上时代的脚步。
有了第一次，四年后，［了不起的盖茨比］成为戛纳电影节第二部3D开幕片。
该片从制作开始，即是以3D格式拍摄。
△［了不起的盖茨比］拍摄片场与最终效果
导演北野武对「3D热」不以为然。
我觉得3D只适合拍色情片，否则我不觉得它有存在的价值。
而开放的戛纳，在2015年，也迎来了电影史上第一部3D色情电影。
［爱恋］采用3D技术，全片一共有16场激情戏，有两个场景甚至分别长达三分半钟和七分钟之长。
尺度之大，令人咋舌。
△［爱恋］的「大尺度」海报
在午夜场展映时，2300多个座位全部坐满。
由于入场人数太多，放映推迟半个小时。
而过于写实的场景加上3D技术的运用，密集的性爱镜头引起观感不适。
导演称：我做的这部电影就是生活啊。
3D效果，给人最直观的感觉是真实——它复原我们眼中立体的三维世界。
经过多年的发展，基于立体技术的3D电影创作，不仅是数字电影创作的一个重要方面，而且完善着自己独特的美学体系。
去年入围在戛纳主竞赛单元的［圣鹿之死］，就将3D美学用于2D电影。
电影将3D电影美学中的深度空间造型 ，用于2D电影中神秘、恐怖气氛的渲染。
△深邃的空间造型、幽暗的光线，使得画面的调性异常阴郁，有一种邪恶的神秘意味
03. 戛纳电影节与新锐技术
在今年戛纳电影节开幕前，主席皮埃尔·莱斯屈尔 曾表示，继2017年70周年后，戛纳电影将开启新篇章。
选片体现代际更新，并继续探索当代电影，见证世界电影的成长。
从某种意义上说，戛纳电影节一直用新锐技术，体现其自身对于现代性的追求。
去年在戛纳首映的一部七分钟短片，引起广泛关注。
亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图执导的［肉与沙］，采用最新的VR(虚拟现实)技术，聚焦墨西哥和美国中部的难民生活。
观众成了电影的参与者，可以选择人物，感受难民的生活，可谓是全方位的「浸入式体验」。
△［肉与沙］成为第一部公映的VR短片
皮克斯首席创意官约翰·拉赛特，在谈到技术与艺术的关系时，总结道：
皮克斯始终在挑战技术的极限，然而故事始终是好作品的灵魂，技术最终仍要服务于故事。
或许，戛纳的选择，也正印证了皮克斯一直信奉的理念——
艺术挑战技术，技术启发艺术。
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