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李沧东导演新作，戛纳电影节费比西奖竞赛单元奖作品《燃烧》，改编自村上春树短篇小说《烧仓房》，堪称一次由文字到影像完美的转变，李沧东作品中的文学性和镜头下的质感，男主角刘亚仁的精彩表演以及女主角全钟瑞那一场夕阳下的独舞，都非常好地还原了小说里的意境和味道。
电影相比于小说，确实是加了不少李沧东导演的私货在其中。
第一点便是男主角的设定有所改变，虽然同样是被生活压迫的底层阶级，但小说里男主是结了婚的，有家庭的，并且没有明确表示和女主角发生了性关系，只是单纯地聊天，聊心里话。而在电影里，男主角钟秀更像是男版的惠美，他的母亲早已离开，父亲也身陷官司，姐姐已经出嫁，他在家里的场景都是一个人的独处，他本身也就是一个“仓房”。
这样的设定改变，是将村上春树小说里的朦胧感给戳破了，导演生怕观众不理解男主角本身就是个仓房，所以将原先有家庭的男主换成了一个单身已久孤零零的宅男，并且也正是通过这样的设定，才有了之后和惠美的干柴烈火，以及最后结局的不同。
第二点私货在于女主小时候的“落尽井底无人问津”，这一点电影里补充的情节，也是为了凸显和强调“仓房”的“存在感极低”。在这一方面，导演还设置了一定的悬念，男主的记忆，女主惠美母亲姐姐的记忆，场地工人的记忆，男主母亲的记忆，是不一致的。也正是这种不一致的矛盾和悬念，才让观众对于人性薄凉的心惊。
第三点大改动的地方在于结局，小说里的男主由于自身和女主关系并不紧密，所以并没深挖幕后真相，只留下了一个细思极恐的结尾。而在电影里，由于一开始人物的设定便有所改动，所以同为“仓房”的宅男宗秀是在不断地探索真相的，在看到手表和猫的时刻，导演便已经将小说里那个细思极恐的真相给血淋淋地摆在台面上了。最后男主的爆发，也在情理之中，烧仓房这个举动最后也有了体现，一把大火将豪车带人焚烧得一干二净。
电影的三处改动，在我看来，是为了增添故事的戏剧张力，使得一篇剧情平谈的短篇小说能够足以支撑一部电影的时长，同时，这几处改动并没有破坏故事的内核，李沧东导演只是通过这些增添的内容，不断地强化电影所要表达的“仓房”这个概念，有关阶级差异的讨论，以及悬疑色彩，都只是额外的附带品罢了。
（文/星夜行 悟空问答签约作者）
我是星夜行
改动还是很大的，毕竟之前村上春树的《烧仓房》只有不到一万字，属于短篇小说，而且文字本身留白空间也很多，这也能让李沧东导演在拍《燃烧》的时候加入很多自己想要的剧情。 
不同一：钟秀父亲的故事是根据威廉.福克纳的《烧马棚》加进去的，在村上春树小说里没有提到钟秀父亲。
不同二：他们在钟秀家有吸大麻，但是吸完以后海美就睡着了，并没有向影片中那样脱掉衣服跳舞，但正是这一段长镜头舞蹈，造就了海美的高光时刻。
不同三：男女主角影片中看起来年龄相差不大，但其实在《烧仓房》中年龄相差11岁。
不同四：男女主角在影片中亲热了，而且十分儿童不宜，但是在《烧仓房》小说里的钟秀可没有那么好运了，在小说中他们根本没有亲。
不同五：影片中海美养了一只猫，但在小说中海美并没有养猫。这应该是李沧东对村上春树的一个小小的致敬了。因为猫是村上春树文学作品中经常出现的标配。
不同六：因为故事发生在韩国，韩国塑料棚最多，但在小说中日本是仓房比较多。所以把小说中烧仓房改成了烧塑料棚。
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李沧东执导的《燃烧》是根据日本作家村上春树短篇小说《烧仓房》改编，同时结合了美国作家威廉·福克纳的短篇小说《烧马棚》。李沧东将8000字的短篇《烧仓房》扩充成148分钟的影像，融入了极大的自己的理解。
最显而易见的不同是，《燃烧》因为将故事背景由日本改为韩国，所以要进行一定程度的本土化，韩国没有日本那样的仓房，但是随处可见塑料棚，于是那个爱烧仓房的爱好，就改为了爱烧塑料棚。
村上村树的小说很难改编成影视作品，这是众所周知的，此前的《挪威的森林》《且听风吟》并没有取得很好的市场反响。这次李沧东的改编，在一定程度上是存在风险的。在原著《烧仓房》中，春上村树其实并没有给出一个完整的故事，更多的是大段大段的对话，所有都是碎片化的。李沧东要做的，首先是让故事具有丰富性、可看性。
所以，他将淡淡的村树的《烧仓房》和激烈的福克纳的《烧马棚》进行了结合，故事内核是前者，而在人物关系，故事碰撞上借鉴后者。
小说中女主角惠美为了生活，和很多男人可能存在暧昧关系，而在电影中，这方面并没有进行描述；电影中她有一段长达近3分钟的裸舞镜头，这在小说里也是没有的；电影中惠美说到小时候掉进井里，经历了很长时间的恐惧和绝望，最后是男主钟秀救了她，这在原著中也没有描述；小说中富二代本说自己是做贸易的，电影里干脆没有职业，就是吃喝玩乐，以及烧塑料棚。
最重要的，小说没有结尾：
她消失了。每天早上我仍在5处仓房前跑步。我家周围的仓房依然一个也没被烧掉。也没停说哪里仓房给烧了。又一个12月转来，冬鸟从头顶掠过。我的年龄继续递增。夜色昏黑中，我不时考虑将被烧毁的仓房。
而在电影中，李沧东给了明确的结尾。（暂不剧透啦）
虽然表达有所不同，但是在主题思想上，李沧东并没有改变村上春树，他们都将年轻人对待人、事的虚无展现出来。
