余男（資料圖/圖）
余男演過很多“非正常”女人。
早年，余男活躍在文藝電影當中。在與王全安合作的藝術片《月蝕》中，她是失意的城市女子，遇到了跟自己長相一模一樣的姑娘，互相窺探對方隱秘的內心世界；《驚蟄》中，她是遭受生活和愛情雙重挫折，仍然嚮往外面的世界，對未來抱有幻想的農村女子關二妹；在《圖雅的婚事》中，她是蒙古族婦女圖雅，迫於生計，帶著殘疾的前夫一起徵婚。這些角色相繼為她在巴黎、柏林和芝加哥等國際電影節贏得多項大獎。
後來，余男出現在多部打打殺殺的“男人戲”裡，把配角演得鮮活。在管虎執導的電影《殺生》中，她是“長壽鎮”神秘性感的馬寡婦，鎮裡一群烏合之眾聯手殺死了一個“不合規矩”的人；甯浩的《無人區》裡，她飾演一名古怪的黑店妓女，直接活埋了自己；吳京的《戰狼》中，在滿是戰爭、特效場面，硬漢扎堆的大熒幕上，觀眾仍然記住了戲份不多，神秘性感的特種部隊女隊長龍小云。
紅唇、性感、冷豔、魅惑，是大眾給余男貼的標籤。余男不介意，她回應：“那就是別人對我的一種感覺，與我本人無關。”
採訪在上海古北的一間茶館，余男素顏前來，身邊沒有助理。其間，父親打電話給她，詢問如何經由網絡轉賬，余男耐心回答，瞬間退回了女兒狀態。
“好像我真的這樣生活過”
南方週末：網劇《東方華爾街》只有五集，情節緊湊。拍攝節奏快嗎？
余男：我記得第一天，第一場戲就跟張孝全有激情戲。我們從來沒有見過。導演很沉默的，看了看我問：可以嗎？我說，可以。我真的是演戲跟生活切得特別開，我可以看著自己。那一場戲從門口一直到沙發上，拍了以後大家很沉默。我就很著急，站起來，說要看看回放。我說這個姿勢，那個姿勢不好，他們很奇怪地看著我。一般可能會有點不好意思，但對我來說，這就是一個動作。
南方週末：以前你都活躍在大熒幕上，為什麼會接拍一部網劇？
余男： 喜歡的東西，包括好看的東西，展現方式有很多，沒必要去挑電影還是網劇，只是媒介不一樣。觀眾的感覺也是一段一段的。就像最早大家只看電影，後來出現電視，像《西遊記》《渴望》《紅樓夢》都很火。我喜歡看那時候的電影，也喜歡看《西遊記》，很過癮。
這次經紀人跟我講了角色，她說我可能會喜歡，是五集短劇，美劇形式的。後來我看了劇本，覺得挺有意思，很濃縮。我很少演辦公室女職員，一般我在電影裡面呈現的，比如家庭主婦，一定是個殺人犯，職業、身份之外有背後的事件，這個事件是電影核心。但《東方華爾街》不一樣，我飾演的真是一個職員，一個職場女強人，然後再深挖職場故事。她沒有什麼背後的隱藏身份，就需要（考驗）演員自己賦予這個職業、這個女人多少東西。
南方週末：你的每一部戲都很拼，在《無人區》裡演黑店妓女，真把自己活埋了。
余男：你以為我想嗎？（笑）
南方週末： 不是你自己主動提出來的嗎？
余男：我都嚇死了。其實我自己可以演出來（被活埋的感覺），但是導演一定要追求真實感。他看到了，才認為可以。我肯定會在安全的情況下滿足要求，但也被嚇得半死。那是活埋，嘴還被膠帶綁著，還培土上去。之後導演說“停”，所有人開始扒拉我。
南方週末：《無人區》是你演得最用力的一部戲嗎？
余男：我不覺得“用力”就代表演得好。像蹬自行車，加速的時候很費勁，突然到了勻速，我覺得最精彩的戲都出現在勻速狀態。我比較好的角色，都是剛開始大家互相磨合，一旦順了就非常輕鬆，你已經契合，突然一下子很自如了。特別用力，那就是演不好了。如果說辛苦，可能是《圖雅的婚事》，因為我不熟悉環境，要做一些“手工”上的東西，比如學騎馬、學騎駱駝，穿那樣的衣服，學做奶茶。我確實不會，所以每天重複地練，包括抵抗惡劣天氣。
南方週末：《戰狼》系列已經成為現象級電影，當時吳京是怎麼打動你參演的？
余男：很多年前，在一個很關鍵的時刻，他突然站出來挺我，很少有人能做到。他可能就是這樣的人，當時我們沒有什麼交情，只是在一部電影裡接觸過，我很吃驚。因為那部電影，我面臨很大的輿論風波，當時很多人都很驚訝，覺得這要給我造成一段時間的停滯了。可能我比較鈍，也不怎麼上網，沒意識到外面有那麼大的輿論和說法。後來朋友、同學打電話給我，我才意識到。我在健身房運動，看到中央臺六套採訪，吳京在麥克風前講話，說的就是我。所有人都回避的時候，他站在前面講，說真實情況是怎麼樣的。當時看了，我愣了好久。
我們從此再無交集。直到有一天他跟我說，他有一個劇本叫《戰狼》，能不能去幫我。我說“行”，他一驚：你怎麼這就答應了？怎麼可能呢？你不看看我給你的東西嗎？我說：“不用，可以。”為什麼？我說沒有為什麼。《戰狼》拍完很久，他才問我：“哥們，為什麼呀？”我說，因為在很久以前，你做過這樣一個事情，當時對我非常重要。他自己都不記得了，他說：“哎呀，那本身就是真實情況。”現在我們倆基本不聯繫，一見面就非常好。演的時候，兩個人互相就很信任。
南方週末：你自己最滿意的角色是哪個？
余男：好多，因為那是好多個我。回頭去看，心裡最感動的是《殺生》。我總會想起拍攝時的樣子，那個地方。好像我真的這樣生活過，在一個寨子裡面，留著那樣長的頭髮，穿著那樣的衣服。我不知道為什麼，可能跟我內心深處有很多東西非常契合。
我印象特別深，開拍那天，我穿著一件黑大衣，戴了像軍帽的帽子。他們覺得這怎麼可能演呢，但我就覺得可以。管虎也很神奇，決絕地相信我，不跟我講戲，也不提示我。我說：你就這麼相信我嗎？他說：對，你就演吧。倒是黃渤老找我，我們商量。
“特別怕人家說我‘知性’”
南方週末：在網絡上搜索余男，首先出來的詞條是“余男性感”，人們習慣給你的標籤是性感、冷豔、魅惑，你認同或介意這樣的標籤嗎？
余男：我認同，並且不介意。因為那是別人對我的一種感覺，與我本人無關。
南方週末：你的自我定位是什麼？
余男：沒有定位。我沒有特別想演一個很另類的角色，我只在乎角色當時給我的感覺。她一定要有事情發生，同時對我一定有吸引力。可能說得太籠統了，就是非我不可，我能賦予她更多。
南方週末：也有很多人認為你是演藝圈的“異類”，你很少接拍廣告，也沒有參與綜藝節目錄制。
余男：沒有什麼異類。我只是覺得，如果我那一方面多了，演戲就會少。我一年差不多有三個月在休息，其它時間都在演戲，肯定沒時間接通告。如果有一天，我會選擇另外一種相對輕鬆的安排，也可以。我沒有刻意，沒有很固執地認為自己是非常珍貴的，所以不能去接那些世俗的東西。我真的沒這麼可怕。
南方週末：專注演戲，可以視為你的自我要求嗎？
余男：沒有，我沒有要求。我是一個思想上非常懶的人，不願意給自己制定計劃，因為小時候制定的計劃沒有實現過。所以我覺得計劃沒有意義，就看怎麼發展。所有該到來的東西都會到來，不是自己追來的，它來的時候，好好實現它就可以了。在大學，我對自己各方面，行為上、生活中，都有一個認定。這變成習慣，就沒有什麼要求，忘了要求過自己什麼。你現在看到的我，就是那個時候被要求過的。
南方週末：你在北京電影學院讀書的時候，據說非常喜歡研究法國的新浪潮電影。
余男：那是過去的我。那時候沒有別的電影可研究，我看了很多，法國的、意大利的，新現實主義……都挺有文化的，包括中國有一批電影，像《小城之春》。但是我沒有研究電影的構成史，就看電影裡面的人物喜不喜歡，我現在也是這樣的。所以我不是研究新浪潮，可能再過十年、三十年，就會忘了這個詞，但是一定記得某一個電影裡誰的臉，誰表達悲傷或欣喜，表達一種複雜感情時的表現，那種讓人喜愛的感覺。我反覆看我喜歡的那幾張臉。
南方週末：哪幾張臉呢？
余男：太多了，現在說起來真是又顯得太有文化了。
南方週末：有文化不是一件好事嗎？
余男：我特別怕人家說我“知性”，特怕這個詞。有一天拍照片的時候，人家說你穿上那件白襯衫就特別知性……我不喜歡這個詞。
像我們當年看《還珠格格》，趙薇的那種表現力，我不覺得是看了很多新浪潮、新現實主義電影（學來的），但那個樣子讓你多喜歡啊！還有中戲時的鞏俐，《紅高粱》時的樣子，包括周迅、章子怡，還有袁泉。我覺得這些人不一定要去看這些，就讓人喜歡，如果看多片子，那會增長她，錦上添花。那張臉，那種表達，那種欣喜，是這個人內心最重要的東西，比附加的東西重要得多。當然知識可以清洗你，但並不等於改變你，你本身什麼樣子，還是最重要的。
“我覺得婚姻肯定是好的”
南方週末：那你現在對婚姻和愛情持什麼樣的態度？
余男：有的人喜歡婚姻，那婚姻就是愛情的歸宿。也有一些人，我還真見過那樣的女人，尤其在上海，好多女人自己過得挺好，牽著只小狗，自己在哪個地方喝一杯咖啡。她不希望別人打攪她，也討厭有很多人，自己在那，很舒服的。對我來說，因為我成長的家庭很溫暖，所以我覺得婚姻肯定是好的，我以後肯定希望那樣。
南方週末：還是期待在婚姻的狀態中。
余男：期待不知道，就知道我肯定會是這樣的狀態。我心裡面，這是幸福的。有人自己背起包就可以走，去旅遊，如果有婚姻了，我幹嘛“說走就走”，兩個人商量一下，一塊走，多可愛啊！幹嘛自己呢？
南方週末：你出道後很快拿了國際獎項，一路走來，憑藉文藝片拿了不少國際大獎。但在國內，似乎還不足夠奪目，你覺得是缺了什麼？
余男：這是過去的問題，如果十年前這麼講，我覺得有可能。但是現在不存在這樣的問題。有些東西真的努力不來，我過去比現在顛簸得多，過去那樣的努力也沒有得到太多世俗的認可。這跟我拍的電影的類型有關係，後來類型在慢慢改變，我也隨之改變。
過去，跟我合作的有一撥拍文藝片的導演和演員，現在我拍電影的時候，基本上碰不到這些人了。過去也不是很長時間能碰到，但大家有一種氣場，很喜歡保持這種感覺。我也不單純為了這種感覺，還是因為片子本身有意思。我會隨著這個感覺走。過去只有文藝片，現在商業片是主力。還是那句話：我拍的電影都是我喜歡，對我有吸引力的，不是無奈之舉。如果是無奈的話，你就是想轉（型），別人也未必選你，畢竟是商業的東西，要有票房的。
南方週末：你近年參演的商業電影，多是男人為主的戲，女人只是“萬綠叢中一點紅”，比如《無人區》《戰狼》，也包括《東方華爾街》。
余男： 給人印象深刻的，不一定是戲份最多的那一個。有的人可能不停地在屏幕上，別人也不太記得；有的人突然出現一下，你就能記住。就像我很喜歡的西班牙女演員佩內洛普·克魯茲，在《午夜巴塞羅那》裡戲不是很多，但不管在哪，只要她出現，我就覺得她很重要。詹妮弗·勞倫斯我也特別喜歡，她在《美國騙局》裡只演了一個女配角，戲很少，大概三四場（就令人印象深刻）。主角艾米·亞當斯從頭到尾出現，我卻對她沒什麼印象。
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