写在前面的话：
原来没有彩色片子出现的时候，都是黑白片子。黑白看多了，就觉得彩色新鲜。为了好看，原来老照相馆还有师傅用毛笔蘸水彩为黑白片上色，满足人们对色彩的渴望。有了彩色胶卷后，彩色片成为主流，黑白胶卷片反倒成了稀罕。现实生活五颜六色，是缤纷多彩的世界，彩色片子似乎更能还原生活应有的丰富色彩。
但摄影主张用减法、无需元素的繁多，也不要色彩的芜杂。诚如老子在《道德经》所说：“五色令人目盲”，颜色一多让人眼花缭乱。例如穿衣服色彩配搭，讲究“色不过三”，三种以上的色彩上身，就显得花哨，反倒觉得俗艳不堪了。同理，摄影亦然。黑白片子的黑白灰，汰出了色彩的繁杂，单纯、怀旧，有艺术范儿的感觉。在彩色恣意的时代，又得到不少人亲睐。
有种偏见，认为片子一成黑白，就高大上，有了艺术范儿有了格调；似乎成了可把糟糕的彩色片子化腐朽为神奇的灵丹妙药，这是一个误区。数码出现后，随之而来的后期软件将彩色转换黑白一键就可搞定，黑白片子颇有泛滥之势。
其实彩色也好，黑白也罢，每个人都有自己喜欢的理由；彩色有彩色的绚丽，黑白有黑白的沉静。彩色黑白，各有味道，各擅其长。
我自己的体会是，有些彩色转黑白好看，譬如：那些有年代感的古民居；带有怀旧的器物；颜色杂乱晃眼的；陪体的颜色浓重抢了主体浅淡的风头。而表现民俗的喜庆、节日的吉祥、城市的时尚、炫目的色彩就最好不转成黑白。
《欢腾》 浅浅墨/摄
这幅前期拍摄的彩色片子，后期转成黑白就适宜突出主体。中间翻筋斗的人是主体，红衣的旁观女子是陪体，陪体颜色鲜艳抢了主体的光，我们第一眼就会被她吸附；转成黑白后，红色减弱，视线就会迅速向中间主体聚焦。如果主体人是着红衣，特别突出，陪体颜色浅淡就最好保留色彩，不宜转成黑白。
《困》 阳光客/摄
我在地铁上是抓拍打哈欠的，前面女孩着红衣有些干扰，转成黑白后，视觉感受得到转化。
《挑选》阳光客/摄
红袖抢了主体——看烟老人的视线。转成黑白就不一样了。
《工地夜餐》 王善敏/摄
《工地夜餐》转成黑白后，夜的气氛更加深浓，工人的“剪影”更加突出。
《耶路沙冷的背影》 王晓龙/摄
彩色也好看，转成黑白后，伫立的犹太教者俯瞰哭墙的背影，更加透出肃穆与神秘的氛围。
《激情燃烧》 阳光客/摄
在火烧云的晚霞中踢足球的彩色片子，转换成黑白后如火如荼的气氛就减弱了。红色在彩色中明亮度很高，信号传递得远，一旦变成黑白，它的明亮度衰减得厉害，变成灰调后，显得“沉闷”。
《忍俊不禁》 阳光客/摄
转黑白喜庆气氛锐减，就不太适宜。
《享受阳光》 王晓龙/摄
色彩悦目，一转变成黑白就黯然失色。红色相较黄色与蓝色，转成黑白后，会变得比较“沉闷”。
《蓝色小巷》 阳光客/摄
舍夫沙万是摩洛哥著名的“蓝城”，大多墙壁、门窗都刷成蓝色，可与希腊的圣托尼里岛媲美。转成黑白就看不出“蓝城”的特色了。
《远足沙哈拉》 王晓龙/摄
玫瑰红的草帽在金色的沙漠上脱颖而出，有“万绿丛中一点红”的明艳照眼。一转成黑白后，玫瑰红的草帽蜕变得灰蒙蒙，“主角”顿成“配角”。
《又见三角梅》 王晓龙/摄
转成黑白，三角梅的明艳尽逝，甚至感觉不出花的形象。看来红花黄花是不宜转黑白。玉兰花、荷花转黑白倒赋予其冰清玉洁的气质。
《幸福时光》 王晓龙/摄
张灯结彩迎新春，社区的庙会布置得好喜庆，转成黑白大打折扣。
《龙舞夹关》 王晓龙/摄
在“2018夹关民俗文化节”上，马马灯、狮灯、高跷、舞龙等表演异彩纷呈，用彩色表现锦上添花。
《放大“信息”》 阳光客/摄
有些彩色曝光略微过度的片子转成黑白后，过度的白会变灰，降低反差，反倒弥补了缺陷。曝光有些过的手，是不是转成黑白就不太看得出来了？
《真是乐“死”人》 王善敏/摄
这幅片子彩色黑白两相宜。老外的表情生动，成为“刺点”。比较看得出，老外的棕黄色T恤跳脱，使他形象突出。作者说他更倾向彩色。
是黑白好？还是彩色好？不能以偏概全，要一分为二地辩证对待。客观讲，“燕瘦环肥”各有态，彩色与黑白各有千秋，各有特色。彩色转黑白，不要随随便便。一切都要从服从突出主体、表达主题的需要而定，让彩色、黑白各得其所，为我们的影像述求服务。
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ID：王晓龙
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