陈德霖

庞中华是时代造就的英雄，正如聂卫平一样。在那个万物复苏的年代，人们渴望知识，庞中华的出现，点燃了人们学习书法的热情，庞中华们是书法普及的奠基人。

当然，不可否认，由于庞中华自身能力的问题，他的书法还有这样那样的不足，他本人也并未系统地学习书法，我们不能以专业的苛刻的目光要求他。

俗话说，师傅领进门，修行在个人。庞中华可以算是一个书法的启蒙老师，对待启蒙老师我们当然不能要求他的水平如世界冠军的教练一样高。启蒙老师的作用在于他将我们引进书法之门，要想深造你还得找更好的老师，就如中学老师教不了大学课程一样。

这里还要说一个观点，老师千万不要让学生只写自己的字，学生也不要以为世上除了老师外没有其他书法家。为什么要提这一点，现在社会上某人楷书大行其道，其门下弟子众多，一旦网上上有人对这种楷书提出批评，不管是善意还是恶意，其门下弟子都是要群起而攻之的。我们不能做好井底之蛙，所谓兼听则明是也。

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千年兰亭

庞中华的字肯定是不算误入歧途的，我也并没有觉得他的字哪里不好。

他的字到后期的时候只是不适合大家学了而已，体势横向拉长，行笔中动作过多，不利索。当然这种动作在书法里称之为笔意，初学者是看不到的，也追求不到。

笔意这个技巧一定是建立在自信和笔法，都非常成熟的基础之上才能摸得到的。

因为当技法已经完备之后，如果再想求精进，在形状上，几乎是没有进取的地步了，只能在意上求。

这也就是为何欧阳询的楷书，最后以险著称，虽然看起来不公正。并不是欧阳询不能写工整，而是他在追求这种险绝的意境。

庞中华自然也如此，它的字早已经不适合大众学习了。没有比田英章的司马彦的更简单。其实大家去书店是可以看到的，司马彦作为比庞中华更老一辈的硬笔书法家，当初的地位被庞中华挤掉，肯定是说明庞中华的字非常有实力。

但是当庞中华被田英章挤掉之后，初级字帖的市场，庞中华几乎销声匿迹，但是司马彦还在。

为什么呢？因为司马彦的字体还是比较适合初学者的。

庞中华中晚期的作品已经非常偏向隶书了，它的体势是和用笔有很明显的《史晨碑》特征，。

对于没有接触过隶书的硬笔书法爱好者，自然是看不懂他的字的。

这种偏向隶书的硬笔书法，并不能称之为退步和误入歧途。

这是庞中华的个人追求。

如果大家看田英章的硬笔字，可以发现一件事情就是20年前的字和今天的字区别不大，虽然也有笔意，但是字形几乎没改变。

有些人求变，有些人不求变。

如果一些专业的东西，不符合书法爱好者的审美眼光。就说成是误入歧途，那对硬笔书法来说，究竟是进步了呢？还是倒退了呢？

梁宇航

我是一人。这个问题问得很善意，也很值得说。

回答这个问题，从两个方面。

一、庞中华先生有他的历史地位

二、现在练字不要学庞中华

二三十年前，庞中华是推广练字的第一人，但是有时代的局限性。几十年过去，生活的方方面面都改变了，我们不能以现在要求当时的人。不要贬低庞中华先生，但现在不是庞中华的时代，我们有其他更好的选择。

庞中华，硬笔第一人。

庞中华，著名书法家、教育家和诗人，四川达州市人，生于1945年10月21日，1965年毕业于西南科技大学地质勘探专业。当代中国硬笔书法事业的主要开拓者。

自1980年以来，有100多种字帖和专著在海内外出版发行，其图书总印数已突破1亿5千万册。他创办的庞中华硬笔书法中心及学院， 迄今已培养学员120余万人。

上面的数字，都是保守数字，当时庞中华的风潮和支持者，比现在任何一位书法家都要搞。

在1980到2000年前，庞中华先生是书法界最有人气的。

他的出现让更多的人，学钢笔字。他的出现让当时很多年轻人，喜欢写硬笔字。

庞中华先生会乐器，特别擅长手风琴，他的视频硬笔课程很有趣。

1980年之后，人民群众的温饱问题慢慢解决，开始想着精神层面的事情，庞中华先生让练字成为一部分人精神层面的事情，这是很伟大的。庞中华先生的字是符合当时的社会需求，甚至可以说，庞中华先生以练字，填充了当时有些年轻人，工作之外的活动方式。

我们不要以现在的眼光，看当时人们的选择。以前一支永生钢笔，或者一支英雄钢笔，一本本子，很多年轻人的标配。现在呢？

我们要肯定庞中华先生做出的贡献，庞中华先生是硬笔史上的第一人。

我一向不认同，“硬笔书法”这个说法。但是要在历史中选一个，推广硬笔字，推广硬笔书写第一人的话，毫无疑问只能是庞中华先生。

但是，时代不同了，时间空间，整体环境都不同了。庞中华先生的硬笔字，已经不适合这个时代了。

硬笔，不再像硬笔了。

我们现在已经不是1980,1990年代，很多人对事物的追求，要求比20年前高很多。庞中华先生的字，已经不符合现在的需求。

先看一下庞中华先生的字，先看硬笔字。如下。

字写得好不是人们普遍追求的事情，字写得工整好辨认，就已经超过绝大部分人的字。

再看看软笔字。

庞中华先生的字，是篆书，隶书，楷书融合而成的。他的字很有魔力，很好学。学了之后，很长时间都会受到影响。至今为止，很多人仍然身受影响。40岁到50岁的人，很多人字写的扁扁，宽宽的，很大一部分人都是受庞中华影响。

硬笔练字，认为字宽宽扁扁的字是好字，这当然是不好的。但是现在一些专攻硬笔的人，硬是把硬笔写出一定的毛笔效果。

比如赵贺新的硬笔字，如下。

现在有些人写硬笔，是追求这样的效果的。我们现在是一个能够追求细致精细精神生活的时代。

庞中华先生的字和赵贺新的字，都太过了。

庞中华先生的字，便与书写，不够细致。

赵贺新的字，过于精细，忽略了硬笔的书写性。

庞中华先生用毛笔写硬笔，赵贺新用硬笔写毛笔。他们的方向都过于极端，不推荐，现在人学。

一人有感

现在是一个网络发达的时代，只要一看到馆阁体（台阁体），或者说明清大臣的字。馆阁体不是书法，一连串的原因就来了。但是也有一群人觉得庞中华的字，是书法。

很多人对庞中华先生，多了不少自己人生的回忆，不客观。庞中华先生的字，就是江湖体。

庞中华先生的字，属于过去的时代。硬笔书法，因为庞中华先生出现而产生。

书法的载体是毛笔。毛笔练到一定程度，硬笔绝对不会差。

我们现在的社会发展，学毛笔成本不高。你学了毛笔字之后，写硬笔字一定没有任何问题。

一人笔记

庞中华先生堪称中国硬笔书法教育“第一人”，从上世纪八十年代开始，在大江南北掀起了中国硬笔书法的热潮，到九十年代时，“庞中华”的名头在硬笔书坛的影响力达到巅峰。我那时候刚刚步入中学校园，和很多书法爱好者一样，也是选择了庞中华先生的字帖步入硬笔书法领域。大概坚持了一年多，成效显著，至少在我们那个校园已经小有名气。但是，随着眼界的开阔，我才发现庞中华先生并不是被所有硬笔书法爱好者顶礼膜拜，其书法水准甚至逐渐被推向了争议的风口浪尖。

作为我当年学习硬笔书法的引领者，我无意在此评价庞中华先生的书法水准如何，更不想像大多数人说的那样，把学习庞中华先生的字视为误入歧途。我个人认为，庞中华先生的硬笔书法规范、美观，很容易上手，初学者学习硬笔书法时，庞中华先生的字帖的确是个不错的选择。一般来说，学习庞中华先生的硬笔书法见效很快，作为入门级的范本其作用是毋庸置疑的，更谈不上误入歧途。

当然，具备一定书法功底和书法审美能力的朋友都知道，庞中华先生硬笔书法的艺术底蕴确实值得商榷。与王正良、任平、赵彦良、谢非墨等传统书法功力不俗的硬笔书法名家相比，庞中华先生的硬笔书法引发诸多争议也并非没有道理。这种争议也随着当时两个最有影响力的硬笔书法团体合法地位之争被无限放大，庞中华先生领衔的“中国硬笔书法协会”虽然笑到了最后，硬笔书坛的辉煌时期也在这种与艺术无关的“内斗”中偃旗息鼓了。后来，随着电脑和手机的普及，硬笔书法再也无法重现当年的辉煌。回想起来，仍然令诸多硬笔书法爱好者唏嘘不已。

客观地说，庞中华先生的字帖还是适合初学者入门时学习的。不过，对于那些已经具备一定书法功底或者对学习书法有着更高追求的朋友来说，应该选择那些传统底蕴更足的范本，或者直接选择经典的小楷法帖为宜。当然，这也只是惊龙轩一家之言，欢迎与大家一起交流探讨。谢谢！

惊龙轩

说庞中华的字误人歧途，我不是很认可。我就是庞体的受益者。

90年代初的时候，大约92年左右，我刚上初中。我们那个班写字好的很多，在他们的带动下，我们开始了买字帖练字。

那个时候，周围没有太多的字帖，书店里卖的全部清一色庞中华的字帖。

庞体很受学生的欢迎。大家都在学庞体，还比赛谁学的像。

我是庞体粉丝的其中一位。学的还算可以，能达到个中等水平。就我这水平，都把同桌羡慕的不行，没事的时候，他老拿我的作业临摹。为此，我得意了好一阵子。

后来，慢慢的，上高中、读大学。书店里的字帖已经不限于庞体了，那个时候，顾仲安、钱沛云、田英章等等已经开始崭露头角、闪亮登场了。

社会在发展，人们的生活水平在不断地提高，审美的角度也慢慢的发生了变化。作为曾经的书法明星，庞中华由一枝独秀，开始面临春色满园关不住的局面。

市场曾经把庞中华捧到了顶峰，让他体会到了会当凌绝顶，一览众山小的豪迈。也还是市场，让英雄迟暮，独自品味廉颇老矣，尚能饭否的滋味。

渐渐的，庞体开始慢慢的从人们的视线中淡出。

我本将心向明月，奈何明月照沟渠。有些东西，强求不得。

这么多年，虽然自己的字有所提高，我也认识了老师，加入了书法协会。但是，作为曾经的书法的启蒙人、领路人，我还是打心底里尊敬中华老师，因为他让我喜欢了书法，让我体会到学好书法的乐趣和益处。

如果哪一天，有幸遇到他，我肯定会虔诚地向他鞠一躬，以此表达我的敬意。这是我们70后那代人对书法的情怀，对书法贡献者的情怀。

如果非得让我说，他对后人有益的教训是什么。事物发展的规律告诉我们，优胜劣汰，花儿不可能永远红。不光是他，即使现在红的发紫的那些所谓书法明星，都会有这么一天。

品味历史，解读书法，我是堯堯1978！感谢关注！

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堯堯1978

庞中华的名字在八零一代中也是如雷贯耳，相信很多八零后都有过练字临摹过庞中华字帖的经历，这个名字一临摹字帖就出现，就像后来老干妈陶华碧一样，一出国留学就会带上老干妈，一打开老干妈就会看到陶华碧。从出版和字体本身来说庞中华的字帖。

上世纪九十年代一直到二十一世纪初，教育规模扩大，练字成为学校教育和家庭教育强调的重点，“字如其人”这些说法大为风行，几乎成为一条铁律，写字好看考试分数也会相对较高，这些说法都悬挂在从义务教育阶段。出版上也是很敏锐，司马彦，庞中华，到田中章这些人的字帖迅速大卖，成为畅销品。

而对于一般人来说，临摹庞中华的字帖也不算误入歧途，从平时写字来看，写成庞中华那种字体也还算整洁。但是临摹字帖，特别是时间长了以后，就有可能复制出千万个庞中华字体来，时间久了可能会给临摹的人带来机械复制性，那就很不好。

你有临摹过庞中华字帖的经验吗？可以留言说说你的经历。

老李有刀

没练过他的字体。一直练习标准楷体，持续六年，之后靠自己观察各种字体，觉得好看就收纳。（附上一张个人专业实习报告，献丑啦😄）

Tokyo100

对于题目中的“庞中华的字是怎样误入歧途的”“对后来人练字有什么教训”，在网上是有这样的说法的，在网上看看就知道，甚至有人说“庞中华的字是多年习字不得法造成的”相当于巩固了错误。

这些论断显然把他的字作为了反面教材，好像直接就是告诉书法爱好者不要练他的字一样。

我个人认为这样评价庞中华不妥，我们认识或者评价一个人首先应该从他的优点或者可取之处出发，如果一开始就从缺点出发，那世间没有一个有可取之处的人了。评价也就无从说起。这里我想说几点。

第一，庞中华虽然小时一直喜欢写字，但是真正系统地写字是在他二十岁在地质队的时候，也是自己琢磨，手上的资料也比较少，我们必须承认，学习书法需要老师一定程度上的指导，况且庞中华的毛笔功底不是很好。这些原因确实使他不能和一些科班出身的书家相比，在这里我斗胆举出卢中南，田英章等人。

第三，庞中华的贡献是有目共睹的，

第四，至于他的字，很正常，有人说好，有人说歹，再好的书家都有褒有贬，所以他的字是正常的，几代人都练过他的字！至于喜不喜欢，还学不学他的字，他就在那里，已经是一个时代的印记！

那么，你对庞中华和他的字有什么看法呢？欢迎留言，也是铁匠的头发，谢谢支持！

铁匠的头发

庞中华是当代著名的硬笔书法家，是中国硬笔书法的主要奠基人物之一。

也是当今影响最大的硬笔书法家，他于书法教育上的贡献很大，创立了庞中华书法学院，出版了一百多本书法字帖。

到现在的影响也是存在的，一直担任着中国硬笔书法家协会的名誉主席。

庞中华的钢笔字我觉得挺好，我小时候练习过他的硬笔书法，作为硬笔书法已经很好了，硬笔书法是以实用为目的的，主要是要求字体的结构，能够把结构写好就很了不起。

这样一位书法家哪里误入歧途了，真正误入歧途的是那些以西方理论来指导中国书法的人，脱了了汉字搞书法的人。

当然，庞中华的毛笔字很一般，属于俗书一类，他在毛笔上的功夫下的远远不够，这也是他一直以来饱受批评的一个重要原因。

他的毛笔书法对于学习书法的人来说是有一定的教训的，学习毛笔书法，一定要学习古人的字帖，不要学习今人。

对于初学者，更好树立这种学习书法的观念，如果你不知道学习什么字帖，学习古代优秀的字帖永远不会错。

你觉得呢？

不二斋

“误入歧途”你是不是在搞笑？

我不知道题主是什么的人？从事什么样的工作。出于什么目的说出这样的话。

庞中华的字简直就是学钢笔字者的启明星，导航灯，指引标。那一个初学者不是视为神明般的爱戴。对我们学习钢笔字来说是不可多得的好楷模。

如果题主也是传授钢笔字的从业者，你的目的就是出于羡慕嫉妒恨了。你这么牛✘，你出版过什么样的作品，被人学习，仿效。不妨拿出来看看，是骡子是马拉出来溜溜，高下自有评判。躲在阴暗处诋毁别人是不道德的。

如果题主是一位学习者，在你的练习的道路上，出现了那种偏差？也说出来给大家分享，看看什么原因？

是你傻，还是你很傻。才大放厥词，不知羞耻。

庞中华作为钢笔字的大家，已经在这条路上浸淫多年，手法，水平如火纯清，登峰造极。但硬笔书法毕竟不像毛笔字，有它的局限性。到达一定高度，再难以提升，突破。——高手多寂寞，高处不胜寒。

再后来，庞中华的字开始向隶书靠拢。在写作当中有了自己的习惯，难免会有一点随意行，大家发现没有，庞老师的字后来左右结构都偏大。最后一笔竖划拉的很长，这对初学者来说就有点难，有点不必要的做法。

说的不好，

大家探讨。

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